電視劇2013：波瀾不驚又一年(李爍)

  2013年的中國電視熒屏少了后宮嬪妃的明爭暗斗和抗戰雷劇的血雨腥風，多了幾分和悅明朗——年 輕人歷經生活洗禮、收獲幸福果實，年長者歷經半個世紀、撫今追昔，抗日英雄、傳奇人物亂世中各顯神通，江山美人、青春偶像迷夢中風云迭起，革命領袖、軍旅 槍花荊棘中勇往直前……2013年對中國電視劇來說，是波瀾不驚又驚喜不斷的一年。

  情感生活劇關懷現實

  婚戀育兒劇喜憂參半

  2013 年的情感生活劇大吹懷舊風。《全家福》懷念中國人的成長史，老工人王滿堂一家是勞工大眾的縮影，悲歡離合六十載歲月也是新中國成長的艱辛歷程；《唐山大地 震》懷念中國人的災難史，播出時值雅安地震災后重建，劇中情感的救贖、人文的關懷極具現實觀照意味；《正陽門下》懷念中國人的創業史，講述老北京人在社會 變遷中艱難創業的故事；《娘要嫁人》、《我的父親母親的婚姻》、《假如生活欺騙了你》則懷念中國人的婚戀史——特殊歷史中命運多舛、勇于追求幸福的單身母 親，知識青年與農村姑娘的雋永愛情，黎家寒門三姐弟的悲歡人生，都將觀眾帶回純真、糾結、艱辛又快樂的往昔歲月。

  回憶被制成一本本相 冊，現實也被摁下一連串快門。展現當代百姓生活的《勸和小組》、《幸福生活萬年長》、《女人進城》等劇，聚焦趣味橫生的鄰里生活和城鄉空間，表達了人們渴 望幸福、越過越好的樸素愿望。聚焦盲人群體的《推拿》基調沉靜，深蘊悲憫情懷，盲按摩師比健全人更洞悉人的靈與肉，更能活出人格尊嚴，雖然心靈的窗戶被關 上了，但飽滿的精神世界卻呼之欲出。口碑極佳的社會良心劇《老有所依》溫暖了2013年的寒冬，幾近紀實地反映了當前日趨嚴峻的老齡化社會現狀和養老問 題。江木蘭和呂希是一對頗具典型性的年輕夫妻，上有老下有小的獨生子女們，即將告別任性自我的青年，邁向挑起全家重擔的中年。雖然木蘭的父親遠在老家、不 愿拖累子女，但行將失明的父親、風燭殘年的爺爺加上一場詐騙之災，促使孝順的木蘭終將二老接來北京，給本不寬裕的生活再添壓力；呂希的父母起初尚能自給自 足，但一夕之間也瀕臨絕境，父親突發心梗去世，原本癱瘓的母親徹底中風失能、需要全天陪護。真實“接地氣”的劇情在剛過而立之年的年輕夫妻之中激起強烈反 響。該劇刻畫的幾位老人和他們的艱難暮年，似乎每一筆都暗合了觀眾家中某本難念的經，揪心的現實讓人無從穿越、逃避。木蘭的父親和爺爺因為被詐騙而淪為無 助老人，謝亞芝因為惡毒媳婦和軟弱養子而晚景凄寒，被網友戲稱“作媽”的方瓊則展現了老人“作”的背后難言的孤獨、不安和脆弱，昔日的強勢女干部暮年也歸 于一身孩子氣。而與田咪、幸梅等不孝子女形成鮮明對比的，是近乎完美的女主角江木蘭——她善良寬容、剛柔并濟、厚德又不失才干，是新時代女性的理想化身。 縱然全劇集集戳淚點、十足虐心，但木蘭和呂希溫馨的家庭親情和堅韌樂觀的精神，卻能引導觀眾正視社會養老問題。

  就在“80后”情感熱潮 式微之際，嬰幼兒一躍而成去年的大明星——《小兒難養》、《寶貝》、《門第》、《斷奶》、《青春期撞上更年期2》、《今夜天使降臨》、《小爸爸》、《辣媽 正傳》、《孩奴》等劇無不趕上這趟育兒班車。女導演楊陽的新作《今夜天使降臨》選取了三位社會身份、生活背景較有代表性的年輕女性，通過她們各自的坎坷婚 戀經歷，關懷當代女性身心。《斷奶》聚焦“啃老”社會現象，歷經人生風雨后走向獨立“斷奶”的小夫妻，對現實中同樣為“成人世界”所苦惱的當代青年群體有 著不小的啟示。父子關系和“奶爸”的帥氣形象是去年的熒屏亮點，《小爸爸》恰好入了這道風景，已為人父的青春偶像文章自導自演了一個比娃還萌還幼稚的“小 爸爸”。《辣媽正傳》借助辣媽孫儷的高人氣，刷新了國產劇賣價紀錄——劇中的辣媽們有別于含蓄、隱忍的傳統中國女性，而是思想前衛、活出自我的新潮女性。 不過，《寶貝》中的大尺度臺詞，《門第》中的未成年性犯罪和血腥暴力場面以及貧富差距的夸張表現，《小爸爸》中于果的粗暴教育和《辣媽正傳》中夏冰的小市 民習氣，這類劇情設計追求戲劇性的成分超過了現實觀照的成分，一味迎合觀眾茶余飯后的八卦心態，讓熱鬧的育兒劇喜憂參半。

