碑帖并重 剛柔并濟

——趙振乾的書法創作

明人題畫詩（書法）趙振乾

　　在河南書壇，趙振乾是在帖學方面得風氣之先的人物。于南派帖學心有靈犀，在創作上對南派帖學頗具親合，這可能源于他早年學習音樂所養成的對音樂韻律節奏的傾心，當然也與其文化審美心理上傾向于細膩感性體驗有關。趙振乾對南派帖學的傾力，使他成為河南書壇最早關注南派帖學并獲得突出成就的書家。20世紀80年代以來，由于帖學傳統的斷裂，加之受近現代碑學的影響，使得中原書法將創作的重心集中在碑學一脈，篆隸創作由此構成當代中原書風的核心，而于傳統帖學則關注不夠。

　　趙振乾在帖學方面是個早熟的清醒者，他對帖學的深入研悟與執著探索都使他走在了書壇很多書家的前頭。1987年趙振乾進入南京藝術學院進修，師從黃惇、徐利明兩先生，不僅全面接受了系統規范的書法專業訓練與學習，也在二王帖學故地真切地體驗到了帖學的生命興味與博大精微，使他在創作上完成了一種魚龍化變，獲得了一種從專業創作的高度審視把握自身創作的能力，從而與當時普遍存在的創作業余狀態拉開了距離。

　　趙振乾對帖學的認識與把握是深入三味的。他不僅能夠自如地活用《書譜》風格進行創作，還將米芾風格與《蘭亭》筆法打通，在筆法風格上加以整合，筆法上纖毫畢現、姿致夭矯。

　　融合二王寫米芾一路，趙振乾寫出了自家路數。擔任美術學院行政職務之后，他對書法的認識與理解已不單純僅僅立足一個書家的立場，而是以一個書法教育家的眼光，全方位地觀照認識書法，同時這也使他對自身創作的認識觀發生了觀念改變。趙振乾開始試圖走出帖學限閾，找尋中原書風的雄強陽剛之美。近十余年來，趙振乾主要致力于碑學風格創作，并頗有心得。他試圖捕捉一種恢弘大氣的摩崖之美，強化開張排奡、鋪張揚厲之風，由此，他在創作中主要汲取了何紹基、康有為及北朝摩崖體勢風格，與前期帖風大異其趣，從而表現出他新的創作理想追尋。