《老有所依》看得大伙兒“未老先憂”(金力維)

　　正在北京衛視熱播的《老有所依》進入尾聲，從開篇展現“老無所依”的養老困局，到中段給出養老的多種可能性，趙寶剛如他掌舵的那樣，把一個原本悲情、絕望的故事變得色彩溫暖明和起來。該劇也因為保姆虐待老人、老年人深陷多種騙局、被惡媳婦算計養老錢等情節，被不少觀眾評價為趙寶剛“最接地氣”的一部作品。觀眾在悲憫劇中老人的同時，很難不去聯想、思考自家的養老問題，“未老先憂”，展示了影視作品直指人心的力量，也讓《老有所依》成為今年為數不多的頗具現實關照意義的熒屏話題劇。   

　　“惡保姆”讓觀眾大呼接地氣

　　劇中，江木蘭和呂希在贍養癱瘓母親的過程中遭遇了惡保姆，這位中介公司推薦的“來姐”表面熱情勤快，實際上卻心理陰暗，時常因家庭不順就把一腔怒火都發泄到呂母身上，小兩口卻因呂母喪失語言能力被蒙在鼓里。觀眾看的過程中氣得直跺腳，直到木蘭暗暗裝了攝像頭才扭轉了呂母的境遇，“這部劇把生活里可能發生的情況搬到了電視上，算是給年輕人一個提示，你們請保姆的時候一定要考慮到父母可能遭遇的情況，尤其是這種癱瘓又說不了話的。”一位中年觀眾認為這個情節頗為接地氣。

　　“里面壞人挺壞，好人挺好，雖然壞人看起來和生活更近，不過總算把這些壞事兒在影視作品里表現出來了，比如老年人被騙買藥，以前只在報紙社會新聞上才能看到。”不少網友評論道，類似惡保姆的問題實際上是城市普通白領的切膚之痛，盡管熒屏外充斥滔天憤怒，但基本是基于目前社會的現實狀況：“價廉物美的好保姆太稀缺了”。微博上一位網友留言，“《老有所依》現實到不像電視劇，而像紀錄片。看似講的是中年危機老年問題，其實是帶我們直面這社會長久以來的各種心魔。所謂老有所依，其實依的是良心。”

　　不過，也有觀眾認為，劇中把江木蘭表現得太完美，她把爸爸、爺爺從老家接到北京，看似孝順，實際上缺乏對自身經濟實力和個人精力的考量，對此，導演趙寶剛表示，劇中溫暖的這條線主要通過江木蘭來展現。“如果按照以前傳統的現實主義的筆法，將有無數苦難要降臨在她身上，她就會成為下一個‘劉慧芳’。但是，一味忍辱負重的女性形象已經OUT了，我們需要的是新型的具有當代意識的女性形象。”趙寶剛把對當代女性所有的期望都加在江木蘭身上，希望用她堅韌、樂觀的精神來感染觀眾，讓他們有意識或無意識地將江木蘭作為自己的榜樣。

　　趙寶剛鼓勵提前立“生前遺囑”

　　有人說，《老有所依》看著“太苦”，趙寶剛只是希望賦予它一層“深沉”的氣質。他認為，《老有所依》依然延續了他一貫的“勵志”風格。 “我們不是做那種給人指不出出路的苦情戲，這對社會沒啥好處，只會讓人感到更絕望，更痛苦。”趙寶剛塑造的幾位主人公，從不怨天尤人，從不將老人當作自己的包袱，他們積極應對生活中的所有磨難。“如今很多人有一個誤區：一旦遇到困難就怨天尤人，將責任推卸給社會。社會本來就是無數個個人組成的，當問題產生的時候，大家都說是社會問題，而不從自身進行反省和改變，問題怎么解決？只有用包容的心態、淳厚的品格要求自己，改變自己的心態和處事原則，生活才會幸福。”

　　剛剛播過的劇情中，有一個頗受爭議的地方是呂母在吐血后耗盡全身力氣說出“讓我走”三個字，阻攔兒子呼叫救護車。最終在兒子遲疑沖出家門透氣的幾分鐘內，撒手而去。妻子江木蘭后來為此跟他離婚，直到發現呂母生前留下的信件才明白她的用心。這段劇情的設置反映了趙寶剛對養老的態度，他希望能通過“生前遺囑”的形式，來決定自己離開世界的方式。

