王躍文：人們不再關注官場文學天下就太平了

　　“中國官場小說第一人”王躍文接受本報記者專訪，直言：

　　人們不再關注官場文學天下就太平了

　　3月31日，作家王躍文登上莞城“文化周末大講壇”，演講“官道與人道”。

　　寫作十余年來，王躍文因為《國畫》、《梅次故事》、《蒼黃》等小說成為中國官場小說的代表人物。但他坦言：“我不僅僅寫官場小說，對于官場小說這樣的定義并不以為然�！�

　　《國畫》出版后命運多舛，曾在沒有公開禁令的情況下，“被禁”近十年。人們在堂皇的話語空間里對此諱莫如深。但作為民間話題，一直沒有停止過這本書的傳說。正版《國畫》無處可尋，盜印版本卻廣為流傳。曾有出版業界人士估計，盜版總量應在兩百萬冊以上。而在此期間，王躍文一直在以“黑色幽默”的方式為這本著作沉默辯解：為盜版書簽名，搜集各地不同版本的盜版《國畫》。

　　一支筆寫盡官場的爾虞我詐和仕途的波譎云詭，但王躍文的初衷，卻是“覺得社會不應該是這樣子”。他想通過寫作的方式，表達一介書生的家國情懷和憂患意識。他甚至直言：“如果有一天，人們不再關注官場小說，也許就天下太平了。”

　　官場小說與“官場小說作家”：

　　“官場小說”讓一些作家的創作更狹窄

　　東莞日報：當下，無論是實體書店中，還是網絡書店，都會專門開辟一個特殊的“官場小說”序列，您在最初寫《國畫》時，當時社會上有沒有專門為此類小說貼上這樣一個標簽？

　　王躍文：我并不贊成這種分類方式，什么叫官場小說？無非寫了一些官場上的事罷了。這都是新中國成立后，中國現實主義小說分類的一種方式，按照題材來分類，什么工業題材小說，軍事題材小說。這種劃分不很科學。文學就是文學，如果按照這樣分類的話，那海明威的《老人與�！坟M不是要變成“漁業小說”？換個角度來說，“官場小說”的這種分類，又會引導一些作家的創作，使他們的創作方向更為狹窄，只會按照這種分類來寫作。

　　東莞日報：可你也一直被冠以“官場小說第一人”的名號。

　　王躍文：對“官場小說作家”的標簽，我個人也并不是太認同，我有許多非官場的小說，我自以為也非常棒。我最近在湖南省的文學雜志上發表了《漫水》，是一個中篇小說，五萬多字。這個小說是寫我非常熟悉的鄉村的，從敘事方式、情感節奏上，都和所謂的“官場小說”有很大區別。

　　東莞日報：由于你曾經身在政府機構中，寫出來后，會不會有人覺得你在有所影射？會不會有人對號入座？

　　王躍文：我自己清楚，我的寫作并沒有影響具體的人與事。我只是想把一些現象提煉出來。真正的創作，都是源于生活而高于生活的。但寫出來后，有不少人都說寫得像，就對號入座，說某某人寫得像極了某某人。其實不是的，我對照搬生活的寫作很不以為然。大家說我寫得像，我只不過是對那種生活太了解了，以至于很多人都可以在書中找到自己的影子。

　　正版與盜版：

　　曾買盜版書申報茅盾文學獎

　　東莞日報：《國畫》出版后，因為對官場生態入木三分的描寫，成為了暢銷書，但因為題材敏感，在出版之后，就迅速淡出讀者的視野，這到底是怎么回事？

　　王躍文：其實中國一直沒有真正意義上的“禁書”，至少沒有什么正式部門發文明令禁止出版《國畫》，但確實因為這種、那種的原因，它無法與公眾見面。不過，它的生命力并沒有因此而停止，它成了盜版書商青睞的對象。

　　東莞日報：那么你又是如何看待你的書以盜版式的形式流通？

　　王躍文：作為一個作家，肯定會覺得盜版侵犯了我的權益。但在正版缺席的情況之下，我也很無奈。我記得有一次我去書店里看到一本書，是盜版的《國畫》，于是就在上面簽名寫道，“此乃盜版——王躍文”，然后告訴書店老板說，以后不要賣我的盜版書，否則將到有關部門去告他，但他們仍我行我素。過了不久，我一個過去的老同事打給我電話說，他在書店里買到你的一本簽名書，正是那本“此乃盜版”書。