  辣媽萌爸們照 顧一家老小雖苦猶甜、累并成長著，剩下另一撥人只好在通往“剩斗士”的路上對抗著當代社會輿論和中國式人際關系。或許正是戀愛婚姻中受挫受傷被“剩”被 “關注”的積怨太深，才成就了風頭一時無兩的《咱們結婚吧》。導演劉江曾打造出婆媳劇經典，這回則奉上“比婆媳關系格局更大”的治愈系好戲。婆媳關系是千 古難題，而大齡青年的滿腹辛酸淚和漫漫幸福路則是時代疾苦。劇中主人公楊桃和果然身心健康，只是個人經歷和外界刺激影響了他們的婚戀觀，以致不惜浪費青春 來守護人生信條——結婚意味著付出真愛、共創幸福，而不是交換條件、待價而沽。愛崗敬業的楊桃還不得不面對大齡女性的生存與職場難題——因為高齡、婚育等 問題被辭退，雖殘酷卻真實，甚至隱婚也被領導視為解決方式。大學畢業先婚育再就業的成功規劃使楊桃險些淪為失敗人生的范本，縱使美若天仙，也要繳房租車 貸，高圓圓扮演的女神版“剩女”直切要害：不是我們不可愛，而是時代不友愛。然而，“脫單”只是門檻，大齡青年收獲幸福還要過九九八十一關磨難。劇中圍繞 楊桃和果然的婚戀故事，反思了婚外情現象、釣金龜婿心態、婚前房產分配、老人逼孕等日益普遍的社會現狀，而果然出人意料的辭職舉動，則凸顯了當今青年對 “鐵飯碗”的趨之若鶩和釋放才能、追求理想的人生價值之間的反差。善意寬容的人物、幽默溫馨的劇情都讓嚴肅的反思化為暖風吹進觀眾心田。相比之下，同為婚 戀題材的《新戀愛時代》和《抹布女也有春天》雖然詼諧浪漫，就略顯小打小鬧了。雖然《新》劇也從一場戲劇化的相親開始，甚至把知名節目《非誠勿擾》搬進劇 中來展現現代人的婚戀姿態，但青春靚麗的男女主角只活在“戀愛時代”，沒能引發更廣泛的現實共鳴；戲說熟女第二春的《抹》劇跟在“李春天”、“張小五”等 前輩身后，也似乎缺了點新意。

  抗戰劇動人不雷人 年代劇傳奇不離奇

  近兩年的抗日劇為了改變抗日題材的傳統說教形象， 紛紛求新求異，神劇們讓抗戰歷史變了味，神人們讓觀眾緣直線下跌。進入2013年，抗日劇逐漸以合理的創新贏回了觀眾。央視抗日大戲《我的故鄉晉察冀》 中，山貨店伙計出身的耿三七精于算計、善于變通，這種個性在戰爭中卻助其智勇雙全、化險為夷，他的民族大義與俠義之心更是感化了國民黨軍官侯景魁，晉察冀 根據地的普通鄉民們覺醒抗戰，與八路軍結下魚水情。同樣發生于華北平原的抗日傳奇還有《打狗棍》和《火線三兄弟》。前者塑造出一位熱河傳奇英雄戴天理，后 者塑造出性格各異的田家三兄弟；前者蕩氣回腸，后者幽默奇葩，但都于傳奇色彩中飽含人情味，也蘊涵著忠孝兩全的中華傳統文化。戴天理是老爹膝下孝子，向祖 宗述職，戴家大少爺義不容辭；田家三兄弟是老娘膝下孝子，聽母親教誨，三子緊密團結抗日。將抗日情節和親情元素結合起來的還有《上陣父子兵》——范偉飾演 的東北農民喬日成也在親情、愛國的雙線敘事中呈現出成長的巨大反差，小人物的大情懷和細膩的父子親情令人感動。另一喜劇演員小沈陽主演的《誰是真英雄》也 重現了東北地區亂世中的布行伙計、受害農民、綠林好漢、江湖大俠、盜墓義士等抗日平民英雄，這些喜劇風格的抗戰劇不造抗日神人，只寫底層草根，以真實人性 的覺醒過程和平凡點滴的嬉笑哀怒，透視戰爭殘酷，渲染民族精神。前年備受爭議的抗日“型男”吳奇隆憑借新作《向著勝利前進》改差評為好評——這場叢林中的 抗日故事融入了國外荒野求生電視節目中的諸多求生技能，比如叢林中爬樹、快速穿梭、使用彈弓等叢林武裝，主打叢林戰的隨機性和野外求生能力等新奇招牌， “浴血家園”、“空中監獄”、“密道突圍”、“怒火決戰”四個單元既相對獨立又串聯劇情，也創新了抗日劇的敘事模式。主人公戰狼的人物造型依然前衛，甚至 大秀肌肉線條，但結合了劇情和人物身份，也就不顯突兀，反而凸顯了偶像魅力。匯集了眾多知名演員的抗戰劇熱播熒屏，《江湖正道》、《武工隊傳奇》、《穿越 烽火線》、《冬日驚雷》等劇悉數登場；《英雄聯盟》中雙重身份的短槍特戰隊、《決戰燕子門》中的東方俠盜都讓男性觀眾過足戰爭戲癮；《打狗棍》更是投資高 達1.4億，刷新了抗日年代劇的投資紀錄。當然，想要繼續引領收視風騷，光靠明星和砸錢可不夠，甩開離奇花架子、尊重觀眾智商才是“江湖正道”。 

