一場(chǎng)精神救贖——看北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)特別作品《夜宴》(慕羽)

　　2013年12月3日在北京天橋劇場(chǎng)，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)推出了五周年特別舞劇作品《夜宴》，這是舞團(tuán)核心人物王媛媛及其當(dāng)代藝術(shù)家精英團(tuán)隊(duì)對(duì)于“哈姆雷特”當(dāng)下意義的闡釋，這個(gè)作品恰成為舞團(tuán)藝術(shù)精神承上啟下的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。走近這群藝術(shù)家，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)秉承社會(huì)良知、關(guān)注當(dāng)下，注重藝術(shù)高品質(zhì)呈現(xiàn)和靈性追求的團(tuán)隊(duì)。

　　經(jīng)過(guò)7年醞釀的舞劇版《夜宴》大膽使用了馮小剛電影的原名，這也因?yàn)楫?dāng)年，王媛媛?lián)�任電影《夜宴》舞蹈總監(jiān)時(shí)創(chuàng)作了舞蹈《越人歌》，那段舞蹈成了契合馮小剛電影美學(xué)最重要的組成部分之一。但遺憾的是，電影被商業(yè)外衣裹挾后，那夢(mèng)境般的超現(xiàn)實(shí)古典訴求被遮蔽、被忽略，習(xí)慣于寫(xiě)實(shí)美學(xué)的電影觀眾大多不領(lǐng)情。

　　如果說(shuō)馮小剛的《夜宴》是對(duì)權(quán)力和欲望的渲染，而王媛媛的《夜宴》展現(xiàn)的卻是“自我救贖”的艱難過(guò)程。王媛媛做的是哈姆雷特性格悲劇的“延伸”，她將自己的主體感知縫合進(jìn)了男主人公哈姆雷特的精神世界中，讓奧菲利亞成為第一女主角，使角色的心理空間與狀態(tài)空間疊加在一起。另外，值得一提的是，該劇凄麗夢(mèng)幻的舞美、狂躁不安的音效設(shè)計(jì)雖極為獨(dú)特，卻沒(méi)有蓋過(guò)舞蹈的風(fēng)頭，而是與舞蹈相得益彰，水乳交融地整合為一體。

　　幕布升起，黑衣鬼魅游蕩在地獄般陰暗霧鎖的空間，掩藏在面具后，讓人難辨真身，隨著周迅低沉娓娓的《越人歌》唱腔響起，似乎又預(yù)示著更大的悲劇即將到來(lái)，無(wú)辜者的犧牲該如何面對(duì)？因冤死而無(wú)法安放的靈魂讓獲知真相的王子第一次陷入巨大的悲哀中，舞者并沒(méi)有很夸張地表現(xiàn)出驚恐，集中在上半身的動(dòng)作十分內(nèi)斂，這段開(kāi)場(chǎng)獨(dú)舞讓人見(jiàn)識(shí)了扮演哈姆雷特的舞者吳炎對(duì)于角色的準(zhǔn)確捕捉。

　　雷聲陣陣，轉(zhuǎn)而下起淅淅瀝瀝的小雨。一個(gè)耀眼的水仙般的女子緩緩步入王子的視線，她是奧菲利亞，被定位于“花靈”。劇中她幾乎每次出現(xiàn)都在撒花，凄美蒼涼地為她所愛(ài)的人招魂。王子在她身旁游走，仿佛游走在刻意營(yíng)造的另一個(gè)空間。這是令人記憶深刻的一段互不不接觸的雙人舞。后來(lái)王子也有與“花靈”肢體接觸的舞蹈，甚至還幻化為多對(duì)雙人舞，然而都呈現(xiàn)出他猶豫不安的性格。他被純美的她吸引，卻又恐懼那是美麗的毒花幻像，而放開(kāi)手。

　　劇中雖然強(qiáng)化了愛(ài)情的幻滅，但另一段王子與母后的雙人舞仍是本劇最核心的重頭戲之一。在躁動(dòng)不安的金屬質(zhì)地的音效中，王子與母親有了正面交鋒，無(wú)論王子怎樣地用肢體沖撞母親，母親總在閃躲避讓，即便兒子駕起自己的脖子……頓時(shí)哈姆雷特失去了所有的力量，陷入了親情的糾結(jié)中。

　　耳邊響起了暴風(fēng)驟雨般的狂躁音響，王子因復(fù)仇的恐懼而產(chǎn)生的夢(mèng)魘展現(xiàn)在觀眾面前：當(dāng)攤手站立的人偶任其操縱“殺戮”后，更大的不安向王子襲來(lái)。突然，王子的夢(mèng)魘戛然而止，清亮的聲音再度響起，撒花的奧菲利亞上臺(tái)，伴隨著王子的低吟，到了做出選擇的時(shí)候了。天空變得低沉無(wú)比，有一種幻滅般的美麗。難以承載現(xiàn)實(shí)窘境的哈姆雷特沒(méi)有選擇復(fù)仇，而是選擇了死亡以求解脫。然而，編導(dǎo)卻賦予這次死亡以重生。

　　舞劇的結(jié)尾便是死亡的升華。群舞的角色身份不再是群臣、群靈，他們可以是如你我一般的當(dāng)代人。褪去了王子外衣的真身緩緩站在舞臺(tái)前，眾人為這個(gè)鮮活的“人”獻(xiàn)上花束，既代表了為哈姆雷特所有的至親亡魂獻(xiàn)上祭奠，也是今人對(duì)劇中完成了自我救贖后的“哈姆雷特”的一種肯定。“放下”是一種釋然，“寬恕”更是一種情懷。

　　對(duì)于藝術(shù)作品的感受因人而異，尤其是成功之作，往往承載的信息能激發(fā)起觀眾多方面的解讀和認(rèn)知。王媛媛設(shè)置的這個(gè)結(jié)局在一定程度上又讓該劇不只代表編導(dǎo)對(duì)哈姆雷特心靈世界的闡釋，她與角色之間保持了某種恰到好處的距離感。如此，編導(dǎo)與角色，角色與演員，角色與觀眾之間形成了一種動(dòng)態(tài)的多向交流過(guò)程，這也是舞劇《夜宴》的一大特色。

　　(作者為北京舞蹈學(xué)院副教授，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際舞蹈委員會(huì)會(huì)員)