鄧洪衛(wèi)：小篇幅內(nèi)的精致密度

　　囿于字數(shù)的限制，小小說能否寫得內(nèi)涵豐厚和境界高遠呢？作為寫作者，都想用極其經(jīng)濟的文字，來傳導(dǎo)出無限的藝術(shù)感染力，于尺幅之內(nèi)承載豐厚的題旨。年輕的小小說作家鄧洪衛(wèi)，在自己不懈追求的創(chuàng)作實踐中，內(nèi)外兼修，以個性化的語言、縝密的結(jié)構(gòu)、典型的人物，來豐富作品的表現(xiàn)力，堅實地行走在數(shù)質(zhì)兼優(yōu)的星光大道上。

　　2001年，鄧洪衛(wèi)在《百花園》發(fā)表“三國系列五題”。其中《同學(xué)》被《小小說選刊》選載后被評為2001～2002年度全國小小說佳作獎，后來又陸續(xù)入選數(shù)十種精華本，并被選入中學(xué)教材。眾所周知，曹操和許攸的故事在羅貫中筆下并非濃墨重彩，人物跨越的空間奇大，想演繹好這個故事必須具備非凡的想象力，面臨的是一種智慧填充的挑戰(zhàn)。鄧洪衛(wèi)寫曹操與許攸的關(guān)系，有意跳過《三國演義》中著名的“許攸問糧”的片斷，單從“直呼阿瞞”這等小事入手，一呼一應(yīng)間，兩個幼時親密無間的同學(xué)，頃刻間上升為丞相與文吏的尊卑有別，又剝蔥似的一層層揭示出人性深處的水火不容的人生態(tài)度。曹操在表象的大度下隱藏著虛偽和陰險，許攸逞口舌之辯、在滿足虛榮時無端種下禍根，結(jié)局已清晰地呈現(xiàn)出來。精彩的敘述更在結(jié)尾處，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，捎帶著同樣具有悲劇色彩的人物楊修登場了：

　　楊修拍了拍許攸的棺木，嘆道，你是最聰明的人，也是最愚蠢的人。

　　楊修還說，丞相的話，你怎么能當真了呢？

　　楊修說后，背著手，搖頭晃腦地走了出來。

　　真是另一個活脫脫的許攸第二。這種貌似漫不經(jīng)心卻靈蛇出洞的結(jié)尾，在鄧洪衛(wèi)的其他小小說篇目中，被多次使用且常用常新，我稱其為“招牌式”的表現(xiàn)技法。一種不絕如縷的弦外之音，使小說彌漫出來的言外之意愈多，浸潤給讀者的味道則愈醇厚綿長。

　　鄧洪衛(wèi)用現(xiàn)代人的視角，重新審視和解讀那些“三國時代”鮮活的面容，以細膩的筆觸，探尋著在眼前飛揚的刀光劍影、耳際遠逝的鼓角爭鳴中浮沉的英雄豪俠、文人騷客傳奇韻事。究竟有多少偶然和必然的內(nèi)在因素，主宰著他們的人生流程？作者在眾多的蛛絲馬跡里，終于找到了“性格即命運”的因果關(guān)系。劉備、關(guān)羽、楊儀、呂布、丁夫人、孫夫人、胡車兒等，在鄧洪衛(wèi)筆下，通過對他們潛意識的萌生和支配言行方式的細枝末節(jié)的描繪，都若隱若現(xiàn)地透露出一生如影相隨的某種宿命端倪。譬如勇士胡車兒在羅貫中的《三國演義》中只有兩句話，鄧洪衛(wèi)竟能妙筆生花，以2000字的描寫，開掘出胡車兒與對手典韋英雄相惜、一諾生死的忠勇品性。

