復排成風 原創乏力——2013年中國話劇盤點

話劇《小井胡同》劇照

話劇《阮玲玉》劇照

話劇《天之驕子》劇照

話劇《如夢之夢》劇照

　　2013年，改編和搬演成為不同話劇制作機構、演出團體的共同選擇。這不僅為長期以來困擾戲劇界 “沒有好劇本”的境況暫解燃眉之急，同時也在充滿競爭的演出市場內找到了平穩過渡的捷徑。對于制片人而言，選擇已經在市場上引起過轟動、創造過經濟價值、 獲得過獎項的劇目進行復排，不僅使劇目質量有所保障，而且在觀眾中也積累了一定的口碑和認知度，宣傳上容易，回收資金更加穩妥。然而，這也暴露了話劇藝術 原創乏力的現狀。

國有院團：在變革中堅守

　　2013年，在國有話劇院團中，無論是北京人藝還是國家話劇院都復排了一些經典劇目，以此對應戲劇觀眾的懷舊情結，解決了營造劇院統一表演 風格和演員斷代等問題，同時在票房上也獲得了保障。作為國內劇目“家底兒”最殷實的劇院，北京人藝每年復排幾出劇目就穩坐票房第一把交椅。除了“郭、老、 曹”留下的《蔡文姬》《茶館》《雷雨》之外，人藝還有著名劇作家郭啟宏、李龍云和劉錦云，他們的作品在封塵多年之后也被拿來復排，《天之驕子》《小井胡 同》和《阮玲玉》三部作品在2013年的話劇舞臺上格外引人注目。無獨有偶，國家話劇院也在2013年格外強調經典作品的復排，于是就有了查明哲導演多年 前的小劇場話劇《紀念碑》的重新上演。但有點遺憾的是，由于社會環境的變化和戲劇人群的分散等原因，這部在當年引起很大轟動的作品在此次演出中沒有受到太 多關注。

　　國有劇院的所謂新作計劃看起來還是以搬演、改編為主，如國家話劇院的新創話劇《大宅門》借助郭寶昌同名電視劇的影響力被搬上舞臺，由朱媛 媛、劉威兩位實力派演員主演，盡管珠玉在前，但是兩位演員的扎實功底也沒有辱沒這部經典作品的光彩。而借鑒于小說的《青蛇》則是導演田沁鑫自稱“女性意識 覺醒”之后的一部作品，加上袁泉、秦海璐、辛柏青出色的表演，使得整個舞臺充滿神秘色彩，從人到妖，再到仙兒的世界呈現出一種全新的舞臺狀態，取得了不錯 的口碑和票房。

　　國家大劇院近兩年也頻繁和戲劇院團及知名導演合作推出作品。繼2012年復排的吳祖光的劇本《風雪夜歸人》之后，2013年大劇院和上海話 劇藝術中心合作，推出了由郭曉男導演執導的話劇《推拿》，這部作品改編自畢飛宇茅盾文學獎獲獎小說，曾經拍攝過電視劇，已有了一定的影響力。然而，《推 拿》話劇版一經上演卻在觀眾中引起了一些爭議。專家們分析說，這可能與創作者創作手法過于陳舊、視野狹窄難以和當今觀眾的審美對應有一定關系。

戲劇名家：在探索中創新

　　除了國有院團，一些戲劇前輩也開始復排自己多年前的劇目。孟京輝導演近年來一邊推出了很有質量的新作《活著》《兩只狗的生活意見》等，一邊 也復排了幾部舊作，他的代表作話劇《我愛×××》和《一個無政府主義者的意外死亡》《臭蟲》2013年分別在大小劇場上演。和國有院團原汁原味的復排方式 不同，孟京輝選擇了迎合當下市場，盡量融合現實。他根據工作室年輕演員的生活狀態，號準當下年輕人的審美脈搏，對作品進行了全新的改編和創作。所以這些戲 非但和新觀眾沒有代溝，反而讓老觀眾看著新鮮，使他們在看戲劇的同時，產生了對時代變遷的思考。可見，即使復排的是十幾年前的作品，只要能做到與時俱進， 也能獲得觀眾的共鳴，也能賦予復排作品更深層次的意義。

　　臺灣導演賴聲川除了在全國各地巡演的《寶島一村》和《暗戀桃花源》之外，2013年也推出了復排的一部舊作《如夢之夢》。該劇改造了劇場設 置，將觀眾席架設在中央，舞臺環繞四周，可謂賴聲川從事劇場工作20多年來最大膽的突破，同時也是最驚人的作品。此外，該劇演出長達8小時，30多個演 員、300多套衣服，舞臺包含8個方位、3個樓層，穿越民國初年和現代兩個時代，展現臺北、巴黎、上海、北京、諾曼底5個空間，創造了演出史上的龐大制作 陣容和舞臺劇演出運作的雙重奇跡，成為2013年話劇舞臺的一大熱點。

話劇黑馬：期待突破自我

　　賀歲演出市場最火爆的麻花舞臺劇，2013年仍致力于經典保留劇目的復排。2011年推出廣受好評的《烏龍山伯爵》一直延續到2013年還 在演出，開創了之前麻花賀歲劇從未有過的票房成績。對于該劇創作者而言，在老戲中加入當下熱點元素，簡直是太簡單不過的事情。然而，一向做“快餐喜劇”、 用即食包袱和笑料做戲的“麻花”無疑也要朝著更為嚴謹的喜劇結構發力，因為總在剩菜加工、翻新上下功夫，終會被口味越來越高的觀眾所厭倦。挖掘故事內涵、 開拓表現形式，才是創新之路。與此同時，麻花音樂劇《爺們兒》也一直在演出中不斷完善，2013年已經推出了第三版，正朝著保留劇目的方向努力。

　　當然，除了復排和借鑒，話劇市場也殺出了一些“黑馬”，最為引人注目的就是有著悠久戲劇歷史的南京大學文學院，其大三學生溫方伊創作的話劇 《蔣公的面子》2013年在北京四個劇場演出，場場都一票難求，2014年還將赴美國演出，彌補了北京演出市場多年來“文人戲缺失”的局面。

　　值得關注的是2013年底，話劇演出市場終于迎來了回暖的局面，無論是北京人藝推出的、由徐帆主演的《阮玲玉》，還是國家話劇院推出的、由 王曉鷹導演的《伏生》，都備受關注。此外，多年堅持喜劇創作的陳佩斯發起的“北京喜劇節”已經是第三屆了，該活動也為喜劇舞臺演出搭建了一個平臺。除了陳 佩斯自己的作品和北京市場受歡迎的喜劇作品，也有來自上海等地的多部作品，為歲末的演出市場增添了不少歡樂節日氣氛。