《萬尼亞舅舅》：如平靜江河底下暗藏潛流

　　上海話劇藝術中心推出俄羅斯著名作家契訶夫經典大戲《萬尼亞舅舅》，由斯坦尼斯拉夫斯基的嫡傳弟子、享譽世界的俄羅斯導演阿道夫·沙彼羅執導。在斯坦尼誕辰150周年之際上演該劇，是上海戲劇界重溫斯坦尼、致敬契訶夫的一件大事。

　　原汁原味

　　《萬尼亞舅舅》是契訶夫19世紀末寫的一部名劇，對中國戲劇界影響很大。早在上世紀50年代就曾在中國上演。劇中的主人公萬尼亞舅舅當了一輩子供奉姐夫的“好人”，暮年才意識到自己其實是當了一輩子的“傻瓜”。契訶夫通過展示萬尼亞舅舅對姐夫教授崇拜的幻滅以及對葉蓮娜愛戀的幻滅，天才地預言了人類將遭遇的精神危機和生活意義缺失的困境。契訶夫的戲劇往往表層矛盾沖突并不激烈，但具有深沉的意味和內在的張力，猶如一條波瀾不驚的江河底下暗藏著潛流。此次上海話劇中心上演的《萬尼亞舅舅》，原汁原味地展示了契訶夫的戲劇風格和斯坦尼的演劇精神。

　　滿臺生輝

　　《萬尼亞舅舅》的演員陣營強大，表演滿臺生輝。呂涼主演萬尼亞舅舅，在劇中有多次精彩的控訴令人窒息，最后竟向姐夫拔槍，通過語言、肢體和神情的表現，讓人不得不佩服他對于契訶夫筆下的這個典型人物深刻的理解和深厚的表演功力；許承先飾演老教授，著墨不多，卻把一個自私、乏味、自負、古怪的知識分子刻畫得呼之欲出；丁美婷飾老教授年輕貌美的新妻子葉蓮娜、呂梁飾演鄉村醫生以及陳姣瑩飾演外甥女索尼婭，都從角色的內心出發，以準確的語言和形體來塑造“這一個”特定的人物，是斯坦尼體驗派藝術的一次出色傳承。尤其是陳姣瑩的表演，把這個善良單純的鄉村姑娘渴望得到醫生的愛情、暗戀多年而真正面對時緊張又充滿期待的心情，試探遭拒后的失望痛苦，以及對后母從嫉恨到諒解，都表現得入木三分，獲得上海戲劇界的專家們的一致好評。

　　真切動人

　　老中青三代同臺飆戲也是一大看點。兩位年過70的國家一級話劇演員曹雷[微博]和鄭毓芝，戲份雖不多，表演卻真切動人。曹雷飾奶媽。戲一開場，一個善良、忠心、勤勞而又饒舌的俄羅斯大娘馬麗娜正與阿斯特洛夫醫生閑聊著，手里不停地打著毛線。雖是“閑聊”，聽得出來，言談中卻充斥著潛伏的“危機”。奶媽仿佛是漫不經心的輕聲細語，不用“小蜜蜂”，卻把每句“閑聊”都送到最后一排觀眾的耳朵里，足見其臺詞基本功的扎實。教授在洗腳時大發脾氣那場戲，妻子和女兒索尼婭都對付不了他，奶媽來了，她利索地蹲下身子，把教授雙足一一擦干，扶他站起身來，把一個暴躁不安的教授安置得服服帖帖。曹雷用行動說話，俄羅斯大娘的韻味十足。

　　今年已77歲的鄭毓芝，在劇中飾演母親一角。她是坐在輪椅上，由外孫女推著輪椅上場的，正在認真研讀女婿的一本著作。她的上場亮相，氣度不凡。雖然她上場臺詞不多，但一舉手，一投足，一開口，精準地表現了一個有身份的鄉村知識老太的形象。

　　無窮遐思

　　全劇帶有強烈的現實主義色彩。臺上的木質家具和壁爐是寫實的，劈柴是寫實的，一盞吊燈精致而典雅，水管和水壺都可以流出水來，一臺座鐘被槍擊中后成為一地碎片。雷電轟鳴、大雨如注、破舊的老房子漏水，奶媽和索尼婭不得不用盆桶來接雨水，都令人身臨其境。觀眾從中領略到了模擬現實場景、創造生活幻覺的現實主義戲劇的精致和魅力。　　舞臺上有兩架秋千從空中垂落而下，演員不時坐在秋千上蕩來蕩去。后來滿臺又掛下無數個秋千，是有象征意義的。它象征著生活的平庸、重復而缺乏意義。劇終，索尼婭又推著秋千，坐在秋千上的萬尼亞舅舅含淚微笑著說：“我們會休息的！我們會聽到天使的聲音，我們會看到鑲著寶石的天空，我們會看到，人間所有的罪惡，我們所有的痛苦，都會淹沒在充滿全世界的慈愛之中，我們的生活會變得安寧、溫柔，變得像愛撫一樣的甜蜜。我相信，我相信……”燈光漸漸暗淡下來，萬尼亞舅舅蕩秋千的畫面成為最后一個定格，給觀眾留下了無窮的遐思。