當(dāng)代戲劇史學(xué)的奠基之作——寫在《中國當(dāng)代戲劇總目提要》出版之際(宋寶珍)

　　中國當(dāng)代戲劇史學(xué)如何奠基與發(fā)展？這是每一個(gè)致力于戲劇研究的人都不得不思考的問題。近年來，由于學(xué)術(shù)研究量化標(biāo)準(zhǔn)的過度實(shí)施，高校人員競爭的人為激化，又由于劫掠式、拼貼式、縮編式等速成藝術(shù)史著的層累出現(xiàn)，似乎翻閱故紙堆、查找原初資料、以年鑒派的客觀姿態(tài)還原歷史全貌，已經(jīng)變成了一件不聰明、不必需的事。豈不知，戲劇史學(xué)從來不是無源之水、無本之木，但源與本從何溯起？學(xué)術(shù)框架如何建構(gòu)？《中國當(dāng)代戲劇總目提要》或許為我們提供了一個(gè)范例。

　　南京大學(xué)的戲劇研究擁有雄厚實(shí)力，由陳白塵、董健建立的學(xué)科基礎(chǔ)，匯聚了一批潛心向?qū)W的研究型人才，在一批才學(xué)卓著的中青年教師周圍，又吸納了不少有志于學(xué)的博士、碩士，因此，新時(shí)期以來，他們做了扎實(shí)的研究工作，不僅先后出版了《中國現(xiàn)代戲劇史稿》(1989)、《中國當(dāng)代戲劇史稿》(2008)，而且繼大型學(xué)術(shù)文獻(xiàn)工具書《中國現(xiàn)代戲劇總目提要》(2003)之后，又完成了《中國當(dāng)代戲劇總目提要》。

　　由董健、陸煒主編的《中國當(dāng)代戲劇總目提要》(以下簡稱《總目提要》)2013年6月由中國戲劇出版社出版，這是中國戲劇研究界可喜可賀的成績。從此，南京大學(xué)在戲劇研究方面，不僅完成了現(xiàn)當(dāng)代戲劇史，也完成了與之配套的現(xiàn)當(dāng)代戲劇總目提要。此4部重要的戲劇學(xué)文獻(xiàn)，資料翔實(shí)，內(nèi)容豐富，捧讀在手，感覺到那份詳盡、沉實(shí)、厚重，對(duì)其治學(xué)態(tài)度和研究成果，頓生感佩、欽敬之情。

　　《中國當(dāng)代戲劇總目提要》的編撰，據(jù)筆者所知，早在2002年，即《中國現(xiàn)代戲劇總目提要》(1898—1949)付梓之時(shí)，作為其姊妹篇，其撰寫工作就已開始。此后10余年，歷經(jīng)271位學(xué)者和研究生經(jīng)年不斷的努力，在各種期刊、圖書、報(bào)紙中翻閱、搜尋，做了大量披沙瀝金的工作，從基礎(chǔ)、扎實(shí)、全面、系統(tǒng)的第一手資料入手，整理了很多寶貴的戲劇劇目資料。這些劇目、提要匯集一處，說它是皇皇巨著并不夸張，因?yàn)槌龖騽⌒∑吠猓�該書所�?949年以來話劇、戲曲、歌劇、廣播劇等各種劇目，總計(jì)23949種，并對(duì)其中2343種劇目做了具體細(xì)致的內(nèi)容提要。這不僅為中國戲劇史學(xué)奠定了堅(jiān)實(shí)的資料基礎(chǔ)，而且樹立了一種史學(xué)研究重資料、重客觀、重還原的學(xué)術(shù)風(fēng)范。

　　縱覽《總目提要》，筆者認(rèn)為，有如下特點(diǎn)：

　　其一，建設(shè)性。它是新時(shí)期以來中國當(dāng)代戲劇資料建設(shè)乃至學(xué)科建設(shè)方面，一項(xiàng)空前浩大而又全面系統(tǒng)的學(xué)術(shù)工程。

