“三有三缺”之憂(崔凱)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　曲藝作為民間藝術，貼近人心，惹人喜愛，給天南地北的中國人帶來了無窮樂趣和美好記憶。在新的歷史條件下，盡管人們的生活方式和審美取向發生了巨大變化，但作為土生土長、離人最近的藝術形態，曲藝始終有頑強不滅的生命力。

　　“文藝觀察·聚焦曲藝”欄目連續發表4篇文章，以期在變化著的世界和中國背景下重新審視曲藝的精髓，把脈曲藝的現狀，發現曲藝新的可能。相信，只要曲藝人堅持以人民為中心的創作導向，貼近生活、貼近人民、貼近時代，定會講好中國故事，傳播好中國精神，表現出中國風格，為行走中的中國留下一路歡歌笑語。

　　——編者

　　以曲藝為內容的演藝走向市場不是壞事，但消解崇高，顛倒是非，誰賺大錢誰就是江湖好漢的錯誤觀念，不利于曲藝藝術的全面發展

　　歷史上中華民族的說唱表演藝術不下千余種，當下還自然存活的大約百余種。許多比較古老的曲種，特別是鼓曲、唱曲類形式，或是經搶救無效而壽終正寢，或是已瀕臨失傳。某些地方曲種，比如東北二人轉、蘇州評彈、常德鼓書、溫州鼓子詞、陜北說書、河南墜子等說唱樣式，在當地政府的扶持下，經過曲藝工作者的努力還保持著鮮活狀態，發展態勢尚好。然而從全國曲藝發展整體態勢來看卻不容樂觀，許多曲藝團隊解體，創作人才流失，理論研究滯后，教育形式陳舊，部分陣地失守，曲藝演出或因循守舊百無新意，或打著純娛樂的旗號以低級庸俗換取廉價的笑聲、掌聲和高票房，如果沒有客觀全面的清醒判斷和正確引領，曲藝這種具有悠久歷史、人民群眾喜聞樂見的民族藝術有可能逐漸滑向以庸俗娛樂單純追求經濟效益的泥沼。

　　從總體上看，當下曲藝存在“三有三缺”：

　　一是有票房缺美譽。曲藝古往今來從不缺觀眾。據中國曲協調查，目前全國擁有民營曲藝團體3000余家、國有曲藝團隊70多個，從業總人數25萬余眾，各地小劇場演出可謂紅紅火火。可是，絕大多數演出都不是傳統意義上的說唱藝術，許多民間藝人缺少社會責任感和藝術工作者應有的文化自覺，為了賣藝賺錢寧可矮化自己，以丑、怪、鬧、臟、庸俗搞笑取悅觀眾，或者口無遮攔、胡說八道，把無聊當有趣，以惡搞當刺激，靠炒作拉觀眾，知名度有了，錢賺到了，卻把曲藝藝術的品位、品質、品相丟掉了。

　　二是有演出缺精品。說唱藝術本身含有一定的娛樂性，尤其是歷史上藝人們靠賣藝為生，表演中自然會存在低級媚俗的成分，但是，在千百年的發展過程中，每個曲種都有經典作品流傳于世，或說書講史宣揚英雄主義和愛國主義精神，或抑惡揚善傳播良好道德風尚，成為優秀民族文化中的寶貴財富�，F在熱熱鬧鬧的演出很多，卻沒有叫得響、立得住、傳得開、留得下的精品問世，個別曲藝名家也陷入了浮躁與困惑，拿不出精品力作，這肯定不是正�，F象。

　　三是有匠人缺大師。戲曲和說唱等舞臺表演藝術，基本上是靠名角叫座的藝術。新中國成立以后，黨和政府高度重視文藝事業，大批曲藝藝人提高了社會地位，成為了光榮的文藝工作者，激發起前所未有的創作熱情，他們以高度的社會責任感和崇高的藝術追求投身于為人民服務、為社會主義服務的曲藝事業中，創作出許多膾炙人口的優秀作品，涌現出了侯寶林、馬三立、高元軍、馬季、駱玉笙、李潤杰、韓啟祥等一大批大師級人物。當今曲壇不乏知名度很高的人物，但是，缺少留得住的精品力作，肯定成不了大師，充其量就是成功的匠人或藝人。

　　曲藝在發展中存在以上一些不盡如人意之處，原因何在？

　　首先，以曲藝作品為內容的演藝產業走向市場不是壞事，但在“經營性曲藝”迅猛發展的態勢下，忽略了對文化立場的堅守和保護，消解崇高，顛倒是非，誰能賺大錢誰就是江湖好漢的錯誤觀念，不利于曲藝藝術的全面發展。其次，受消費主義思潮的嚴重影響，曲藝創作人才大量流失，許多優秀的曲藝作家轉向了影視劇或其他藝術的創作。目前全國專業曲藝作家不超過20人，沒有優秀的新作品提供，有心堅守陣地的曲藝家就等于沒有武器，沒有大量的新作品支持，經營性的曲藝演出也很難持久。再次，文藝批評的失語和缺位，造成了藝術標準含混，文化是非顛倒。假惡丑現象受不到鞭笞，實際上便是壓制了真善美。

　　曲藝要走出困境，一定要堅持“出人、出書、走正路”的原則。在大力支持文化產業健康發展的同時，牢固樹立導向不能改、陣地不能丟的正確理念，著力抓好以人民為中心的曲藝創作。創作是曲藝發展的命根子，以思想性、藝術性、觀賞性相統一的優秀作品引領曲藝的健康發展；曲藝工作者要樹立社會責任感和正確的藝術價值觀，要崇德尚藝，相互尊重、相互學習，形成優勢互補。成名曲藝家要放下身段，向人民學習、向民間藝術學習，追求主旋律和人民喜聞樂見相統一；民間藝術家要發揮好接地氣的優勢，堅持遵紀守法健康娛樂，以正能量、正趣味、正形象、正效益滿足人民群眾的精神文化需求，不斷提高思想水準和藝術水平，向人民藝術家和藝術大師的標準靠近；團結和培養一大批中青年曲藝人，使他們向更高的層次邁進，成為社會主義曲藝事業的后備軍。曲藝走正路靠思想引領、理論引領，也要靠扶持、靠投入，要把改革創新的精神作為鼓勵廣大曲藝工作者同心同德、正道直行，創作出更多更好的無愧于歷史、無愧于人民、無愧于偉大時代的精美作品，促進中國曲藝的大發展大繁榮。