守住傳統(tǒng)繪畫的根 ——讀馬瑔作品

寶釵（中國(guó)畫）馬 瑔

　　馬瑔從藝六十周年書畫展最近在中國(guó)美術(shù)館舉辦。三個(gè)展廳掛滿了他的作品，有鴻篇巨制，也有精細(xì)入微的白描手卷。作品題材包括人物、山水、花鳥，同時(shí)展出的還有其書法、詩(shī)詞、篆刻作品。作為校友，我為馬瑔學(xué)兄的成就而高興，他全面深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和多姿多彩的藝術(shù)面貌，讓我十分折服。

　　馬瑔是1957年中央美術(shù)學(xué)院附中首屆畢業(yè)生，他又考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，在徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪等先生的教誨下，打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，逐步掌握了中國(guó)畫傳統(tǒng)技法。馬瑔先生在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，將傳統(tǒng)國(guó)畫的筆墨，融匯西畫的表現(xiàn)手法，形成了自己獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)。他的代表作有《還我河山》《秋爽齋》《黃河之水天上來(lái)》《同繪丹青為人民》《中國(guó)人民站起來(lái)了》等。他的工筆重彩人物畫結(jié)合西畫技法，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，在工筆重彩繪畫中獨(dú)特一幟。他的寫意歷史人物畫則詩(shī)情畫意，清新秀逸。同時(shí)，他在國(guó)畫山水、花卉、書法等方面也頗有建樹。

　　用傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)代人物有一定難度，而畫特定人物就更難了。《中國(guó)人民站起來(lái)了》是馬瑔先生用一年時(shí)間創(chuàng)作完成的大型工筆畫，畫家采用傳統(tǒng)工筆重彩藝術(shù)手法細(xì)致刻畫了領(lǐng)袖人物、各界代表等有名有姓者40多位，整個(gè)畫面虛實(shí)得當(dāng)，不僅準(zhǔn)確地刻畫出每個(gè)人物的形象特征，而且突出了人物內(nèi)在的精神活力。在《同繪丹青為人民》的畫作中，作者塑造了十幾位北京畫院老畫家的形象，實(shí)屬不易，也是難得的佳作。

　　馬瑔繪畫作品具有民族性，他牢牢地守住傳統(tǒng)繪畫的根，還從他的繪畫中，我們可以感受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的巨大生命力。他通過(guò)實(shí)踐證實(shí)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫有完美的表現(xiàn)力，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫從技法上完全能夠承載對(duì)當(dāng)今社會(huì)題材的表現(xiàn)。就表現(xiàn)力而言，中國(guó)畫和西畫各有所長(zhǎng)。有些人畫不出好畫來(lái)不從自己本身找原因，而是認(rèn)為傳統(tǒng)技法不行，于是在技法上搞花樣。在“創(chuàng)新”的招牌下，涌現(xiàn)出很多技法創(chuàng)始人，其作品標(biāo)新立異、嘩眾取寵。有人把工筆畫畫得像工藝美術(shù)，有的霧蒙蒙的像日本畫，花樣變新了，問題是好不好。有些畫家禁不住名利誘惑：有人掌握了一定技巧后就大肆炒作，為了盡快賺錢且省時(shí)省力，以流水作業(yè)方式不斷重復(fù)自己的作品；有的則迷戀官位，卻耽誤了藝術(shù)。馬瑔先生默默探索，數(shù)十年如一日，筆耕不輟，他緊扣時(shí)代的脈搏，創(chuàng)作出許多有影響的作品。