歐陽友權(quán)：《醉枕江山》的文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)元素解讀

歐陽友權(quán)

　　《醉枕江山》是月關(guān)2012年10月開始創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說，連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)。全書24卷，906章，360多萬字。截至213年11月11日，總點(diǎn)擊：10103653，總推薦：2175883.

　　一、《醉枕江山》的文學(xué)元素

　　1.故事曲折蜿蜒，結(jié)構(gòu)開合有致

　　作者善于講故事。該作品寫武則天時(shí)代，一個(gè)民間乞丐，為復(fù)仇一步步進(jìn)入皇宮，弄清血案真相，終于得償所愿的故事。

　　主人公楊帆因?qū)m廷爭斗(賀蘭敏之一世)，姐姐父母被殺，全村147人全部被屠殺，后逃往廣州，遇到小乞丐妞妞，兩人相依為命，因一支蝴蝶釵與妞妞分離。妞妞后因習(xí)武資質(zhì)上佳，被推薦給武則天當(dāng)梅花內(nèi)衛(wèi)，而主角也遇高人張暴，隨南洋學(xué)藝。

　　楊帆學(xué)成歸來，居神都洛陽，做了一名修文坊的小丁，救下了刺殺武則天的功夫女子天愛奴，與其相識(shí)，并且開始調(diào)查當(dāng)年屠村一案，水落石出。而楊帆也因蹴鞠結(jié)識(shí)上官婉兒，太平公主，謝小蠻等，卻不知小蠻乃妞妞。進(jìn)入禁軍，后與上官婉兒相愛，赴隴右退突厥，歸朝后遭太平公主棒打鴛鴦，武則天賜婚與小蠻，后因?yàn)樵紫嘀\反一案得知是妞妞。

　　該小說以復(fù)仇故事為經(jīng)，人物命運(yùn)為緯，經(jīng)緯交織，曲盡其妙，卻能張弛有致，開合有度。故事情節(jié)頭緒眾多，但主線鮮明，主人公一以貫穿，讀起來脈絡(luò)清晰，十分舒服。

　　2.人物生動(dòng)傳神，個(gè)性栩栩如生

　　作品人物眾多，上至宮廷貴人，下至乞丐走卒，才子佳人、屠狗輩，紅袖招，游俠兒，無不活靈活現(xiàn)，大凡在作品中露面的人物，總有其特定作用。如集美貌與智慧與一體的天愛奴；堪稱天下第一才女、在陰差陽錯(cuò)中成就愛情的上官婉兒；幼年分離、相遇而不知的歡喜冤家謝小蠻，最終被武則天賜婚；仗義莽夫而有些市井無賴的薛懷義薛和尚等等。人物刻畫讓作品游走大唐天下，巧布世間煙火，閱盡盛世風(fēng)流！

　　例如，作者形容上官婉兒與太平公主二人在楊帆心目中的差異：

　　上官婉兒不是李令月那種明艷得叫人一看就為之眩目的女子，可是她優(yōu)雅的氣質(zhì)，皎潔的感覺，一身書卷的味道，卻屬于那種異常耐看，叫人讀一輩子也品味不夠的女人。

　　如果說太平公主是一輪太陽，上官婉兒就是一輪月亮。太陽有時(shí)溫暖有時(shí)和煦，有時(shí)熾烈如火，四季變化無常，直視太久，它可以刺瞎你的眼睛，它自有一種高高在上的威嚴(yán)，不容侵犯。

　　而月亮不管是弦月如鉤，還是圓如玉盤，它的光輝始終是皎潔而柔和的，如果太陽和月亮并列，你第一眼到的永遠(yuǎn)是太陽，但是那優(yōu)雅而靜謐的月光，最終卻會(huì)在不知不覺間偷走你的眼睛。

　　――第159章

　　3.揚(yáng)善除惡、至愛至真的價(jià)值判斷

　　例如，作品對(duì)武則天清剿李唐王室的殘忍、歹毒和兇殘，讓人觸目驚心，不惜殺子、殺孫、殺女婿，命武攸在船上用白練絞死郇王李素節(jié)和他的13個(gè)兒子，最小的4個(gè)兒子被太平公主保下，條件是答應(yīng)武則天違心嫁給武攸暨。

