兒童文學(xué)作家彭懿專訪 做孩子想象力遠(yuǎn)行的領(lǐng)路人

　　■本報(bào)記者 張 麗

　　在 幻想小說的世界里，不管是從文學(xué)理論成就，還是從文學(xué)創(chuàng)作成就而言，兒童文學(xué)作家彭懿無疑是其中不能不提的一位。《西方現(xiàn)代幻想文學(xué)論》、《幻想教室》等 學(xué)術(shù)著作透射著西方最為先進(jìn)的幻想文學(xué)理論，《我是夏蛋蛋》、《我撿到一條噴火龍》等文學(xué)創(chuàng)作融匯著中國最為傳統(tǒng)的古典文化，在幻想小說領(lǐng)域能夠貫通中 外、理論和實(shí)踐都能取得較高造詣的作家，彭懿可以說是罕見的幾個(gè)之一。

　　挑戰(zhàn)想象力的極限

　　愛因斯坦曾說過，“想象力比知識(shí)更重要，因知識(shí)局限于我們已經(jīng)知道和理解的事物，而想象力擁抱整個(gè)宇宙，和我們未來希望知道和理解的所有事物�！倍�幻想小說，有別于其他體裁小說的主要特征便在于它豐富的想象力。

　　作為幻想小說作家，彭懿認(rèn)為，人的想象力是無邊的，孩子閱讀幻想小說，就是一次想象力的遠(yuǎn)行，獨(dú)屬他一個(gè)人，而幻想小說作家就是孩子想象力遠(yuǎn)行的領(lǐng)路人。因此在寫作《我是夏蛋蛋》系列時(shí)，“我天天都在挑戰(zhàn)自己的想象力的極限。”彭懿半開玩笑半認(rèn)真地說道。

　　彭 懿告訴出版商務(wù)周報(bào)的記者，他每天最大的痛苦同時(shí)也是最大的快樂，就是想寫出一個(gè)別人從沒寫出的故事，“我有寫作上的‘潔癖’，沒有挑戰(zhàn)、沒有新鮮感的故 事我是不會(huì)寫的。對(duì)于我來說，如果沒有創(chuàng)新，寫作也就毫無激情可言了�！彼�希望讀者在閱讀他的作品時(shí)，“會(huì)看到一片從未看到的風(fēng)景，這一切超越了文體的界 限�！币虼怂麑憰�的時(shí)間并不長，“一本書大概5萬字，寫作過程2個(gè)月左右甚至10天”，但在下筆之前的構(gòu)思卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于創(chuàng)作時(shí)間。

　　在談到《我 是夏蛋蛋》系列時(shí)，彭懿表示，這是他童年時(shí)所想象的生活，是對(duì)童年影子的延伸與渴望。“我對(duì)自己的童年是記不清的，能夠回憶起來的也是一些零星的片斷。而 如果一個(gè)作家只是如實(shí)地記錄他的童年，他的作品也就失去引人入勝的東西了�！迸碥差H為自豪地說道：“我可以向讀者保證，你不可能在其他地方看到過類似故 事�！睂�(duì)此，身兼兒童文學(xué)作家的接力出版社總編輯白冰評(píng)價(jià)《我是夏蛋蛋》系列最值得稱道的地方就是密集的幻想創(chuàng)意與濃重的情感表達(dá)。

　　扭轉(zhuǎn)偏見 流淌感動(dòng)

　　作 為首次將“幻想小說”這一概念引進(jìn)國內(nèi)的兒童文學(xué)作家，彭懿認(rèn)為將幻想小說廣泛傳播開來尚需一段時(shí)間。問及原因，他有些遺憾地說道：“或許《哈利？波特》 太深入人心了吧。”一說到幻想小說，人們總能聯(lián)想到一個(gè)普通甚至有缺陷的孩子在被賦予魔法后卷入各種爭斗的模式，不利于孩子價(jià)值觀的形成，因此不易被主流 人群所接受。

　　“但是，《哈利·波特》只是幻想小說的一類，還有一類是對(duì)生命的思索，而我的作品多屬后者�！迸碥蔡匾馓岬郊{塔利·巴比特的 《不老泉》，里面除那能讓人長生不老的泉水及喝過不老泉的一家人外，更多的是在對(duì)親情、愛情以及永恒生命的思考，“把愛的東西傳遞給大家，感動(dòng)就會(huì)被蘊(yùn)含 在每一個(gè)小故事中�！彼�認(rèn)為“好的幻想小說都是成長故事，像民間故事一樣，它經(jīng)久不息的魅力在于能幫助孩子處理成長過程中必須面對(duì)的內(nèi)心沖突�！� 彭懿希望自己寫作《我是夏蛋蛋》系列，能改變?nèi)藗儗?duì)幻想小說的偏見，作品中的夏蛋蛋、狐貍媽媽、大熊爺爺、花仙子、藍(lán)耳朵等形象，無不充滿了愛的正能量。

