《搶錢的世界》：止步于觀念上的碰撞與斗爭

　　由 美國人杰瑞·史德勒編劇的《搶錢的世界》，1989年在紐約首演。當(dāng)時(shí)，此劇不僅在百老匯頗受青睞，且因其兼跨商業(yè)與戲劇，被哈佛商學(xué)院列為學(xué)生必看的 20部劇作之一。而該劇的華語演出，則在20年間歷經(jīng)了香港首演、上海公演以及臺(tái)北演出之后，終于在今年7月下旬由臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)攜《搶錢的世界》登陸東方 劇院，實(shí)現(xiàn)了該劇在北京的首演。

　　本次演出由導(dǎo)演楊世彭親自翻譯，集結(jié)了屈中恒、郎祖筠、趙樹海、劉亮佐、呂曼茵 5位臺(tái)灣重量級(jí)演員，圍繞并購與反并購過程中的種種事端，全劇講述了隨著光纖等新技術(shù)的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的電線電纜公司在時(shí)代浪潮中漸現(xiàn)疲態(tài)，華爾街“清盤專 家”賈非格在將投資者利益最大化的同時(shí)趁機(jī)收購、拆分公司，不料卻遭到了保守的公司老板周根生的強(qiáng)烈反擊。在不斷升級(jí)的斗爭與沖突中，金錢與情感的天平竟 逐漸傾斜……

　　作為臺(tái)灣最重要的舞臺(tái)劇劇團(tuán)之一，果陀劇場(chǎng)的本輪演出也保持了自身一貫的嚴(yán)謹(jǐn)和精良：已有70多出 優(yōu)秀劇作問世的楊世彭導(dǎo)演，曾任美國科州莎翁戲劇節(jié)藝術(shù)及行政總監(jiān)、香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)等職，近年為大陸觀眾所追捧的《最后14堂星期二的課》、《德齡與 慈禧》等劇都出自他的手筆。本劇的整體處理可謂中規(guī)中矩，導(dǎo)演嫻熟地運(yùn)用舞臺(tái)的假定性轉(zhuǎn)換時(shí)空、勾連情境，舞臺(tái)節(jié)奏流暢，幾位跨界的演員也極為認(rèn)真敬業(yè)， 令劇中許多細(xì)節(jié)的光彩都得以突顯。

　　實(shí)際上，趙樹海扮演的堅(jiān)守傳統(tǒng)工業(yè)的周根生與屈中恒所扮演的將生命的一切意義 附著于“賺錢”的賈非格，具有著決絕與堅(jiān)定的共性。也正是這種執(zhí)著，令二人共同成為了世間的少數(shù)派。而在這個(gè)金錢至上、以搶錢為終極目的的世界里，情感已 經(jīng)變?yōu)榱艘话闳穗y以企及的奢侈品，像呂曼茵扮演的碧亞卻能夠情感至上、可以為了周根生無怨無悔付出一切的果敢，也是普通人很難達(dá)到的境界。反而是劉亮佐扮 演的既期望過上富足生活、又因不愿承擔(dān)心靈的譴責(zé)而總是瞻前顧后、患得患失的柯而斯，更能代表內(nèi)心不乏良知卻欲望潛流不斷的普通大眾。郎祖筠飾演的凱蒂， 游走于兩個(gè)對(duì)立的陣營，是一位獨(dú)立、干練的現(xiàn)代女性，所以會(huì)選擇代表周根生一派加入戰(zhàn)斗，無關(guān)情感或是良知，更多地還是為了勝利本身，其自身的才能與美貌 更是被她視為了打拼世界的利器。

　　有了這樣一番精準(zhǔn)的前史和設(shè)置，全劇最為有趣的段落就出現(xiàn)在雙方?jīng)Q戰(zhàn)的前夜：凱 蒂再一次軟硬兼施，為客戶周根生爭取最大的利益；柯而斯終于選擇背叛，要求賈非格購買自己手中的股權(quán)；而碧亞卻有情有義，潛入賈非格辦公室試圖傾囊“收 買”。這是一次情感和利益的決斗，勝負(fù)也即刻顯現(xiàn)。當(dāng)碧亞試圖拿出自己全部的財(cái)產(chǎn)——100萬美元來阻止賈非格的行動(dòng)被拒絕后，她脫口而出的一句“我來， 是想感動(dòng)你”雖令她的行為顯得天真，但情感上的執(zhí)拗卻足以令冷酷如賈非格都動(dòng)容和喟嘆“為什么我沒有像你這樣的母親”……

　　遙 想當(dāng)年，這部“金錢萬歲斗智喜劇”橫空出世，以其新穎的情節(jié)和話題性取勝，引發(fā)了各界的關(guān)注和好評(píng)。但20多年的歲月，卻足以令任何新奇的看點(diǎn)和話題褪 色。尤其是，對(duì)于看慣了各種商戰(zhàn)和宮斗成長起來的當(dāng)下觀眾來說，全劇的情節(jié)未免顯得單薄。再如，凱蒂與賈非格斗智過程，本是雙方陣營斗智和博弈的焦點(diǎn)和看 點(diǎn)，卻因美人計(jì)的頻頻使用而掩蓋了她真正的才華和厲害的手段，反而顯得賈非格開始時(shí)的敗退純屬偶然。更為重要的是，全劇雖從性格著眼，對(duì)于人物的開掘卻沒 有深入下去，最終止步于觀念上的碰撞與斗爭，從而導(dǎo)致了戲劇整體的張力不夠。總之，劇作本身的局限使整體水平都在水準(zhǔn)線之上的舞臺(tái)呈現(xiàn)，雖可收到良好的劇 場(chǎng)效果，卻終因不似《推銷員之死》、《哥本哈根》等劇作那般直指人心而無法成為超越時(shí)代的永恒經(jīng)典。