　　眾所周知，多年以來反復(fù)不斷的各種運(yùn)動(dòng)，起伏不定的商業(yè)潮涌，讓戲劇這種藝術(shù)形式命運(yùn)坎坷，翻轉(zhuǎn)扶搖，時(shí)而浪尖，時(shí)而低谷，致使各種劇本沉積、星散、湮沒于各地圖書館的塵灰之下。近年來雖也有劇本集出現(xiàn)，但大多是階段性的、主題性的初步集結(jié)與個(gè)體呈現(xiàn)，要完整勾畫當(dāng)代戲劇的藝術(shù)特征和創(chuàng)作軌跡，可謂耗時(shí)費(fèi)力，實(shí)非易事。

　　戲劇史料的集納與積累，是戲劇史學(xué)的基礎(chǔ)，具有自己的科學(xué)和邏輯，因此，戲劇史學(xué)觀念的進(jìn)步，不僅在于新理論、新方法，更在于客觀的戲劇史料建設(shè)的不斷完善和鞏固。《總目提要》的作者們，對(duì)一劇之本——新中國各個(gè)時(shí)期的戲劇文本進(jìn)行兼收并蓄、兼容并包的搜集、編排、敘述，所選劇目自1949年始至2009年終，時(shí)空跨越60載。編撰耗時(shí)10余年，形成520萬字鴻篇。

　　在歷時(shí)性的文化視閾里，該書展現(xiàn)了新中國成立以來戲劇的發(fā)展路徑，勾勒出中國當(dāng)代戲劇跌宕起伏的真實(shí)歷程；在共時(shí)性的劇目集納中，該書力求史料詳盡、敘述完整，對(duì)于目錄版本的收錄旨在盡入彀中，不使遺漏；在劇種方面，不僅囊括了作為“舶來品”的話劇藝術(shù)，也收納了源自民族本土的其他劇種，在不同時(shí)期的文化語境中，話劇與戲曲、現(xiàn)代與傳統(tǒng)等同視之，其間或可見出彼此相抗、相爭、共生、共融的形象圖景，透視出現(xiàn)代性與民族性交織纏繞的文化特性。

　　該書在戲劇的地域?qū)傩岳铮�解決了以往戲劇研究，只著眼于大陸地區(qū)，撇開港澳臺(tái)戲劇的問題。此冊《總目提要》共搜集香港劇目1623種，澳門劇目454種，臺(tái)灣劇目3144種。一個(gè)國度，戲劇潮涌，流派紛呈，林林總總的劇目并流匯聚，頗有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的恢弘，編撰者不為削平文本之間的微妙差異用力，卻在保持各個(gè)文本不同層面、不同價(jià)值、不同風(fēng)格的前提下用功，從而在一定程度上保護(hù)了戲劇的各種“標(biāo)本”，顯現(xiàn)不同地區(qū)劇作者的審美特征、個(gè)人心境、戲劇情境。有了這樣的編撰格局和充實(shí)內(nèi)容，大中華的戲劇面貌就變得比較清晰、豐富和完整。

　　其二，學(xué)術(shù)性。它是近年來不可多得的實(shí)事求是、腳踏實(shí)地、不做鋪排、不發(fā)空論的當(dāng)代戲劇史學(xué)奠基之作。

　　在治史方面，陳寅恪認(rèn)為，“士之讀書治學(xué)，蓋將以脫心志于俗諦之桎梏，真理因得以發(fā)揚(yáng)”。傅斯年在《史學(xué)方法導(dǎo)論》中亦言，“史學(xué)的對(duì)象是史料，不是文詞，不是倫理，不是神學(xué)，并且不是社會(huì)學(xué)”。因此，他不贊同有一份史料，便生發(fā)出兩分議論的所謂學(xué)問，而主張有“一分材料出一分貨”，“材料之外，我們一點(diǎn)也不越過去說”。 縱覽《總目提要》，其編撰立意概莫能外，即窮搜盡覽戲劇資料，讓資料顯現(xiàn)自身的價(jià)值，為學(xué)術(shù)奠基，在學(xué)風(fēng)浮躁的今日，大有“板凳需坐十年冷，文章不寫一字空”的治學(xué)精神。