　　趙寶剛說，生前遺囑可以解釋為在健康或意識清楚時簽署的、說明在不可治愈的傷病末期或臨終時要或不要哪種醫療護理的指示文件。“很多人對呂希的做法不認可，但在我看來卻是最科學的選擇。因為任何一個人在那種情況下，活著都等同于受苦，一點維持下去的意義都沒有。”趙寶剛為自己也選擇了這樣一個“尊嚴死”的方法，“我在生前的時候就留好了遺囑，而按這個遺囑去執行是我的愿望，在我喪失能力的情況下，我能有尊嚴地死去。其實是自己放棄自己的生命。我覺得人到了那個時候必須是這樣，因為你不放棄，最終還是要放棄，只不過你不愿意、不忍心放棄，越晚放棄其實越痛苦。”

　　趙寶剛的這種態度由來已久，他稱，其實在《我的青春誰做主》里就涉及這個話題了，醫生給出病人家庭一道選擇題，病人情況惡化，完全靠打增壓針支撐生命，是否要繼續打增壓針？“如果家屬決定撤針，不維持老太太生命了，那么可能所有人都會說他不孝，說明明還有一口氣為什么要撤針？你是不是不想要老人這個累贅了？這就是一種傳統的思想和態度，而我是贊成撤針的。”

　　聯絡地產商籌建“趙氏養老院”

　　養老院也是《老有所依》中的重要場景。趙寶剛在劇情中，借養老院院長之口，道出了養老問題的現實困境，“全北京老齡人口已經接近300萬，其中失能半失能的就已經占了20%，像我們這樣能夠照料失能老人的敬老院，才十幾家，也就上千個床位。你們想想，這中間的缺口有多大？”所以，養老本身就像一個“無解”的命題。不過，趙寶剛在劇中呈現的養老院和普通人眼中寂寞、缺少溫情、冰冷的印象大相徑庭，劇中三個家庭的老人在這里其樂融融，就連最難相處的方瓊老太太，最后也對這個她原來一百個不樂意的地方戀戀不舍起來。

　　在大多數的中國人眼里，將年邁的父母送去養老院是一種“不孝”的表現，趙寶剛卻不同意這種看法，他覺得養老院應該是個快快樂樂熱熱鬧鬧的地方。曾經實地考察過京城40多家養老院的趙寶剛表示，這種環境優美、設施完備、看護人員專業細心的養老院并不是他一廂情愿杜撰想象出來的。“不少老年人在養老院里過得好著呢，里面有棋牌室、乒乓球室、舞蹈廳等，有人唱京劇，有人扭秧歌，環境非常適合老年人。另外老人在那里能找到自己的同齡人，有人和他們聊天玩耍，又有專業的看護人員照顧，一按鈴就來人了，想吃什么，有服務生給你買。”

　　通過這些市場調查，趙寶剛有了自己也開一間“趙氏養老院”的想法，“我發現目前的養老院生活設施相對齊全，但醫療保障設施匱乏。老人真正需要的是有醫療能力和救助能力的養老院，在里面一出什么問題，這里的人就能給你搶救，不用再輾轉送去醫院。”不過，趙寶剛稱，存在醫療配套的養老院在審批時特別復雜。“經過我調研之后，發現現在北京只有一家養老院有這個能力，就等于這個養老院主樓旁邊的附樓里面就是一個小型的醫院，但是這個醫院是要固定養一批人的，就要靠收養老的房租養這撥人，所以養老院是不掙錢的。”

　　趙寶剛透露，他正在籌建的養老院選址平谷，“如果要建一個這樣的養老院，你必須連帶著一個所謂的主產業，來帶動這個養老產業，養著它。所以我現在拉了四家的人在談這個事情，其中有三個房地產商。希望協同合作，從這個區域里挪出一塊地做養老院，只要能維持正常運轉，不賺錢都沒關系。” 本報記者王雯淼 J208 東方IC圖  

