上篇 郭沫若與北京人藝

　　從人藝歷年演出的劇目來看，郭沫若戲劇在北京人藝的上演相對(duì)較晚，但在人藝演出史上卻具有不可替代的地位。如果說此前人藝在老舍、曹禺戲劇的演出中實(shí)踐了斯坦尼體系、奠定了人藝現(xiàn)實(shí)主義演劇風(fēng)格的話，那么，從郭沫若戲劇起，人藝的審美觀念和藝術(shù)追求發(fā)生了轉(zhuǎn)向，開始了演劇民族化的實(shí)踐，并有了創(chuàng)作方法多元化的嘗試。郭沫若戲劇對(duì)北京人藝演劇民族化路向的探索、確立、完善作出了重要的貢獻(xiàn)，積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，人藝藝術(shù)家們也給郭沫若戲劇創(chuàng)作提供了熱情周到的幫助與良好的寫作建議，舞臺(tái)演出中的一些出色的發(fā)揮與再創(chuàng)造，又反作用于郭沫若劇本的再修改。其根據(jù)演出需要對(duì)劇本所進(jìn)行的舞臺(tái)處理，也充分展示了郭老的藝術(shù)才華和美學(xué)風(fēng)格，二者客觀上存在著互動(dòng)關(guān)系。