　　《總目提要》的學(xué)術(shù)性也體現(xiàn)在資料的系統(tǒng)性與準(zhǔn)確性上，主編董健在編輯《總目提要》現(xiàn)代部分時(shí)就有言在先：“翔實(shí)客觀而豐富的史料，能堵住那些說大話、空話、套話者的口，能叫那些處于某種政治目的或者由于學(xué)風(fēng)的浮夸不實(shí)而把歷史當(dāng)作泥團(tuán)來捏弄的人難行其道，能叫那些建立在沙灘上的理論‘框架’、‘體系’頃刻坍塌。”《總目提要》所用資料，基本上都采自一手材料，或偶有二手資料，在使用時(shí)，十分認(rèn)真地做了考訂、校勘。在劇目版本方面，力求采用最初版，如再版時(shí)劇情有所更改，則作出必要說明。劇名、作者、體裁、內(nèi)容等，原則上遵循原初發(fā)表時(shí)的樣貌而定。劇目提要的書寫力求忠實(shí)于原作，完整、客觀地介紹劇情(若劇本采用“回溯式”，提要也相應(yīng)地運(yùn)用倒敘的寫法)，不引申，不漫論。嚴(yán)肅認(rèn)真的研究基礎(chǔ)，盡量周全的學(xué)術(shù)態(tài)度，加上客觀公正的遴選態(tài)度，以及準(zhǔn)確、簡明、扼要的劇情敘述，保障了它作為戲劇研究工具書的可靠性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

　　其三，適用性。作為一部中國當(dāng)代戲劇研究的信史，它的主要價(jià)值在于基礎(chǔ)資料的索引，基本面貌的描述，以及對(duì)于后續(xù)研究者的引領(lǐng)、指導(dǎo)作用。作為一部戲劇研究的實(shí)用工具書，它開啟了當(dāng)代戲劇研究的門徑，對(duì)于后世研究者具有重要啟迪作用，它讓人們明白，研究只有由此起步，才不會(huì)陷入緣木求魚、南轅北轍之途。

　　《總目提要》在目錄版本研究方面的建樹也不容低估，劇目及其提要的排列，原則上以劇本發(fā)表或演出時(shí)間的先后為序，以展示中國現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作的發(fā)展路徑，便于人們認(rèn)清劇目誕生時(shí)所對(duì)應(yīng)的歷史背景。此外，以大陸、臺(tái)灣、香港、澳門四大區(qū)域?yàn)榘鍓K，分別表述當(dāng)代戲劇總目錄，劇目提要?jiǎng)t按劇名、體裁、作者、版本、劇情梗概5部分羅列，所撰內(nèi)容力求清晰、簡捷，便于查閱。為了檢索方便，文后還附有劇目提要之劇名、作者名音序索引、戲劇總目錄之劇名、作者名索引等，可以說它是一部適用性較強(qiáng)的工具書。

　　筆者認(rèn)為，如果將中國當(dāng)代戲劇總目錄以及劇目內(nèi)容提要結(jié)合在一起閱讀，那將會(huì)在戲劇史的褶皺間發(fā)現(xiàn)微妙的奇觀。瀏覽總目我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，“文革”時(shí)期的戲劇創(chuàng)作總量并不算少，但是特殊的政治境遇和“三突出”的創(chuàng)作觀念，卻讓它們?nèi)�都浮沫化，成為過眼云煙，而上世紀(jì)80年代戲劇復(fù)蘇之后，每年可圈可點(diǎn)的劇目都有數(shù)十個(gè)之多，從總目中我們可以看到各個(gè)時(shí)期蕪雜繁茂的戲劇面貌，而從提要中則可看出當(dāng)代戲劇不斷推進(jìn)的時(shí)代之潮。

　　當(dāng)然，《總目提要》因?yàn)閰⑴c者眾，耗時(shí)間長，雖力求客觀、翔實(shí)，但手寫本、油印本之類劇目仍難網(wǎng)盡。再有，劇目提要畢竟體現(xiàn)寫作者的個(gè)體視角，因此敘述層面的主觀、個(gè)性差異也在所難免。當(dāng)然沒有人能窮盡真理，我們總是在一個(gè)時(shí)期一定程度上接近真理。