　　作品對(duì)楊帆復(fù)仇尋查真兇，最后斬殺楊明笙，逐一殺死他手下4個(gè)大將，找到主兇苗神客、丘神績，完成復(fù)仇夙愿，給予了肯定性評(píng)價(jià)，這是對(duì)真善美的禮贊和假惡丑的鞭撻。

　　主人公楊帆積極樂觀，憧憬美好未來，他沒有忘記自己的責(zé)任。他是正義、機(jī)智、果敢、強(qiáng)悍、善良、純真、剛正不阿、威武不屈、愛憎分明的化身。他不去做太平公主的“面首”，而追求真正的愛情，與天愛奴、謝小蠻均有情愫，但與上官婉兒的愛情，才是最為動(dòng)人的。楊帆身上體現(xiàn)了作者的理想愿望和價(jià)值觀。

　　楊帆對(duì)馬橋說：“人活著圖個(gè)啥？人活著，本身沒有任何意義，跟一頭豬、一只狗，一條蟲蚊沒有任何區(qū)別！重要的是，你賦予它什么，你為它爭取什么！這才是人為萬物之靈的根本！你什么時(shí)候才能找回你自己的命運(yùn)！”(第118章)這正如尼采所說：“人生本沒有意義，但我們卻要以酒神的精神賦予它意義，這是人類最偉大之處。”

　　4.成功的細(xì)節(jié)描寫

　　一是善于寫功夫斗殺。如昆侖兒張暴一人斬殺廣州都督頭顱如入無人之境；天愛奴刺殺武則天時(shí)與梅花內(nèi)衛(wèi)的宮中打斗；楊帆折磨仇人楊明笙、暗殺劉奎、沈家輝、黃麒麟、吳少東等四大高手；楊帆蹴鞠、擊鞠、相撲、馬球賽的描寫等等，均非常精彩，令人印象深刻。

　　二是善于寫計(jì)謀巧置。如楊帆為救賣面片兒的江旭寧脫離苦海，與天愛奴一起用計(jì)謀斗敗無賴男楊君蟠，逼他解除婚約；楊帆劫法場，救出朋友馬橋，并利用薛懷義擺脫困境；楊帆冒充“阿史拉沐絲”和假馬匪“小飛將”戰(zhàn)勝突厥、智退十萬大軍等等。

　　差不多每一場戲，每一個(gè)命運(yùn)轉(zhuǎn)折，每一段矛盾糾葛，都有精心設(shè)計(jì)的計(jì)謀和心機(jī)，表現(xiàn)出作者的文學(xué)創(chuàng)意和構(gòu)思能力。

　　二、《醉枕江山》的網(wǎng)絡(luò)元素

　　1.讀者中心

　　情節(jié)結(jié)構(gòu)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)閱讀，如故事性，傳奇化，小人物成功史，愛情調(diào)料，偶然性的命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)，善惡相報(bào)，大難不死，棒打鴛鴦，天子生活，宮廷內(nèi)斗，吉人天相，異域風(fēng)情……均是為讀者設(shè)計(jì)，吸引讀者形成穩(wěn)定的閱讀群，能贏得讀者青睞。

　　作者不斷討好讀者，懇請(qǐng)讀者投推薦票、月票。如：“本書上架在即，請(qǐng)多多收藏、點(diǎn)擊，備好保底月票喔。高V訂閱500點(diǎn)，初V訂閱1000點(diǎn)，就有保底月票。”

　　“如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點(diǎn)(qidian.com)投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動(dòng)力。”

　　2.市場選擇

　　全書24卷，906章，每章一般4000字左右，方便閱讀和續(xù)寫。

　　借助拉票之機(jī)，為其他網(wǎng)絡(luò)小說做廣告，千方百計(jì)擴(kuò)大閱讀市場。

　　3.適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)閱讀

　　以情節(jié)、故事、人物動(dòng)作為本，不注重環(huán)境、場景、心理、細(xì)節(jié)的刻畫，讓情節(jié)、人物行為的推進(jìn)成為閱讀的核心支點(diǎn)，這是網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說一大區(qū)別。