　　這 跟彭懿寫作童書要“好玩，好看，感動(dòng)”的基本準(zhǔn)則不無關(guān)系。他認(rèn)為，一本書讓人感動(dòng)了，才能是一本有文學(xué)性的好書。他向記者講述了一個(gè)真實(shí)情景：在一個(gè)下 雨天，父親打開雨傘遮住車門，在車內(nèi)的女兒直接撲到父親懷里。就是這樣一個(gè)微小的溫情瞬間，彭懿至今難以忘懷，他說：“女兒對(duì)父親的那種親昵與依賴，無論 多少年后，都是人性中最難得的東西�！币虼�，他在《我是夏蛋蛋》系列中，也努力讓人性的光芒照亮孩子的心靈，他說，如果讓他給出這一系列幾個(gè)關(guān)鍵詞，應(yīng)該 就是：奇幻、溫暖和治愈。

　　除卻感動(dòng)的部分，“好看”和“好玩”則是彭懿最為拿手的了。他自詡不是一個(gè)天生會(huì)說故事的人，但熟知講故事的技 巧，“我每天想得最多的，就是如何給孩子講好故事了”�！赌Ы洹纷髡呒s翰？羅納德？魯埃爾？托爾金曾說過，“你所創(chuàng)造的那個(gè)第二世界一定要讓孩子覺得有真 實(shí)感和熟悉感，他才會(huì)相信那個(gè)世界的存在”。而彭懿幻想小說寫得最用心的地方，就是這個(gè)第二世界。彭懿說：“當(dāng)你構(gòu)建的那個(gè)第二世界栩栩如生地聳立在讀者 面前時(shí)，你所塑造的那個(gè)少年英雄也就呼之欲出了�！�

　　身兼“數(shù)職” 意在寫作

　　兒童文學(xué)評(píng)論家安武林曾有些戲謔地評(píng)價(jià)彭懿有點(diǎn)兒像“日本浪人”，這也許跟他身兼“數(shù)職”有關(guān)吧。除了幻想小說作家外，他是一名行蹤不定的攝影師，去新西蘭拍攝過戶外極限運(yùn)動(dòng)專 題，還寫了很多浪漫奇異的攝影旅行筆記；現(xiàn)任教于浙江師范大學(xué)兒童文化研究院的他也是一位頗有建樹的兒童文學(xué)理論研究者，《世界圖畫書：閱讀與經(jīng)典》《世 界兒童文學(xué)：閱讀與經(jīng)典》至今廣為流傳；他也是一位熱情廣博的翻譯者，一位頗具專業(yè)水準(zhǔn)的昆蟲畫家，還做過少有人知的編導(dǎo)編輯。當(dāng)問及諸多職業(yè)，他最偏愛 哪一個(gè)時(shí)，彭懿笑著說：“我最喜愛的職業(yè)是兒童文學(xué)作家，寫作在我的人生中始終占據(jù)著主要地位。”

　　盡管如此，其他職業(yè)也直接或間接影響著他 的寫作風(fēng)格與理念。比如翻譯，彭懿說，在所有翻譯作品中，日本作家安房直子的作品對(duì)他影響最大。“對(duì)于一部作品，即使再細(xì)讀，也不如靜下心來翻譯一遍。翻 譯時(shí)你會(huì)仔細(xì)琢磨每一個(gè)故事，每一個(gè)句子，并融化在我的感覺之中。安房直子的小說唯美傷感，充滿人間情義，這對(duì)我的寫作風(fēng)格影響頗深�！彼�也會(huì)看電影、閱 讀成人書、琢磨劇本結(jié)構(gòu)，這些都是為了能夠?qū)⒗锩娴臓I養(yǎng)精華吸收到他的兒童文學(xué)創(chuàng)作中。他小時(shí)候喜歡畫畫，因此畫面感比較強(qiáng)；他拍攝走過很多地方，因此喜 歡幻想且情景栩栩如生。這一切都讓他的文字在不知不覺中構(gòu)成一幅幅真實(shí)的畫面，“你腦子里面沒有畫面，讀者怎么會(huì)有畫面”。

　　談及對(duì)未來的期許，他更多放在了作品上，他希望自己的作品能夠成為經(jīng)典一直流傳下去，“爭取讓自己的作品在9歲閱讀時(shí)是一個(gè)故事，在99歲閱讀時(shí)也是一個(gè)故事”。

　　記者手記：

　　采 訪彭懿先生可謂一波三折，本來是要在今年年初接力出版社舉行《我是夏蛋蛋》系列新書發(fā)布會(huì)面訪，但由于當(dāng)天時(shí)間緊迫，面訪被取消，于是期待的心頓時(shí)失落下 來，只能在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場遠(yuǎn)距離印證對(duì)他之前形成的印象。后來出版社知道了，便告訴我可以郵件采訪，雖有些遺憾，但還是暗自高興一番，將原來的采訪提綱補(bǔ)充完 善后發(fā)了過去。最后得知彭懿先生在看到采訪提綱后想要接受電話采訪，希望能夠做比較靈活的交流，頓時(shí)絲絲遺憾變成幸運(yùn)的感動(dòng)。一直聽說了彭懿先生的“怪 癖”，思想飛躍靈活，不好捉摸，采訪之前內(nèi)心忐忑不安，但通過一番“空中”交流，卻深刻感受到了彭懿先生的謙遜博學(xué)、溫雅熱忱及真摯“童心”，他對(duì)少年讀 者的那種愛真的是發(fā)自內(nèi)心。