百花齊放新意多——2013年電視劇盤點

電視劇《咱們結婚吧》劇照

　　在國家有關部門的宏觀調控下，2013年的電視熒屏沒有出現題材扎堆的亂象，宮斗熱、家斗熱、諜戰熱逐漸趨于理智，簡單模仿、粗制濫造之風得到了一定程度地遏制。重大革命歷史題材、家庭倫理題材、抗戰題材以及古裝劇都有不同程度的突破和創新。

革命歷史題材敢于反思歷史

　　重大革命歷史題材的創作被公認為“不好拍，難好看”。現實中，人物臉譜化、說教味太濃確實是這類題材電視劇創作的通病。2013年以《尋路》《陳云》《聶榮臻》《毛澤東》等為代表的一批重大革命歷史題材，卻努力嘗試創新。

　　《尋路》講述了1927年大革命失敗到遵義會議召開這段歷史時期，以毛澤東、周恩來為代表的老一輩中國共產黨人，在曲折和挫折中尋求中國革 命發展之路的艱難歷程。此劇的亮點不在于戰爭場面有多激烈，也不在于故事有多少懸念，而在于引導人們從歷史的高度甚至哲學的高度去反思革命歷史，給人以深 刻的教育與啟示。正是由于該劇的“歷史反思性”，使得劇中的歷史人物比過去更接近“真相”。比如，朱德軍事上的才能不容置疑，但由于性格原因，戰略失誤較 多，陳毅也是“喝洋墨水”的，當時同毛澤東也是有分歧的，最終，通過事實讓他更加認可毛澤東指揮的正確。

　　《陳云》《聶榮臻》《毛澤東》等黨和國家領導人傳記片則對這些歷史偉人進行了全方位的表現——從出生到青少年到中年再到晚年。這些電視劇一 方面再現了偉人們的成長軌跡，具有一定的揭秘性，增強了電視劇的觀賞性；另一方面“以人話史”，也有重新梳理歷史的功用。通過聶榮臻，觀眾重溫了“兩彈一 星”的研制歷程，通過陳云，觀眾回顧了改革開放的激蕩歲月，通過毛澤東，觀眾再次走進建國大業的那段歷史。

　　總之，2013年的重大革命歷史題材劇多了一些客觀，少了一些夸張，多了一些反思，少了一些粉飾。重大革命歷史題材電視劇的這種轉變，一方面說明電視劇創作人員的成熟，另一方面更說明我們黨執政64年后的自信與自醒。

古裝劇投資進入億元時代

　　2013年的古裝劇進入了大制作時代。《楚漢傳奇》《花木蘭傳奇》《趙氏孤兒案》《精忠岳飛》《大秦帝國之縱橫》等古裝劇，體量上少則四五 十集，多則七八十集，投資動輒一兩億元。大投資使得這些劇在制作水平上邁上了一個新臺階。這些作品大都能以歷史正劇的姿態從“大歷史”的角度去敘事，在文 化品位和美學品格上，各有獨到之處，一定程度上扭轉了近年來古裝“雷劇”橫行的局面。不過，在收獲良好口碑的同時，在收視率上這些劇卻表現平平，陷入了 “叫好不叫座”的尷尬。

　　與此相反，《隋唐演義》《唐朝浪漫英雄》《陸貞傳奇》《新洛神》等古裝青春偶像題材卻大受歡迎。比如由新人趙麗穎主演的《陸貞傳奇》大勝由 陳道明主演的《楚漢傳奇》，收視率一度奪冠。業內人士分析，產生這種現象是因為現在的電視劇觀眾已經年輕化了，傳統的審美不能給他們帶來新鮮感，因此，這 給傳統的電視劇創作提出了新的挑戰。

　　或許正是為了迎合年輕觀眾的口味，2013年先后重拍的古裝武俠題材《笑傲江湖》《神雕俠侶》《射雕英雄傳》《天龍八部》，無一例外都走青春偶像路線，劇情結構也進行了大量修改。不過，這也引來了不尊重原著、肆意解構經典的批評。

