2013名家新作年終回眸

　　放眼2013年，不難發現，這是中國文學碩果累累的豐收年。眾多文學大家在經過幾年的辛勤耕耘之后，都在今年結出了果實。賈平凹、韓少功、王安憶、閻連科、余華、蘇童、馬原等名家都有新作，單看這些耳熟能詳的名字就可知道今年中國文學的真正收獲。

　　1月 帶給文壇的一大驚喜便是著名作家賈平凹的長篇小說《帶燈》。賈平凹在該作中首次嘗試女性主角，以自己身邊基層女干部為原型，講述發生在櫻鎮綜合治理辦公室這一中國基層矛盾最為集中的地方發生的故事。

　　2月 作家馬原的長篇小說《糾纏》完稿。這位當年赫赫有名的“先鋒文學”主將此前沉寂了20年之久。與以往較明顯的先鋒色彩比較，24萬字的《糾纏》聚焦遺產糾紛，講述了中產階層的一家三代人面對財產的不同態度、糾結與煩憂，展現了世情百態。之所以選擇這個背景，馬原說：“是因為中國今天的麻煩，很多來源于正在變化的時代。中國社會正在從沒有財產概念的時代走進有財產的時代。”

　　3月 “尋根文學”的代表作家韓少功新作《日夜書》出版，這是又一部被稱作是“帶來新的驚喜”的作品。該書通過幾位“50后”從知青年代到轉型時期的人生軌跡和恩怨糾葛，折射出人性的光輝和時代的變遷。評論家雷達如此評價：“《日夜書》是一部思想家氣質濃郁的小說，是一部非典型知青小說。韓少功把時空、議論糅在一起，形成了自己獨特的敘事風格。”

　　4月 文壇老帥王蒙塵封40年的長篇小說《這邊風景》問世。這是王蒙上世紀六七十年代下放新疆農村勞動期間創作的長篇小說，因各種緣由未曾付梓。小說以新疆農村為背景，從公社糧食盜竊案入筆，用層層剝開的懸念和西域獨特的風土人情，為讀者展示了一幅現代西域生活的全景圖。同時，也反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實生活，以及兩族人民的相互理解與友愛共處，帶有歷史沉重的分量，又將日常生活中的人物塑造得極為生動，懸念迭生，矛盾沖突集中，獨具新疆風情，情節精彩，語言機智幽默。

　　茅盾文學獎得主王安憶的《眾聲喧嘩》出版。該作延續《長恨歌》中寫實的細膩筆觸，描寫了一群市井小民：妻子去世后為排遣寂寞開了一個小紐扣店的歐伯伯；高大俊拔、有些口吃、在媽媽姐姐們的寵溺中長大的年輕保安“囡囡”；離家出走、潑辣能干的東北女人六葉等。他們在上海灘喧嘩和光怪陸離的背景里，上演了一段光影流變。

　　5月 著名作家葉兆言的《一號命令》推出。這部8萬多字的中篇小說起源于葉兆言祖父葉圣陶和伯父葉至善在1969年期間的通信。在小說里，葉兆言用一個經歷過抗戰、內戰、起義的黃埔生的視角，寫了接到“一號命令”后的故事。但“一號命令”只是一個起點，小說的大部分內容是這個黃埔軍人一生戎馬生涯的回憶，以及對往昔戀人的眷戀。

　　6月 先鋒作家余華鑄造的最新長篇小說《第七天》面市。這是他繼《兄弟》出版7年之后的又一個力作。全書13萬字，以一個死者的視角，講述了其死后7日的見聞，欲借此表現當下現實的殘酷與荒誕。其中的內容多為強拆事件、賣腎事件、襲警事件、毒食品事件、棄嬰事件等民生新聞和社會熱點，余華認為這是他“距離現實最近的一次寫作”。

　　8月 先鋒作家蘇童的新作《黃雀記》出版。作品延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事并不復雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年刑事案。“《黃雀記》是造街運動的一項大工程，我借它探索香椿樹街的魂靈。”蘇童如此解讀。

　　9月 “神實主義”作家閻連科的新作《炸裂志》和讀者見面。《炸裂志》講的是耙耬山脈中的炸裂村如何在以驚人的速度由村變鄉、鄉變縣鎮、縣鎮變城市、城市變超級大都市的故事。這是一部充滿悖謬與荒誕色彩的風俗志、沿革志與人物志。

　　10月 作家紅柯的長篇小說力作《喀拉布風暴》出版。喀拉布風暴是沙漠中的黑風暴，其實也是一場愛情風暴。作品通過對男女主人公以及由他們所勾連的各個家族的描述，在西域大漠、邊地塞外或繁華都市，演繹了一部極具震撼力和藝術表現力的人類生存史和生命史。

　　12月 知名報告文學作家理由創作的《八千年之戀——玉美學》新書發布儀式舉行。理由花了3年的時間研究玉器，發現中國玉器的一個問題，即形式題材非常陳舊、庸俗，他認為中國的玉器藝術需要有一個提升，于是他將視角轉向美學，用時3年系統學習西方美學，接著又花3年完成該作，整部書花了近9年時間，可謂嚴謹。

　　除上述作品之外，很多重量級作家在今年也推出隨筆作品。茅盾文學獎兩度得主張潔暌違多年推出旅游攝影隨筆《流浪的老狗》；茅盾文學獎得主張煒也推出了共計18本的《萬松浦記：張煒散文隨筆年編》。