  年 代劇則仍然延續了家族興衰、亂世創業、凄婉愛情、人物史詩等傳奇傳統，《像火花像蝴蝶》、《愛情悠悠藥草香》、《第九個寡婦》等劇都有著老少咸宜的明星陣 容和新穎立意。趙本山擔任藝術指導、全面展現說書藝人生活的《說書人》，從抗日戰爭記敘至改革開放，跨越五十載歷史，題材較為獨特。熱播劇續篇《大宅門 1912》依托前作的聲譽頗受關注，在央視黃金檔奪得收視冠軍的《闖關東前傳》更是“闖關東”系列的完美收官之作。武俠中國風作品《葉問》由香港TVB集 團購買海外播放權后啟動了全球聯播，成功登陸東南亞以及歐美的諸多商業電視臺，這對中國電視劇來說可是不小的突破，一代宗師葉問的傳奇成長經歷隨之廣為流 傳。 

  古裝劇取材真歷史 偶像劇浮夸當浪漫

  2013年的古裝劇少了嬛嬛和四爺，卻大多植根真實歷史，點亮人物星辰。 年初在多家衛視熱播的《楚漢傳奇》、《隋唐演義》、《隋唐英雄》等歷史巨制率先搭起壯麗景觀，場面恢宏、人物眾多、劇情豐沛、明星云集，歷史英雄風流人物 橫貫其中。《楚漢傳奇》緊跟時代思路——劇中的劉邦雖然自身實力寒磣，但不是一個人在戰斗，楚霸王的蓋世英才終究拼不過漢高祖的高情商和好人脈；《隋唐演 義》借鑒歐美電視劇制作理念，全篇運用電影規格和電影化手法進行拍攝；《隋唐英雄》長達120集，從2012年12月初開播至2013年1月底方才播完。 這些作品取材歷史本身，構筑起視聽盛宴。《穆桂英掛帥》和《花木蘭傳奇》從現代審美立場出發，塑造的巾幗英雄不僅智勇雙全、肩負大義，還是嬌俏佳人、懷春 少女，就連遠征邊疆的花木蘭都有個英俊戀人多倫王子。取材自元雜劇的《趙氏孤兒案》緊扣趙氏滅門、藏孤、救孤、養孤、復仇的故事主線，劇情緊湊，通過平民 英雄程嬰的正義精神，盡顯中國傳統悲劇美感，成功改編了歷史經典。與之相比，同樣取材于歷史的《精忠岳飛》名為豪華巨作，實則冗長乏味，《武松》、《巾幗 大將軍》等劇改編時的肆意解構也引發觀眾吐槽。2013年的古裝劇亮點還離不開戲里戲外娛樂大眾的于正作品，《陸貞傳奇》以北齊王朝女相陸貞為主人公，卻 著意投奔近年的宮斗職場勵志熱潮，真實的人物背景淪為空架子，雖號稱“中國版大長今”，但“盡善盡美”的《大長今》牢牢掌握了儒家文化的主動權，《陸》劇 卻只能算一部“精心精美”的古裝偶像劇；下半年《王的女人》依舊引人注目，于正發掘的古裝美女們個個爭議一籮筐，反倒也成了熱播的宣傳噱頭。《蘭陵王》、 《追魚傳奇》等劇同樣都是古裝版的偶像劇，美人綺妝、錦衣華服，為賦新詞強說愁、為伊消得人憔悴。

