高洪波：兒童文學(xué)，光著腳丫也能走出國(guó)門(mén)

　　中國(guó)作協(xié)副主席、兒童文學(xué)委員會(huì)主任——

　　高洪波：兒童文學(xué)，光著腳丫也能走出國(guó)門(mén)

博洛尼亞少兒圖書(shū)展像一個(gè)“歡樂(lè)的海洋”

　　“兒童文學(xué)是一種光著腳丫也能走出國(guó)門(mén)的文學(xué)類(lèi)型。”日前在接受記者專(zhuān)訪時(shí)，中國(guó)作協(xié)副主席、兒童文學(xué)委員會(huì)主任高洪波表示。對(duì)此，他補(bǔ)充道：“兒童文學(xué)沒(méi)有那么多種族、意識(shí)形態(tài)、國(guó)家差異的障礙，就全世界而言，10歲以下的孩子在興趣上也沒(méi)有過(guò)多的差異性，就這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，兒童文學(xué)‘走出去’更具備先天優(yōu)勢(shì)，可以說(shuō)是最容易‘走出去’的一類(lèi)文學(xué)體裁。”

　　上海國(guó)際童書(shū)展有著開(kāi)拓性意義

　　近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)的不斷發(fā)展，大量?jī)?yōu)秀作品在不斷積淀的同時(shí)也已經(jīng)做好了隨時(shí)“走出去”的準(zhǔn)備，而今日開(kāi)幕的中國(guó)上海國(guó)際童書(shū)展就是這樣一個(gè)“讓更多的好書(shū)走出去”的平臺(tái)。匯聚了154家海內(nèi)外著名出版社、1000多位中外童書(shū)領(lǐng)域?qū)＜乙约?萬(wàn)多種最新童書(shū)，并在三天的展會(huì)期間將舉辦超過(guò)100場(chǎng)童書(shū)版貿(mào)洽談、作家推介、閱讀推廣活動(dòng)，上海國(guó)際童書(shū)展的首次亮相就頗為“驚艷”。

　　在高洪波看來(lái)，優(yōu)秀的童書(shū)展不僅是兒童的節(jié)日，同時(shí)也是作家和畫(huà)家聚會(huì)、暢聊、交流的平臺(tái)。“上海舉辦的這次童書(shū)展，對(duì)中國(guó)和世界童書(shū)創(chuàng)作、出版有著開(kāi)拓性的意義，有環(huán)球視野的創(chuàng)舉。無(wú)論是作家，還是畫(huà)家，以及出版家能夠在這樣的平臺(tái)上充分交流、三位一體，共同為全世界孩子打造好看的圖書(shū)，這在我看來(lái)是功德無(wú)量的事情。”此次，他也將以兒童文學(xué)作家的身份參與會(huì)展的系列活動(dòng)，為優(yōu)秀童書(shū)的打造出謀劃策。

　　借鑒“博洛尼亞”：可以成為精神的集貿(mào)市場(chǎng)

　　今年3月，高洪波與作家曹文軒帶著各自的作品《小豬波波飛系列》和《羽毛》 赴意大利參加第50屆博洛尼亞少兒圖書(shū)展。作為少兒出版界公認(rèn)的世界首屈一指的會(huì)展，博洛尼亞少兒圖書(shū)展的精致和專(zhuān)業(yè)給高洪波留下了很深刻的印象：“整個(gè)會(huì)展像一個(gè)歡樂(lè)的海洋，除了展臺(tái)布置卡通化，也相當(dāng)重視對(duì)于經(jīng)典作品的宣傳，許多與名著有關(guān)的兒童畫(huà)都在現(xiàn)場(chǎng)放大展出。”

　　作為以會(huì)展經(jīng)濟(jì)為支撐的城市，博洛尼亞擁有西方最古老的大學(xué)，哥白尼、但丁、伽利略都曾在這里學(xué)習(xí)或執(zhí)教，博洛尼亞童書(shū)展更是以場(chǎng)面大、場(chǎng)館多著稱(chēng)，參觀者一不留神就會(huì)迷失在這“快樂(lè)的海洋”。“每個(gè)展位布置都好似在較勁，將代表自己民族、國(guó)家最優(yōu)秀的兒童圖書(shū)用最精美、最靚麗的方式展示出來(lái)，爭(zhēng)奇斗艷。幾乎所有世界知名的童書(shū)出版商、品牌都會(huì)參與展覽，但交流的形式卻又自由隨意，有的出版商、作者和畫(huà)家在展館里隨意游走，看到自己感興趣的作品或心儀的展位就上前毛遂自薦，要求合作。有時(shí)感覺(jué)是在走街串巷，形式自由，就像精神的集貿(mào)市場(chǎng)。”高洪波介紹說(shuō)。

