陳佩斯：喜劇我還沒鬧明白呢

　　七八塊錢的布鞋，大眾品牌的棉衣，脖子上的圍巾總算是個名牌，可是已經被搓揉得沒有樣子了。近年來，陳佩斯一頭扎進舞臺，似乎與周邊的環境“絕緣”了，即使是現身公眾場合，他也經常是不修邊幅。臨近年底，又到了北京喜劇藝術節要登場的時候了，為了這個他一手拉扯起來的“寶貝兒子”，陳佩斯總會勉為其難地多露幾次面。

　　舞臺 像個農民那樣去躬耕

　　這本來是一次簡單的采訪，但是工作人員早早就在現場擺出了北京喜劇藝術節的海報，顯得非常正式。看著這陣勢，陳佩斯有一點兒不適應。他忍不住開玩笑說：“我們現在有點兒排場了吧？”

　　往屆北京喜劇藝術節，資金全部都由陳佩斯的大道文化包攬，“個人力量有限，辦一次就很耗元氣，所以都得隔兩年攢夠了錢再辦一次。”今年6月的京交會上，他與北奧簽約，合辦今年的北京喜劇藝術節，這才有了所謂的排場。

　　這些年，陳佩斯將全部精力都投入到舞臺和他的喜劇理論研究中。他帶著十幾個學生，像個認真的農民那樣仔細地躬耕，“每年春天、夏天創作排戲、培訓，秋天、冬天演戲，這就是我的全部。”舞臺這塊土地沒有辜負他的勞作。陳佩斯說，他租下的兩個小劇場已經能夠達到收支平衡，“這批年輕人每天在小劇場演出，用他們自己微薄的演出收入去養劇場，養他們自己，能夠做到這些很不容易。”

　　對于陳佩斯來說，舞臺是他實踐喜劇理論的實驗田。談起喜劇，他儼然就像個藝術理論專家。“以前我認為喜劇的條件是悲情的內核，并由此提出了我的‘差勢說’，去年我又發現了新的喜劇條件，那就是對行動的悖逆，小到一個包袱，大到一個大的事件和一個人行動，都是由悖逆條件產生的。它怎樣出現，怎樣鋪墊，就是一個特別重要的喜劇結構標準和條件。”

　　這個聽上去學術色彩甚濃的新發現，讓陳佩斯倒抽了一口涼氣：“它已經存在了上千年，可我卻剛剛才發現，那就是說，可能還會有更重要的東西我還沒有發現。”

　　這么多年，陳佩斯以一個個令人捧腹的形象被人們牢牢記住，他已經把喜劇當成自己一生的事業，除了這件事，他明確表示不會去嘗試其他的工作：“喜劇我還沒鬧明白呢，不會為了證明自己的能力去做別的。”

　　熒屏 真的沒時間去上春晚

　　陳佩斯塑造的很多經典喜劇形象，都是在央視春晚的舞臺上為觀眾熟知的，也正是因為這個緣故，每到年底這個時候，總會有記者不厭其煩地向他打聽，還上不上春晚？時間長了，陳佩斯也有些無奈，只能一笑置之。今年又有消息稱，朱時茂收到央視春晚的邀請，但閉口不提陳佩斯是否會上春晚。“這小子，他是故意留一個活扣！”對于老搭檔的“狡猾”，陳佩斯早已了解，不以為然。但他自己的態度很明確：春晚肯定不去，沒時間。

　　雖然舞臺很小眾，但陳佩斯并不留戀電視熒屏的繁華。“喜劇藝術節從策劃、排演再到演出就得整整一年的時間，真的沒時間參加春晚。知名度什么的也無所謂了，這是我自己的選擇，我能夠承受后果。”

　　即使偶爾回到影視圈，陳佩斯也是另有一番考慮。明年初，由他自編自導自演的電視劇《好大一個家》將開播，對于這次重又涉足影視圈，陳佩斯說：“我只想論證一下長篇結構喜劇的可能性，是為了完成自己關于喜劇理論的一個驗證。”

　　這次短暫的回歸也帶給他很大沖擊，發現自己確實已經不適應影視圈的生存規則，“這個劇本我做了兩年，要是時間充裕我會再打磨一年，可是投資方等不了，上得很倉促。”至于將來會不會再度執導電視劇，他覺得那至少是三年以后的事了，光是準備劇本就得需要兩年時間。“我這個速度，大概沒有投資方敢和我合作。”陳佩斯笑著說。