都市家庭題材繼續領跑收視

　　在數量上，當代都市題材已連續多年居電視劇各題材之首，今年也不例外，這是當下我國城市化進程在電視熒屏上的反映。《小兒難養》《寶貝》 《辣媽正傳》《小爸爸》等聚焦“80后”一代的育兒問題，表現了初為人父、人母的“80后”，在育兒問題上的糾結、彷徨以及在子女教育問題上和父輩們的差 異。《老有所依》第一次把目光對準都市養老話題。這些電視劇不僅是對當下都市家庭生活的直視，也是對計劃生育問題、獨生子女問題以及人口老齡化等社會問題 的反思。

　　《二叔》《正陽門下》講述了在社會進步和家庭變革中的個體成長。《有你才幸福》揭示了金錢拜物思想對親情和人倫的傷害以及喪偶老人的孤獨無 依。《門第》展示了只有在婚姻的博弈中互相體諒，互相關懷，攜手走出“門第”差異，才能收獲幸福的道理。《親情保衛戰》表達了“打破冷漠壁壘，保衛親情” 的主題。《盛夏晚晴天》《非緣勿擾》《咱們結婚吧》則聚焦都市中的“剩男”“剩女”“不婚族”，揭示了都市白領在婚戀上的困境。上述電視劇，關注點不同， 內容各異，反映了都市中不同人群的不同生活，說明了都市家庭題材劇創作視野的開闊。

　　《全家福》和《勸和小組》與上述都市家庭劇有所不同。《全家福》通過北京城里三戶人家60年里的風風雨雨，折射出中國六十多年來的社會變遷 與進步，表現了老百姓在共產黨的領導下一步步走向幸福之路的曲折歷程，表面寫“家”，實則寫“國”，全劇透露出濃濃的家國情懷。《勸和小組》通過講述由幾 個普通居民組成的“勸和小組”幫助其他居民走出困境的故事，闡述了“和為貴”“家和萬事興”的傳統理念。

　　不僅數量上多于其他題材，收視率上，今年的都市家庭題材整體上也比其他題材更受觀眾歡迎。這或許因為都市家庭題材跟老百姓的生活最貼近，是最“接地氣”的電視劇類型。

抗戰題材嘗試角度創新

　　抗戰題材一直是電視劇熒屏上的寵兒。不過，2013年的抗戰題材劇，鮮有像《亮劍》一樣正面講述抗戰故事的，而是嘗試在敘述角度上進行創新。

　　《戰火大金脈》講述了財經戰線上的抗戰故事，《穿越烽火線》帶觀眾走進抗戰中的八路軍保育院，《向著勝利前進》《江湖正道》寫土匪抗戰，《打狗棍》寫乞丐抗戰。相比之下，寫敵后抗戰的《零炮樓》和講述晉察冀老百姓抗戰故事的《我的故鄉晉察冀》顯得比較傳統。

　　不可否認的是，也有一些抗戰題材劇打著“創新”旗號，肆意歪曲抗戰歷史，盲目追求獵奇元素，在觀眾中產生了很不好的影響。

　　諜戰劇在2013年終于降溫，只有《槍花》《射天狼》《風影》《火線三兄弟》等幾部，且質量平平，《潛伏》所制造的諜戰劇的高峰恐怕一時很難超越。

民族、軍旅題材優秀作品還顯太少

　　民族題材方面，分別講述西藏和新疆故事的《西藏秘密》和《阿娜爾汗》是其中的代表，它們真實反映了民族生活，歌頌了民族團結，并在央視播出，頗受好評，但這并未改變民族題材電視劇太少的局面。

　　大膽啟用新人并融入不少商業元素的當代軍旅題材劇《特種兵之火鳳凰》，為當代軍旅題材電視劇創作吹來一股清新之風，取得了收視和口碑的雙 贏，為主旋律影視劇創作提供了新的思路。但與前幾年的軍旅題材創作相比，今年整體水平下行的趨勢顯而易見，如何讓軍旅題材重振雄風也給藝術創作提出了新的 課題。