　　大概在2005年，我去深圳參加一個活動，在一家酒店里，他們抱來了一摞書讓我簽名。結果我一看，全是盜版，但是我想了想，還是要簽，因為大家都知道的原因，沒有正版，那只能簽“盜版”。我當時有了一個念頭，以后只要是盜版，我都會簽，一直簽到正版書出現為止。2010年，我的正版書“重出江湖”，我才不給盜版簽名。

　　東莞日報：據說你自己也搜集了許多你的盜版書？

　　王躍文：中國各個地域，都有不同的盜版體系，所以盜版書也有各種不同的版本。我自己遇到，都會買下來留個紀念，還有不少朋友看到，也會買來寄給我。搜集很久之后，就留了一大批，大概有百把本。

　　有一年，我所在的單位，還想把《國畫》拿去參評茅盾文學獎，可是當時的正版已經快絕跡了，我自己也僅余幾本樣本，舍不得拿去參評，于是干脆出去買了幾本盜版書去參評。不過，后來也沒能參評成功，因為有相關人士說怕我參評后影響不好，我是不愿給組織添麻煩，所以就聽從建議，自己撤回了參評要求。

　　東莞日報：那么，你的書在公眾視野中消失十年，2010年又重新再版，對此，你的心境有什么樣的變化？

　　王躍文：我自己還是感到很欣慰的，因為這些書經得住時間的挑選，說明它們既是暢銷書，又是常銷書。至于未來，我還不知道將來還有沒有人對它持續感興趣，如果是在未來四五十年間仍舊有人在讀，那才能真正的“留下來”。

　　真實與虛構：

　　我如果繼續從政，注定一敗涂地

　　東莞日報：在你的小說主人公中，無論是朱懷鏡也好，關隱達也好，還是李濟運，他們在官場的環境中，似乎都漸漸失去了個人的人格，從而自覺的和官場文化融為一體。

　　王躍文：我覺得現在這個社會，對中國官員的文化修養的扼殺，在中國歷史上是從來沒有過的。在過去，所有的官員都是讀書人，寫詩作文，是他們行走官場的一個很好的名片。從這一點上講，封建時代的官員，沒有一個不是文藝愛好者�，F在呢，如果一個官員寫作，他們會覺得他不務正業�，F在的官員，是把自己的內心情感隱藏起來，是自我壓抑的人。作為一個縣官，鄭板橋可以把民間疾苦寫進詩里面，而現在的縣官，只能寫說“形勢一片大好”，這是一種非�？杀�的現象。

　　東莞日報：在你和其他官場小說作家的寫作中，地名往往都是虛構的，但虛構的城市的政治環境又自成一體，為什么不直接寫實際的地名？

　　王躍文：這充分說明了當下文學話語環境的實情，作家如果寫了一個具體真實的行政區域的名字，那這樣的作家就會惹來麻煩。但是，虛構的事物，有時候比真實更為真實。

　　東莞日報：十幾年來，似乎官場小說越來越紅火，而公務員報考也是越來越熱，您覺得這種社會現狀說明了什么問題？

　　王躍文：我記得1992年的時候有篇報道，說江浙一帶的市政機關招人很難，但后來報考公務員的人越來越多，我覺得這是我們在一些方面的改革的不到位所致。經過二三十年的改革，人們本應該價值觀更多元化，擇業渠道更寬泛才對，但現在來講卻恰恰相反。這說明，政府仍是權力與利益的所在地，也是資源的控制方。另一個，也說明當下中國就業的門路也并不多。除了公務員和事業單位外，都是自由職業，你在體制內混得好，可以升官發財，做得不好，也能保一輩子衣食無憂。而自由職業的社會保障就不是很牢靠。

　　東莞日報：現在不但有不少官場中人把官場小說視為仕途晉階的必修課，連不少剛涉人士的年輕人，也都把官場小說視為闖蕩人生的法寶，對此你怎么看？

　　王躍文：很多人對官場小說存在一定的誤讀。讀者看你的小說，那是因為對小說內容的認同。通過閱讀，在你的小說中得到一種宣泄，而如果有人，想在其中得到升職或者是成長的經驗，那是很難的。還不如直接投身官場，那才是一個大學校。

　　東莞日報：你把官場寫得非常透徹，理應是對官場游戲非常諳熟，那么，有沒有設想過，如果讓你繼續從政，將是怎么樣的一種情況？

　　王躍文：有句古話：非不能也，而不為也。我在小說中寫的那些東西，很多都是自己批判和否定的，我怎么會做呢？我如果繼續從政，注定一敗涂地。在官場上混，注重工夫在詩外。而我是最不講詩外工夫的。我不會按牌理出牌，不會循規蹈矩，必定處處受挫。