2013文藝氣象·電影篇·年度關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)型

　　刊頭題字：廖 奔 　 　　版式設(shè)計(jì)：宋 嵩

　　轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)和前提——

　　創(chuàng)作呈現(xiàn)大眾化、多樣化和類(lèi)型化

　　2013年全國(guó)電影票房達(dá)217.69億元，同比增長(zhǎng)27.51%，其中國(guó)產(chǎn)影片票房達(dá)127.67億元，占比58.65%，是電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)的同期最高，鞏固并進(jìn)一步提升了國(guó)產(chǎn)影片在本土電影市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)地位。電影產(chǎn)量、票房收入、銀幕數(shù)量、觀眾人次等電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)指標(biāo)都取得突破。

　　在創(chuàng)作方面，《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《毛澤東與齊白石》《警察日記》等一批主流電影力圖突破概念化、公式化，從生活細(xì)節(jié)著手、從老百姓的視角著手，適度借鑒類(lèi)型化創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為主流價(jià)值觀表達(dá)與類(lèi)型化敘事的結(jié)合開(kāi)拓了空間。偏重于藝術(shù)追求的《蘭亭》《百鳥(niǎo)朝鳳》等在實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)的同時(shí)也超越了創(chuàng)作者個(gè)人的情懷和境界，為中國(guó)電影贏得更多的美譽(yù)度。民族題材電影《西藏天空》《唐卡》《阿米走步》《索道醫(yī)生》，少兒電影《全城高考》《青春派》《我的影子在奔跑》《有人贊美智慧，有人則不》，農(nóng)村題材電影《胡巧英告狀》，均在不同方向上體現(xiàn)出可貴的現(xiàn)實(shí)主義精神和較高的文化品位，動(dòng)畫(huà)電影《賽爾號(hào)》《摩爾莊園》《洛克王國(guó)》《喜羊羊與灰太狼》依靠“品牌化”策略獲得了可觀的市場(chǎng)票房，但與此同時(shí)，以量取勝、“高產(chǎn)低質(zhì)”的問(wèn)題依然沒(méi)有得到有效解決。

　　占據(jù)電影市場(chǎng)主體地位的類(lèi)型電影擺脫了過(guò)去10年的大片崇拜癥，實(shí)現(xiàn)了與當(dāng)下觀眾的對(duì)話和互動(dòng)。《中國(guó)合伙人》《致我們終將逝去的青春》《北京遇見(jiàn)西雅圖》等糅合愛(ài)情、青春、勵(lì)志、校園等元素，敘事節(jié)奏現(xiàn)代化、表達(dá)風(fēng)格時(shí)尚化，緊跟時(shí)代、貼近觀眾，票房和口碑均有收獲。《廚子戲子痞子》《毒戰(zhàn)》《盲探》等在類(lèi)型拓展上作出了努力。《101次求婚》《分手合約》《被偷走的那五年》等一批都市愛(ài)情片，從仰視的“看新鮮”“看時(shí)尚”，變成了平視的“看生活”“看共鳴”，受到了年輕觀眾的喜愛(ài)。《狄仁杰之神都龍王》《四大名捕2》都是按照電影工業(yè)模式制作的系列電影，依靠其過(guò)去的人氣和口碑也獲得了不菲的票房回報(bào)。《全民目擊》被稱(chēng)作內(nèi)地市場(chǎng)的“首部懸疑律政片”，可以說(shuō)是中國(guó)電影細(xì)分類(lèi)型的一個(gè)新拓展。

　　這些創(chuàng)作者在遵守類(lèi)型片基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)下中國(guó)觀眾的欣賞口味和感情體驗(yàn)進(jìn)行調(diào)整，更多也更有效地與觀眾互動(dòng)，很大程度上破解了過(guò)去理論批評(píng)層面的難題，為中國(guó)電影大眾化、多樣化和類(lèi)型化作出了貢獻(xiàn)，也為市場(chǎng)層面中國(guó)電影的可持續(xù)發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)。不過(guò)，相較而言，警匪片、科幻片、公路片、懸疑片等類(lèi)型依然匱乏，中國(guó)電影類(lèi)型化新的發(fā)展空間和可能性依然需要全體電影人的智慧和努力。

　　轉(zhuǎn)型的契機(jī)和前景——

　　實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)、傳播和評(píng)價(jià)體系的現(xiàn)代化