　　后來鄧洪衛(wèi)同時開始了以婚戀題材為主的“寂寞有聲系列”和以小人物為主的“響水河系列”小小說創(chuàng)作，《離婚》、《大魚過河》、《謝冬玉的生活》、《甘小草的竹竿》等作品相繼發(fā)表，由于保持著較高的思想藝術(shù)水平和獨具的寫作風(fēng)格，很快成為小小說寫作領(lǐng)域的具有一流水準的寫作者。著名評論家丁臨一先生撰文說，鄧洪衛(wèi)的快速“變臉”，不斷地嘗試著新的形式和筆法，給自己也給小小說園地帶來了活力。作者從不在玩形式玩手法上兜圈子，努力地探索如何使自己的小小說作品更豐富更充實更多姿多彩，更好看也更耐讀�！冻鯌佟分心信�主人公的貌合神離的醉時囈語，堪稱精短文學(xué)戲劇化手法使用的典范，各自的內(nèi)心獨白，猶如醉拳一樣飄忽不定，惟妙惟肖，令人忍俊不禁�！陡市〔莸闹窀汀非〉胶锰幍匕褠矍�、生活、欲望糅合在一起進行發(fā)酵，由于這些永恒的“暢銷元素”的點綴，使作品顯得紅肥綠瘦，增加了耐人咀嚼的趣味。

　　我一直認為，如果從小小說寫作要求的精致層面來講，鄧洪衛(wèi)無疑是最經(jīng)得起挑剔的寫作者之一。一個作家的文學(xué)潛質(zhì)，是他能否寫出優(yōu)秀作品的必備條件，因為它攜帶著作家對藝術(shù)手段的敏感。譬如“道具”的巧妙使用。《謝冬玉的生活》中的那把算盤，從女主人公開頭應(yīng)試時的“準備好了嗎？一、二”，算盤子兒“大珠小珠落玉盤”的響聲，到最后無奈婚姻的洞房里再次響起，撥響的該是底層女性從心底流淌出來的辛酸淚珠了�！陡市〔莸闹窀汀分械闹窀�，自始至終在讀者腦海里劃出“沙沙沙”的聲音。刀鞘、青龍刀，玉鐲、自行車等，鄧洪衛(wèi)擅長于用它們串綴成若隱若現(xiàn)的林間飄帶，蜿蜒出每一個故事的溪流律動。2005年，鄧洪衛(wèi)毫無爭議地成為第二屆中國小小說金麻雀獎最為年輕的得主，評審委員會給出的獲獎理由是：鄧洪衛(wèi)的作品重新思考歷史人物心靈世界的真相，用現(xiàn)代意識詮釋歷史事件和古典情懷，又把關(guān)注的重點投向婚姻愛情題材，著力展示和開掘人物的思想命運，表達現(xiàn)代人物情感的復(fù)雜性和豐富性。

　　有人說，寫小小說非聰明人不能經(jīng)營，我深以為然。小小說是作者用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑。這些靈光閃動的智慧資源蓄存起來，便會催生庸常生活的“技術(shù)革新”。他們?yōu)樽x者提供的，是打開困難之門的金鑰匙，這是小小說的優(yōu)勢之一。鄧洪衛(wèi)新作《劉三姐》的主人公迫于生計，在一個最容易使人身心扭曲變形的環(huán)境中，有尊嚴、有信念地靠一門手藝快樂活著。雖寫底層，卻異于諸多問題小說。在作品中，我們看不到流行的“控訴”、“抗爭”和“追問”的概念化字眼，著力表現(xiàn)的是城市邊緣小人物的家庭變故和腳踏實地的奮斗，在困難面前的安之若素和苦中取樂的生活姿態(tài)。

　　在各有千秋的小小說作家隊伍里，鄧洪衛(wèi)是當代小小說創(chuàng)作領(lǐng)域最具藝術(shù)潛質(zhì)的代表性作家之一。他的小小說創(chuàng)作視野開闊，文筆豐潤，題旨多向，歷經(jīng)幾次沉淀與突破，相繼創(chuàng)作了“三國系列”、“響水河系列”和“寂寞無聲系列”小小說，出版了小小說集《飛翔的草帽》，形成了自己獨特的藝術(shù)個性。其創(chuàng)作風(fēng)格熔傳統(tǒng)與先鋒于一爐，從小小說文體的技術(shù)層面來講，能在短小的篇幅內(nèi)，把文學(xué)作品的價值內(nèi)涵和智慧含量從容地凸現(xiàn)出來，尤其在結(jié)構(gòu)上能做到舉重若輕，化繁為簡，幾達嫻熟圓融的境地。假以時日，這位江南才子，何嘗不能成為小小說寫作的大手筆呢？