　　溫柔一刀

　　《老有所依》養老難，難養老

　　溫翔

　　“養兒防老，積谷防饑”這話一點也不假。現實中空巢老人不少，可兒女忙著自己的幸福生活，沒少冷落老人，給老人氣受。電視劇《老有所依》集中不同背景的老人生活，彰顯他們的苦與樂，對現實中不孝敬老人的行為進行了批判，對關愛老人的善心進行充分的表揚。這部戲接地氣，沒有過多的煽風點火，有的就是對現實的真實寫意。

　　作媽方瓊，一輩子干革命當領導難以忘懷前呼后擁的工作習慣，住到小女兒家里，生活優裕，可一直沒少添亂。先是被倒賣藥品的田咪給蒙騙，繼而在家里橫挑鼻子豎挑眼，懷疑小保姆偷饅頭，繼而懷疑其偷女婿，老太太在繁忙的女兒家里沒有存在感，關鍵原因就是過于依賴女兒，企圖挽回曾經的領導風采。這就是沒有找到打發退休生活的途徑，所以才故意找茬子，讓本來就很累的一家人沒少折騰。老太太生活優越卻找不到打發光陰的方式，這是主客觀原因，女兒雷頌華如果多分擔母親的心事可能就不會這么失落，二是老太太不適應養老生活，和江開國退休還比工作忙的生活相比，她這就是典型的吃飽了撐的。如何找準自己養老的途徑是關鍵。

　　苦媽亞芝，孤兒寡母的生活平淡不是福反而被兒媳攪得一塌糊涂。由于領養的兒子余淼，身體羸弱，性格懦弱，典型的妻管嚴加耙耳朵。兒媳田咪虐待老人目無長輩，是個極為普遍的反面教材。啃老啃到令人發指的境界，在這樣人的眼里，自私自利是她們對待老人的出發點，沒有尊老愛幼的道德觀念，和賈幸梅是一個模子里的窮兇極惡極品媳婦。亞芝忍氣吞聲，但忍讓和寬容，并沒有獲得應有的尊重，反而獲得變本加厲的精神和身體上的雙重折磨。

　　囧爺江多福，這名字和他的現實處境唱反調。先是兒媳的刁蠻算計把錢騙到手，沒有可榨的油水，這個刁蠻媳婦就開始在精神和肉體上對老人進行猛烈的攻擊。一輩人做給一輩人看，賈幸梅也養育兒子，她如此對待長輩會遭到報應嗎？人永遠都活在現實，可她根本就不會想到自己以后會不會被嫌棄和遭受虐待？

　　中國是老年人口大國，最近幾年的社會福利已經解決了很多老年人的養老經濟問題，但老年人的精神養老問題似乎矛盾不少。子女生活壓力不小，難免會在自己的小康大道上奔跑而忽略父母，當然他們的一些壓力難免也會向子女身上轉移，所以說如何養老是老年人自身和子女共同面對的問題，不是簡單的“常回家看看”就能應對。當然獨生子女要養育很多老人也是個大麻煩，問題尖銳，而電視劇并沒有蓄意回避這些問題，而是殘酷真實的再現各種老人的幸福和痛苦，讓社會人更多關愛老年人的身心健康。

　　該劇有惡媳婦田咪和賈幸梅，當然也有善良孝順的雷頌華和江木蘭，后者傳遞正能量，對老人無微不至的關懷和疏導讓老年人看到希望和未來，如果社會上多一些這樣的好媳婦好女兒，可能老年人就有更多幸福感，也就不會輕易嘆息“夕陽無限好，只是近黃昏”。劉濤演繹的好女兒好兒媳不同于劉慧芳式的大好人，她有勇于承擔生活重任的胸襟和氣度，當然她更有“老吾老以及人之老”的傳統美德。

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　　養老這件事明星也為難

　　《老有所依》折射出的社會話題持續發酵，讓每個關注它的觀眾開始思索，究竟老人需要的是什么？也許只是一通電話，一頓晚餐，一次陪伴？然而，在現實生活中，身處不同年齡段和家庭情況，在怎樣養老這件事上，很難有標準答案。昨天，奇藝網策劃了“爸媽去哪兒”明星調查，在一段視頻短片中，包括趙薇、李宇春、洪晃、蔣方舟、龔琳娜、張亞東、鄭爽、劉蓓、喬振宇等一眾明星紛紛就“養老話題”發表了自己的看法。沒有經濟壓力困擾的明星們，對于是否將父母送進養老院，如何孝順老人，也和普通人一樣備受困擾，觀點迥異。

