玄武：成熟的讀者群需要社會和時代來積累

　　三晉都市報：迄今為止，對您的人生影響最為深刻的一本書或一位作家是？另外請介紹一本你近期比較喜歡的書，分別談談理由。

　　玄武：很難用一本書或一位作家來概括對自己的影響。每一個寫作者個體寫作生命的成熟，大抵需要無以數計作家作品的滋養、時代的滋潤，以及個體生活經驗、寫作經驗的積累。每個寫作者都不會是憑空問世。打個比方，就像一棵樹的生長，無法說清哪一次澆水或哪一滴水對它起了最大作用。

　　某種程度上講，我個人認為每個成熟的寫作者的出現，都有其必然性。

　　我個人最早讀到的文學讀物是《魯濱遜漂流記》。很多年來，我一直記著這部薄薄的小書，時常沉浸到那種孤獨而生機勃發的意境中去。我在魯迅、博爾赫斯、馬爾克斯乃至我特別鐘愛的以色列作家梅厄·沙萊夫的作品，甚至在屈原的《九歌》之中，都恍然見到《魯濱遜漂流記》的影子。

　　我近期喜歡的書是《本草綱目》。我把它當作一個明代的小百科全書來讀。這是一部神話氣息和人間煙火氣息并存的圖書。

　　三晉都市報：作品離大眾越遠，大眾離文學越遠。文學還會再有上世紀80年代的 “轟動效應”嗎？面對人民大眾的疏遠，怎么喚起大眾對文學的熱情？

　　玄武：面對人民大眾對文學的疏遠，我以為無法喚醒大眾對文學的熱情。

　　從大的方面講，國人物質層面的追求目標在不斷飆升，精神層次的需求則相對萎縮。莫言獲諾獎，國人津津樂道的也只是他如何吃餃子、穿什么樣的衣服去領獎。莫言的作品倒是熱銷了一陣，但真正去讀他作品的人，我覺得會很少很少。

　　具體到文學上講，個人以為，文學放到最低的層面，也是對審美的一個提升。當國人附庸風雅，紛紛讓孩子們學鋼琴、學繪畫時，豈不知文學才是最根本的藝術，音樂、繪畫，豈能獨立于文學之外？多少名畫和音樂作品都緣于文學作品的啟發？

　　個人以為，成熟的讀者群，需要社會和時代來積累，不是一朝一夕之功。現在談喚起大眾對文學的熱情，我以為為時過早。當人們覺得不懂文學像目下拿部很舊的手機打電話感到羞恥的時候，或許人們對文學的態度會正常起來。

　　我不知道那樣的時候會不會到來。即便那一天到來，也不會像上世紀80年代那樣，產生文學的轟動效應。我個人以為，上世紀80年代所謂文學的轟動效應，也是一種不正常的社會現象。

　　三晉都市報：改革開放后山西文學曾有過“晉軍崛起”，在全國廣受矚目，請問山西文學目前在全國處在一個什么位置？新的 “晉軍崛起”可望什么時候到來？(山西作家的后備隊伍建設如何？能否一浪更比一浪強？)

　　玄武：作家是個體工作者，我反對所謂“晉軍崛起”的提法，而更強調作家個人創作的自主性和自由性。

　　山西文學的整體創作水平，在全國看來，我以為處于前列。各種體裁的文學作品都有領軍人物。如散文界的張銳鋒先生、報告文學界的趙瑜先生、詩歌界的潞潞先生。小說界的名作家就更多，這里不再列舉了。總的來說，山西作家有一個共同特點，就是作品厚重而低調。

　　50歲以下的作家中，有眾多作家的作品呈現出獨到的審美。報告文學界如魯順民、黃風，散文界如近年散文寫作成就突出的指尖女士、閻文盛(他是一位多文體寫作者，散文、小說、詩歌、評論無所不寫，我有時不知應該將他放在哪一類作家中)。小說作家，如葛水平、李駿虎，以及更為年輕的作家手指、楊遙、孫頻等。

　　三晉都市報：網絡文學異軍突起，您怎么看待這種現象？您會寫網絡文學嗎？

　　玄武：網絡為文學提供了一個新的平臺，一個對所有熱衷于寫作的人來說都無窮大而且平等的平臺。因為平等，也必然造成網絡上的文學作品水準不一的情況。

　　我關注網絡，2000年代還曾主辦過一個文學論壇。我早年的文學活動，網絡占了很大一部分。2011年，我還曾想辦一個以網絡文學為內容的雜志。但我不會寫網絡文學。

　　玄武，本名溫學軍，中國作協會員。山西散文學會副會長。1972年生于山西翼城。1989年開始寫作。1993年畢業于山西大學中文系。

　　作品散見于 《十月》《人民文學》《布老虎散文》《中國作家》《青年文學》等。作品收入百種以上文學選本。已出版的作品有 《關云長·遺失的血性》《逝書》等。其中《關云長·遺失的血性》一書繁體字中文版，于港澳臺三地同時發行。與人合著作品，有 《新散文十三家》《王家嶺的呼喚》。

　　獲 2004—2006年度趙樹理文學獎、2009年度冰心散文獎、2012年度首屆山西散文名作獎等。　(圖片由受訪者提供)