　　三、從《醉枕江山》看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“短版”

　　1.篇幅容量與精品力作的背反

　　網(wǎng)絡(luò)小說有越寫越長、越寫越“水”的趨勢，“灌水”之作甚多，應(yīng)該盡可能擠干多余水分，提升作品內(nèi)容含量和有效信息。《醉枕江山》也不同程度存在篇幅長、水分多的問題。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)：起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)目前超過1000萬字并且還在繼續(xù)更新的小說有4部，它們是雷云風(fēng)暴的《從零開始》，1380多萬字仍在更新續(xù)寫，元寶的《異能古董商》1160多萬字，陳風(fēng)笑的《官仙》1150萬多字，黃金戰(zhàn)士的《重生之妖孽人生》1100多萬字。另外還有四部超過900萬字，接近1000萬字。800萬－900萬字之間的也有8部。超過500萬字的有80部。超過200萬字的多達(dá)1049部，字?jǐn)?shù)在100－200萬字之間的達(dá)1100部，意即超過100萬字以上的小說多達(dá)2149部。

　　這還是起點(diǎn)一家的情況。縱橫中文網(wǎng)超過100萬字的小說目前約有1200部，起點(diǎn)女生網(wǎng)超過100萬字的小說約為540部，紅袖添香超過100萬字的小說達(dá)400余部，言情小說(吧)超過100萬字的小說在150部左右。這些網(wǎng)站的隨便一家超過100萬字的小說都比幾千年來我國超過100萬字的小說多，可見超長篇之盛。

　　網(wǎng)絡(luò)上最長的小說是第一小說網(wǎng)上淡然的小說《宇宙與生命》，高達(dá)2730多萬字。

　　我想說，網(wǎng)絡(luò)虛擬空間無限，網(wǎng)絡(luò)小說篇幅應(yīng)該有限。太長的作品適于分眾小眾，卻為難了大眾。

　　2.商業(yè)追求對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的遮蔽

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有商業(yè)追求，但文學(xué)不應(yīng)該成為唯利是圖的工具。過度的商業(yè)化難免會(huì)遮蔽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人文精神，消解創(chuàng)作者的藝術(shù)追求，矮化文學(xué)應(yīng)有的品格。

　　近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“全版權(quán)”商業(yè)化追求的劍走偏鋒，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出了“無功利寫作”時(shí)期的發(fā)展困境，用經(jīng)濟(jì)的杠桿撬開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的增長瓶頸；但與此同時(shí)，越來越成熟的商業(yè)化、市場化、產(chǎn)業(yè)化模式卻形成了對(duì)藝術(shù)審美的漠視，加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的非文學(xué)性和非審美化。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者和經(jīng)營者看來，經(jīng)濟(jì)的力量，贏利的目標(biāo)，致富的動(dòng)機(jī)，遠(yuǎn)比文學(xué)審美的藝術(shù)追求顯得重要和實(shí)惠。

　　竊以為，追求商業(yè)利益，把握市場配置對(duì)文學(xué)壯大的意義，可能是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的一大特點(diǎn)，但追求商業(yè)利益并非一定要以犧牲藝術(shù)審美價(jià)值為代價(jià)，商業(yè)利劍對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開疆拓界與對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新、審美世界的規(guī)避甚至傷害無疑是同時(shí)并存的，我們?nèi)绾卧诙叩膹埩χg尋求平衡？

　　2013年11月28日

　　歐陽友權(quán)，中南大學(xué)文學(xué)院院長，博士生導(dǎo)師，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地首席專家，國家教學(xué)名師，享受國務(wù)院特殊津貼，第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。國家社科基金學(xué)科評(píng)審組專家，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。主要從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒體文化、中國文化品牌研究。主持完成國家社科基金項(xiàng)目3項(xiàng)，省部級(jí)課題15項(xiàng)。代表作有《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》、《數(shù)字化語境中的文藝學(xué)》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)理形態(tài)》、《數(shù)字媒介下的文藝轉(zhuǎn)型》、《網(wǎng)絡(luò)傳播與社會(huì)文化》等。