　　雖然規(guī)模大，但博洛尼亞少兒圖書(shū)展的布置卻井然有序，會(huì)展區(qū)周邊的配套餐飲設(shè)施齊全，高中低檔消費(fèi)與各種特色飲食一應(yīng)俱全，輔助設(shè)施也隨處可見(jiàn)。此外，雖然圖書(shū)展熱鬧非凡，參展規(guī)則卻相當(dāng)嚴(yán)格。高洪波舉了個(gè)例子，因?yàn)樵谡刮簧喜シ诺男麄髌�的音�?lè)沒(méi)有提前報(bào)備版權(quán)許可證，中國(guó)少兒出版社在播放時(shí)遭到了會(huì)展方的罰款。“我們都以為意大利人處事散漫，但在博洛尼亞，我們看到的則是他們?cè)诠ぷ鳡顟B(tài)中的另外一面，其中也有許多值得我們學(xué)習(xí)的地方。”在博洛尼亞少兒圖書(shū)展上，僅中少總社就和英國(guó)、韓國(guó)、馬來(lái)西亞、越南等5個(gè)國(guó)家和地區(qū)簽訂了46個(gè)版權(quán)輸出項(xiàng)目合同，還與澳大利亞、法國(guó)等國(guó)家和地區(qū)達(dá)成了版權(quán)輸出意向，成果斐然。

　　有志于寫(xiě)出好作品的作家，才是優(yōu)秀的作家

　　我國(guó)是兒童最多的國(guó)家，有約3.7億孩子，如何為這樣龐大的一個(gè)群體提供優(yōu)秀的精神食糧，是所有致力于兒童文學(xué)創(chuàng)作和推廣的人們所關(guān)心的重要問(wèn)題。數(shù)年前，雖然自己的原創(chuàng)作品很多，但兒童文學(xué)出版中國(guó)外名家的引進(jìn)仍占有較大數(shù)量。“全國(guó)500多家出版社都在出少年兒童讀物，原創(chuàng)作品稍有跟不上動(dòng)向，就靠經(jīng)典國(guó)外作品來(lái)打市場(chǎng)，翻譯進(jìn)來(lái)的作品非常多，而譯介出去的則比較少，以至于在出版商心里容易造成一種‘國(guó)外的就是暢銷(xiāo)的’的感覺(jué)。”高洪波說(shuō)。而近年來(lái)，隨著國(guó)家文化自信的提升，原創(chuàng)作品的重要性逐漸凸顯。“幾十年來(lái)，我國(guó)兒童文學(xué)的優(yōu)秀作品也有很深的積淀，一些兒童文學(xué)作家以幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)作為基石，如今語(yǔ)言、風(fēng)格已經(jīng)打磨到位，更能夠產(chǎn)生好作品。去年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也提振了中國(guó)作家的士氣，他的許多作品是孩子的視角，而這一次華麗亮相也帶動(dòng)了外國(guó)人開(kāi)始關(guān)注中國(guó)的其他文學(xué)門(mén)類(lèi)。”

　　再好的作品都需要依靠一定平臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)“走出去”。“這么多年來(lái)，我們都會(huì)去參加安徒生獎(jiǎng)，但是很多次都只差那么一點(diǎn)，這和我們的翻譯作品不夠、翻譯質(zhì)量不佳也有關(guān)系。”高洪波表示，“以往出版社倚重國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，認(rèn)為如此龐大的一個(gè)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)就完全足夠，而國(guó)外市場(chǎng)即使放棄也無(wú)所謂。但現(xiàn)在慢慢形成了這樣的共識(shí)——世界需要多文化共存，而中國(guó)的作品也是其中不可或缺的一部分。作家在內(nèi)功上下功夫，出版家在外功上下功夫，有好的翻譯家進(jìn)行翻譯，有好的渠道和平臺(tái)把作品和國(guó)外的出版社溝通對(duì)接，我們所面對(duì)的前景是非常廣闊的。”

　　對(duì)于青年作家的創(chuàng)作，高洪波充滿期待，但針對(duì)一寫(xiě)就是十幾本、幾十本的現(xiàn)象，高洪波表示，面對(duì)蜂擁而至的約稿要求和追討，年輕作家還是要潛心創(chuàng)作。“盡可能要寫(xiě)慢一些、寫(xiě)精一些，把生活積累中的精華給孩子，不能為了利益或名聲就泥沙俱下。”他說(shuō)，“自我入行以來(lái)的幾十年里，一直在跟這個(gè)觀念做斗爭(zhēng)，也受益于前輩作家葉圣陶、張?zhí)煲怼��?yán)文井等人的教誨。他們教給我，也是我希望對(duì)年輕作家說(shuō)的：將感情聚集于孩子身上，有志于為孩子寫(xiě)出好作品的作家，才是優(yōu)秀的作家，這一點(diǎn)在任何時(shí)代都不會(huì)改變。”