“我為什么預測是門羅”——訪《光明日報》文藝部主任彭程

　　《中國科學報》：在諾獎公布前，媒體上出現最多是村上春樹的名字，很多人都感覺村上春樹能獲獎，而你當時卻一直把門羅排在入圍者的首位。你為什么會預測是門羅獲獎？

　　彭程：首先是她的作品質量高，這是一個前提。另外我是考慮到地域性的因素，諾獎一般不可能剛給了一個地區，接著又給同一個地區的。中國和日本都屬于亞洲地區，去年已經給了莫言，雖然村上春樹的呼聲很高，好多年都提名，但因為他也同屬東亞國家，所以我感覺村上春樹的獲獎概率很低。當時以色列作家奧茲也有可能，但我個人排名是將門羅排在第一位的。因為加拿大這么一個國家，至今還沒有一個獲諾獎的。

　　《中國科學報》：其實，加拿大文學的歷史并不長，最早也只能追溯到19世紀60年代，而真正走向發展是在1940年以后，之后涌現了不少優秀作家，比如瑪格麗特·阿特伍德和門羅。而阿特伍德的名氣更大，她很多長篇小說和詩歌都譯成了中文，那么，為什么阿特伍德沒進入提名？

　　彭程：加拿大文學比較豐富，有英語區和法語區。阿特伍德也不錯，相比之下，可能門羅的作品翻譯數量沒那么多。就我個人來講，我更欣賞門羅作品的風格，不動聲色，細膩委婉，對人的精神世界達到了一種非常深刻的洞察，描述也非常精確，而這一切都用一種很冷靜的敘述方式來完成。不像有些作家激情澎湃，情感流露過于張揚。同時也不同于有些現代派的作家，寫作方式非常晦澀。她寫平常人的生活，又以一種非常平淡和平靜的筆調。這種寫作風格，我還是很喜歡的。

　　《中國科學報》：你最早接觸門羅的作品是哪一年？

　　彭程：最早是在2003年，當時《世界文學》雜志上刊登她的文學作品。我讀了之后感覺她的作品敘述上比較沉靜，但對于人物內心、精神世界的探索達到了一定的深度。

　　《中國科學報》：也就是說，諾獎的評價標準更注重文學本身？

　　彭程：是這樣的。諾獎最主要的還是從文學上來評定的，這是一種常態。當然，不排除有幾個年頭有一定意識形態的成分，但從這么多年的評獎來看，主要還是以文學立場來考慮的。文學尺度是第一位的。

　　《中國科學報》：那你認為村上春樹還有機會嗎？

　　彭程：應該還有機會吧，但我認為不會是近幾年內，畢竟他還年輕。還有許多70多歲的老作家很有實力，我想諾獎近幾年應該會考慮那些人。

　　《中國科學報》：諾獎這是第一次把獎項頒給一個專門寫短篇小說的作家，是一個突破。那么，你如何評價中國這些年來的短篇小說成就？

　　彭程：我感覺這些年來我國短篇小說的成就還是相當不錯的。有不少在短篇小說上用力很多的作家，比如北京作家劉慶邦，我感覺他在短篇小說方面的成就非常高。他寫煤礦和河南農村生活這兩塊，產量很大，質量也很高。還有像去世的史鐵生，他在短篇小說上也是有大成就的。年輕的作家中，像畢飛宇、蘇童，他們的短篇質量也不錯，只是后來他們把精力放在中長篇創作上了。

　　《中國科學報》：進入新世紀以來，已有4位女性作家獲得諾獎，這次門羅的女性身份也受到一定關注。人們都期望她的獲獎能帶來“門羅效應”，即激勵女性作家的創作，讓文學家更有意識地關注女性的處境和命運。對此，你怎么看？

　　彭程：門羅是女性作家，作品也是以女性作為主人公。她寫女性生命的不同時期，從青春時期一直到老年，寫女性的夢想、渴望、追求，她們的困惑、挫折，對于生命的見解等等。毫無疑問，門羅對女性文學起了很大的貢獻作用，對中國女性作家的鼓勵作用也是顯而易見的。