  去年的偶像劇依然大舉占領了黃金檔， 《全民公主》、《花非花霧非霧》、《璀璨人生》、《杜拉拉之似水年華》、《愛在春天》、《幸福的面條》、《勝女的代價2》、《盛夏晚晴天》、《一克拉夢 想》、《金玉滿堂》、《千金歸來》、《最美的時光》、《愛情面前誰怕誰》等劇粉墨亮相，湖南衛視、東方衛視、浙江衛視等鎖定年輕受眾的衛視臺逐漸成為偶像 劇制播大戶。《盛夏晚晴天》、《璀璨人生》、《金玉滿堂》、《千金歸來》、《因為愛情有多美》、《因為愛情有晴天》等劇大同小異，無不涉及豪門之爭、身世 之謎、姐妹恩怨、揪心愛情等肥皂劇經典主題；煽情阿姨瓊瑤的新作《花非花霧非霧》，照例是愛情、友情、親情一起“煽”，“90后”小伙伴們接過夢幻美少男 少女的接力棒，延續了百看不厭的瓊瑤劇傳統；《幸福的面條》則借鑒了韓劇《面包大王》，甚至把扮演“面包王”的韓國偶像尹時允直接借來扮演中國“面條 王”，青春勵志的故事展現了以面條為代表的中國傳統飲食文化。但這些作品中，浮華和虛假幾乎成了通病，雖說偶像劇看的就是臉蛋和大長腿，但“母親”也愈發 年輕貌美，甚至和“女兒”是一目了然的同齡人，這就真把浮夸當成了浪漫。

  喜劇也青春，改編自經典電視劇的《新編輯部的故事》增了養眼的 新面孔，添了時尚的新氣息，但新老人物的個性特點被無限度放大，追求平面化的喜劇效果，沒有真實人性、只有隔靴搔癢，拖沓的劇情更讓人抓狂。寧財神新作 《龍門鏢局》在暑期小“火”一把，以后現代古裝武俠風來展現當今職場萬象，依舊是清一色的二逼青年，依舊是以古喻今，依舊吸引了大學生和白領群體，吐槽和 說教也賦予作品針砭時弊的現實意義。兩部喜劇都以虛寫實，看似荒誕實則入世，但喜劇效果卻不盡人意——因為中國人天生缺乏幽默感嗎？因為中國觀眾笑點高 嗎？為失敗找理由容易，為成功找捷徑很難，唯有《愛情公寓》愈戰愈勇，看來中國喜劇就要在網絡段子里翻滾了。

  主旋律聚焦基層

  軍旅劇造作失真

  在當代主旋律劇中，《正午陽光》反映了基層現實、響應了改革呼聲，貧困縣縣委書記康民生新官上任即遭地方勢力圍攻和百姓誤解雙重打擊，但他不屈不撓、“斷臂治污”，帶領全縣脫貧致富、成功轉型為綠色經濟，成為百姓稱頌的“民生書記”。

  《戰 雷》和《特種兵之火鳳凰》創新了傳統軍旅劇，聚焦鮮為人知的西南山區掃雷部隊和女子特戰隊兩類軍中群體。《戰雷》中的排雷兵們為了排雷付出截肢甚至是生命 代價，抒寫了中國當代“拆彈部隊”捍衛人民安危和國家安全的英勇群像；因為排雷、掃雷、布雷的劇情和畫面較為單調，劇中還加入了電腦特技，豐富視覺效果。 《火鳳凰》中的女特種部隊的構成更是特別：清華大學的計算機系高材生、南京大學的化學系高材生、亞錦賽跆拳道亞軍、駐外維和部隊上尉軍醫、文工團舞蹈演 員、陸航旅女班長、炊事班的吃貨開心果，出處不一卻皆有大顯身手之時，她們是新時期國防力量的女性代表。全體演員開拍前深入特種兵基地進行集訓，拍攝時手 持重型機槍和格斗武器、真實演繹軍旅“女漢子”，但仍難逃失真、造作等批評之聲。其實，這部女性作品確實不同于男性作品所呈現出的原生態軍隊訓練，細皮嫩 肉的“火鳳凰”們本身就非原生態，而是看點。

  用愛讀人心，用心看世界，誠懇講故事，生動說人話，是熱播電視劇的成功籌碼，每個群體都渴 望能被真誠關懷而非八卦關注，每個觀眾都期待眼球被滿足、心靈被安撫，每個明星都祈求植入廣告別太搶自個兒風頭。2013年的中國電視劇，嘩眾取寵或技驚 四座的亮點都不多，但熱播好戲仍不少，因為守住了底線，所以贏來了明天。CFP供圖  

  李爍，中國傳媒大學廣播電視藝術學博士生。