經(jīng)典名作何以不朽？(朱小鳳)

——我看中央芭蕾舞團(tuán)舞劇《堂·吉訶德》

芭蕾舞劇《堂·吉訶德》劇照

　　近日，北京推出第十一屆國際戲劇·舞蹈演出季，在此文化盛會(huì)上，中央芭蕾舞團(tuán)在國家大劇院震撼上演三幕古典舞劇《堂·吉訶德》 。前來觀看舞劇的觀眾座無虛位，演出驚艷全場(chǎng)，廣受社會(huì)各界盛贊。該舞劇是根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期西班牙文學(xué)巨擘塞萬提斯的經(jīng)典文學(xué)名著《堂·吉訶德》改編，編導(dǎo)魯?shù)婪颉ぜ~里耶夫(根據(jù)馬里烏斯·彼季帕原創(chuàng)) ，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英為制作人和總策劃，特邀深得紐里耶夫真?zhèn)鞯耐鈬鴮＜衣�努埃爾·勒格里任藝術(shù)顧問，加拿大皇家芭蕾舞團(tuán)芭蕾大師張衛(wèi)強(qiáng)任總排練，劇中角色皆由中央芭蕾舞團(tuán)演員擔(dān)綱，堪稱中外芭蕾藝術(shù)家共同打造的中央芭蕾舞團(tuán)出品的精品力作。

　　外國經(jīng)典文學(xué)名著在中國復(fù)排成功上演，給中國觀眾一次重溫經(jīng)典、感受經(jīng)典的機(jī)會(huì)，在我看來是有文化意義的盛事。值得思考的是，外國經(jīng)典和本土觀眾應(yīng)如何對(duì)接？經(jīng)典語言藝術(shù)文本如何轉(zhuǎn)化為芭蕾舞劇文本而不丟失原著精神和魅力？

　　舞劇《堂·吉訶德》幽默、詼諧而極富有意味，浪漫唯美的舞美舞臺(tái)設(shè)計(jì)，生動(dòng)流暢的舞蹈語匯，簡(jiǎn)練清晰的故事表達(dá)，鮮活生動(dòng)的人物形象，以及中央芭蕾舞團(tuán)每一位參演演員精湛的表演技巧、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的投入態(tài)度，都深深地感染和打動(dòng)了在場(chǎng)的觀眾，讓人回味讓人沉吟！同時(shí)，舞劇用肢體語言講述經(jīng)典故事，表達(dá)真、善、美的普世價(jià)值和人文情懷，演繹著經(jīng)典名著的強(qiáng)大藝術(shù)能量。在西班牙作家塞萬提斯的原著小說里，主人公堂·吉訶德是一個(gè)愛幻想又善良、可愛又愚蠢、勇敢又荒唐的人物，是個(gè)悲天憫人的可敬人物，是幽默文學(xué)中的不朽典型。舞劇雖然把堂·吉訶德作為次要人物來處理，讓他作為劇情故事的目擊者和介入者，但保留了堂·吉訶德的性格特征，這為舞劇提供了文學(xué)力量和思想力量的支撐。在舞劇中這位富有戲劇性色彩的騎士游俠、正義化身的堂·吉訶德，貫穿著全劇的劇情發(fā)展線索，他的善良他的仗義最終促成男主人翁流浪漢——巴西里奧和女主人翁客棧主的女兒——吉特麗，歷盡磨難后有情人終成眷屬，演繹了自由平等博愛精神戰(zhàn)勝封建等級(jí)觀念的人文主題。

　　在故事框架上，舞劇《堂·吉訶德》舍棄了復(fù)雜的情節(jié)，重情緒、重意蘊(yùn)、重內(nèi)涵，追求對(duì)文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行簡(jiǎn)潔有力和生動(dòng)唯美的把握，刪繁就簡(jiǎn)更適合芭蕾舞劇的藝術(shù)表現(xiàn)。該劇大膽采取簡(jiǎn)練的梗概、驚人的內(nèi)核的藝術(shù)表達(dá)方式，整部舞劇由三幕組成，分別是：第一幕“巴塞羅那港廣場(chǎng)” ；第二幕“蒙蒂爾平原” 、“堂·吉訶德的夢(mèng)中世界” ；第三幕“客棧和婚禮” 、“婚禮” 。清晰的故事框架，使得劇中人物關(guān)系、情節(jié)點(diǎn)更直接地呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾準(zhǔn)確把握人物關(guān)系。舞劇《堂·吉訶德》注重劇中人物形象的時(shí)代精神內(nèi)涵，為觀眾提供了自行駕馭感官感知精美作品的支撐，讓舞劇本身的精神價(jià)值在觀眾的感會(huì)和品味中增升。