　　少年作家蔣方舟認為：“養老院在我看來就像是全日制的幼兒園，更多的是為了一種省事，全日制幼兒園的小孩其實是有種童年的缺憾的，但是這種缺憾你是可以通過成長中的過程來慢慢彌補的，但是在養老院中可能他的生命就慢慢沒有了，那以后你用什么樣的方式能補償他這一部分呢？你是沒有辦法的，我覺得這其實是挺不負責任的。”

　　張涵予也不贊成把老人送進養老院，他說：“母親和我住在一起，每天回家我都會陪她躺一會兒。她在那張床上休息，我在這張床上躺著……山南海北地聊，聊同事、聊工作、聊小的時候……之所以這么做，是因為我時常會想，如果將來那張床上躺著的是我，我想要的是什么？我最想要的一定是我閨女坐在床邊，陪我說會兒話……”

　　劇中主演喬振宇在生活中發覺，年輕人孝順父母的方式往往成了老年人的心理負擔，他說：“當有了一定的經濟實力和能力，我希望可以給他們一些物質上的東西，可當我每次付錢的時候，他們都會有種很奇怪的心態，現在，我更多的是陪他們去逛街，讓他們去掏錢，他們倒很高興，所以，他們的需要其實很簡單，不是錢的問題，就是陪伴，就是被需要！”

　　張亞東持同樣觀點，他無奈地說，“有時你想要與父母溝通的時候事實上會非常難，譬如說我寫一首歌我會給我媽聽，她就會很憂慮，就會覺得你為什么要寫這樣一首歌，為什么不能寫像‘常回家看看’這種歌曲，代溝是非常非常得巨大。”    

　　85后女星鄭爽也認為，父母的關愛和自己的孝順有時并不完全對位，她以自己和男友張翰的父母舉例，“我想，人都會在意自己的形象，一天醒來照照鏡子，看到自己的樣子就會影響一天的心情。所以我經常會送他們(父母)一些東西，讓他們美美的，這樣他們就會心情很好……

　　張翰的爸媽都會在劇組陪著他，我是不希望爸媽在身邊看著我，好像我還是個孩子一樣，我希望在他們眼里，我是一個靠得住的成年人。我希望以后可以去一個很美的地方，也希望自己能把錢攢夠了，帶爸媽一起去那里生活……”

　　趙薇以身說法，表示無論如何，要理解父母的心情，她說：“我們見的還算比較多，而且我父母跟我一樣都非常得健康。但我只要出現頻率低了，他們會直接說：你是不是忽視我們了！時不時我做了不靠譜的事情，很快就會接到投訴。有時候講話講得稍微粗魯一點兒，會收到我媽媽的微信或者短信說：你剛剛講話怎樣怎樣……他們會時刻督促我，我想，這就是他們思念我的方式。”

　　最后，文化名人洪晃提出要與父母“劃清界限”的另類觀點也值得思考。上有老、下有小，是不折不扣的夾心層——電視劇《老有所依》揭示的是目前“80后”面臨的人生窘境。洪晃提醒這些已經步入了人生挑戰階段的夾心層，“善待父母并不是無窮的孝順、無窮的關注，而是要關注你自己，與父母劃清界限。因為你是這個家的頂梁柱，你要是垮了的話，那他們還能靠誰啊！所以，你必須劃清這個界限，不然你的空間就會被侵蝕變得很小很小，然后你就會崩潰。” 對于自己的這些觀點，洪晃笑言知道會被拍磚，但她仍然大膽提出建議：“大家要學會劃清界限，就是說，你的爸爸媽媽無論在什么地方，一定不能夠介入到你的生活中來。第一，爸爸媽媽永遠不應該說你愛人的壞話，這個是不允許的；第二，不要讓你的爸爸媽媽天天跟你說你的孩子怎么樣，這不是他們的責任。”