李建軍 用“凡人劇場”修改游戲規則

新京報記者 郭延冰 攝

　　時至今日，李建軍還常常被人問到，當年怎么從干舞臺美術轉行做了導演？“在舞美圈混不下去了唄”，他半開玩笑半認真地說。戲劇導演李建軍生于1972年，中央戲劇學院舞美系畢業。自2007年起參加北京青年戲劇節，推出《背叛》《狂人日記》《美好的一天》等作。孟京輝曾說，李建軍是他最看好的中國年輕戲劇導演之一。

　　2013年是李建軍轉行做導演的第七個年頭。李建軍從小就在美術方面展露天分，從中戲舞美系畢業后，他進入中國青年藝術劇院，沒多久又從體制內出逃。與一位大導演合作時，他發現，人家根本不在乎舞美，“做舞美始終沒太多機會”。

　　2007年起，李建軍的導演作品《掠奪1》《掠奪2》《作品3號：犧牲》分別亮相草場地五月藝術節和北京青年戲劇節。2010年，話劇《斯德哥爾摩冒險家》遭遇了藝術和票房的慘敗，“賠了30萬，但不沮喪，也有收獲”。很快，下一部戲《背叛》又令他在青戲節上征服了觀眾。

　　2011年，因為新戲《狂人日記》，李建軍令一群來自北京吉利大學的學生脫胎換骨，并最終組建起新青年劇團。次年，劇團確立起工作坊與田野調查結合的工作方式。2012年，劇團推出一部同樣改編自魯迅作品的《隱喻》。因與上部戲“沒有質的變化”，李建軍一度陷入焦慮。

　　去年夏天，李建軍與劇團成員為新戲深入城市邊緣，和那里的人們度過日常的一天。“日常”這個詞撞進他腦海，“這些日常生活，有沒有戲劇性，有沒有價值，是不是能作為劇場的素材？”《美好的一天》最后以19個普通人對日常生活的敘述呈現。劇場里，每位觀眾手拿一部收音機，可任意選擇一位表演者的頻道，收聽他的故事。在李建軍看來，《美好的一天》里構建了個人生活史與城市變遷史。

　　2013年最后一天，李建軍受蓬蒿劇場委約，推出新作《25.3公里》：40名觀眾乘坐一輛播放著各色聲音采樣的公交車，穿梭在跨年夜的北京城，從城市中心駛向邊緣。城市化身巨型劇場，狂歡意味被削減，關于城市的溫暖回憶則撒向四處。

　　七年間，李建軍從肢體劇場進入，逐漸轉向文學劇場，去年又將自己全盤推翻，改由日常生活著手，探索新的劇場美學。他的理想是創造“凡人劇場”，觀念則自著名藝術家博伊斯的名言“人人都是藝術家”。

　　通過2013年的兩個創作，李建軍也開始建立自己的方法論，未來將持續用劇場的方法處理生活素材。這種自由讓他“過癮”。盡管在中國大陸，傳統的劇場體系仍堅不可摧，但他認為，既然“游戲的空間飽和了，游戲規則就要變”。讓劇場不再是一種如好萊塢大片般的娛樂消費，而真正成為一種文化和精神的給養，這是李建軍對未來戲劇的期待。

　　【2013成績單】

　　《美好的一天》在2013北京青年戲劇節首演；《25.3公里》跨年上演。

　　【2014計劃】

　　《25.3公里》和《美好的一天》將在蓬蒿劇場再演。新作及巡演在計劃中。