　　舞劇《堂·吉訶德》既注重視覺形象，也注重聽覺形象。伴隨著恢宏壯闊、曼妙悅耳的現(xiàn)場(chǎng)交響樂伴奏聲，和著漸明漸亮的舞美光效，透過絢麗奪目的紗質(zhì)帷幕，劇中人物群像漸次映入觀眾眼簾。在交響樂調(diào)由婉約急轉(zhuǎn)高亢，帷幕拉開的一瞬間，觀眾驚嘆不已！立體的聲效，生動(dòng)的舞臺(tái)畫面，逼真的道具布置，讓觀眾身臨其境，行走在彼時(shí)的熱鬧非凡的巴塞羅那港廣場(chǎng)人群中。隨即女主人翁吉特麗身著具有西班牙民族特色的紅裙，手握小扇，從舞臺(tái)的后方沿著對(duì)角斜線的軌跡跳著熱烈的富含西班牙元素的芭蕾舞步閃亮登場(chǎng)，強(qiáng)烈地吸引著觀眾的目光，以至于觀眾的情緒和思想也隨著吉特麗的精湛技藝不斷升溫！舞劇濃墨重彩地用雙人舞表現(xiàn)女主人翁吉特麗和男主人翁巴西里奧浪漫溫情的熱戀，他們深情相擁、相望、相依、相偎、相扶、相靠，精彩的三度空間托舉，令人深感芭蕾的無窮魅力，使得“舞蹈是流動(dòng)的雕塑、美妙的畫卷”這一絕妙意念深植觀眾內(nèi)心。

　　觀眾在吉特麗和巴西里奧的深情演繹中，品味著真摯愛情的唯美純凈，可以超越富貴與貧賤；在他們不顧阻撓不畏權(quán)勢(shì)執(zhí)著堅(jiān)守愛情的歷程中，觀眾領(lǐng)略著蒙蒂爾平原寧靜夜空的美麗和那對(duì)情人的動(dòng)人守望。用來表達(dá)劇中人物內(nèi)心世界的新奇感十足的牽線木偶，堂·吉訶德夢(mèng)境中的仙子身著曼妙紗裙翩翩起舞于輕煙繚繞中的奇景，以及圍繞堂·吉訶德與貴族富翁伽瑪什的笑料百出的幽默劇情都給觀眾以強(qiáng)烈感染，令人忍俊不禁又深長(zhǎng)思之。

　　在感受這些出其不意的驚喜編排設(shè)計(jì)時(shí)，中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演奏讓人心旌搖動(dòng)，給觀眾呈現(xiàn)了一部美妙的視覺與聽覺相得益彰的藝術(shù)精品。

　　在舞蹈語匯的編排上，舞劇中運(yùn)用了準(zhǔn)確簡(jiǎn)潔的生活化動(dòng)作，還有極具象征意義的啞劇手勢(shì)，例如巴西里奧合攏拳頭豎起拇指順著下臉頰向耳側(cè)上方比劃，象征著剃胡須掙錢的動(dòng)作，吉特麗故意躲藏捉弄貴族富翁伽瑪什，又狠狠地抬腳踩伽瑪什的腳尖以致伽瑪什即刻抱起腳掌單腿亂蹦的動(dòng)作，巴西里奧拿長(zhǎng)劍象征自殺的動(dòng)作等等，這一系列生活化動(dòng)作和啞劇手勢(shì)的運(yùn)用，不僅讓觀眾打破了“芭蕾藝術(shù)難理解”的固念，也為芭蕾舞劇的表達(dá)增添了“平易近人”的平民化藝術(shù)性格。 《堂·吉訶德》舞劇在實(shí)現(xiàn)經(jīng)典舞劇與本土觀眾的欣賞對(duì)接上，極盡藝術(shù)努力。為確保原著的民族風(fēng)情、增強(qiáng)藝術(shù)新鮮感，舞劇大量運(yùn)用西班牙民族特色舞蹈元素與經(jīng)典芭蕾元素結(jié)合的舞蹈語匯，例如：表現(xiàn)高傲?xí)r，那微側(cè)的身體，昂首挺胸的體態(tài)和稍稍低視的眼神；表現(xiàn)激情活力時(shí)，手握響板，腳踏打點(diǎn)，揮舞時(shí)微微架起的手臂、熱烈擊掌；無論是女主人翁吉特麗手握響板昂首獨(dú)舞，斗牛士整齊劃一的熱烈群舞，還是舞劇結(jié)尾的婚禮上全體演員擊掌打指旋轉(zhuǎn)的大群舞，都自然流露著融合后的濃濃的西班牙風(fēng)情！

　　在我們沉溺于海量信息和淺閱讀的文化風(fēng)尚之際，在我們的影視藝術(shù)追求娛樂狂歡、迷醉于奢靡“小時(shí)代”之際，中央芭蕾舞團(tuán)傾心復(fù)排的三幕古典芭蕾舞劇《堂·吉訶德》 ，讓觀眾重溫了經(jīng)典，感受著真、善、美的普世價(jià)值，沐浴著偉大的人文精神，實(shí)在是功德無量，應(yīng)該熱情為之鼓與呼！