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)的一些積極的、結(jié)構(gòu)性的變化，將會(huì)促使電影創(chuàng)作和消費(fèi)格局發(fā)生相應(yīng)變化，促成電影產(chǎn)業(yè)整體升級(jí)換代，同時(shí)也將為一些關(guān)鍵領(lǐng)域、關(guān)鍵環(huán)節(jié)的改革提供歷史性機(jī)遇。

　　比如，中國(guó)電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)化、職業(yè)化程度不斷提升，從制片、發(fā)行到營(yíng)銷(xiāo)，形成了分工協(xié)作的運(yùn)作模式。二、三線城市電影市場(chǎng)已經(jīng)成為新的增長(zhǎng)點(diǎn)。數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)35%的縣級(jí)城市實(shí)現(xiàn)了影院覆蓋，其中大多數(shù)是現(xiàn)代化數(shù)字多廳影院。國(guó)產(chǎn)中小成本、現(xiàn)實(shí)題材影片的“接地氣”，直接給二、三線城市的電影觀眾帶來(lái)了情感上、文化上的親近感，為鞏固和提高國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額提供了保障，成為國(guó)產(chǎn)電影票房增幅的重要來(lái)源，其空間和潛力巨大。此外，觀影群體的更新?lián)Q代推動(dòng)了導(dǎo)演群體的更新?lián)Q代，電影界的“新力量”正在成為中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展的“新動(dòng)力”，這也推動(dòng)了電影類(lèi)型的更新?lián)Q代和深度拓展。

　　在取得以上突破的同時(shí)，不可否認(rèn)，中國(guó)電影無(wú)論是在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)及其多樣性，電影產(chǎn)業(yè)鏈，電影單片質(zhì)量和效益以及類(lèi)型電影的多元化、成熟度等方面都存在著“短板”，有些“短板”在短時(shí)期內(nèi)還難以得到有效解決。與我們的近鄰韓國(guó)電影相比，差距也是很明顯的：2013年在韓國(guó)共有167部本土電影上映，而上映外國(guó)電影有624部之多，但韓國(guó)本土電影的市場(chǎng)占有率高達(dá)59.9%；在票房排名前10部影片中，韓國(guó)本土電影有8部，外國(guó)電影只有2部。更重要的是，2013年韓國(guó)平均每人看了兩部以上的本土電影。

　　相形對(duì)照之下，對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，當(dāng)務(wù)之急就是要推動(dòng)轉(zhuǎn)型，抓住結(jié)構(gòu)性變化的歷史性契機(jī)，有效推動(dòng)現(xiàn)代電影生產(chǎn)體系、現(xiàn)代電影傳播體系、現(xiàn)代電影評(píng)價(jià)體系建設(shè)，實(shí)現(xiàn)全面的、深刻的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。特別是要規(guī)范市場(chǎng)秩序，建立科學(xué)有序的電影檔期協(xié)調(diào)機(jī)制，推進(jìn)特色化、差異化院線建設(shè)，從傳播層面保障多樣化、差異化的電影創(chuàng)作和生產(chǎn)。只有這樣，我們才能進(jìn)一步優(yōu)化電影生態(tài)環(huán)境和格局，讓質(zhì)量取代數(shù)量成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的核心動(dòng)力，不斷增強(qiáng)電影發(fā)展的內(nèi)生性動(dòng)力，提高“黃金期”的“黃金含量”，推進(jìn)從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

　　電影作為一種產(chǎn)業(yè)首先要有產(chǎn)業(yè)自覺(jué)，因而，通過(guò)轉(zhuǎn)型進(jìn)一步推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化改革和發(fā)展，最大限度地發(fā)揮各類(lèi)市場(chǎng)主體的創(chuàng)新活力，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化升級(jí)換代，對(duì)中國(guó)電影發(fā)展來(lái)說(shuō)，意義重大。但同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)作為一種“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”，必須把文化和創(chuàng)意作為前提和基礎(chǔ)。電影的產(chǎn)業(yè)自覺(jué)本身也必須包含文化自覺(jué)，電影文化本身不能沒(méi)有“文化”。因而，在實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大的同時(shí)，中國(guó)電影還要擔(dān)負(fù)起文化表達(dá)的歷史性責(zé)任，占領(lǐng)文化的制高點(diǎn)，以電影的方式為“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)作出新的、更大的貢獻(xiàn)。