評《最后的晚餐》：什么也遮不住真實(shí)光芒

　　我從未在木馬劇場[微博]見過這么多觀眾，連表演區(qū)的地上都坐滿了人。整出戲是用廣東話，和聽外語無異，再加上臺(tái)詞量巨大，從頭到尾都是兩個(gè)演員之間的對白，需要不停仰起頭看劇場上方的字幕，這在很大程度上影響了觀看，但即使這樣，也沒能遮住香港話劇團(tuán)這出話劇的光芒，《最后的晚餐》以其現(xiàn)實(shí)主義意義的表現(xiàn)堪稱小劇場話劇的精品。 

　　許多人在藝術(shù)作品中能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)有所脫離，有所逃避，但《最后的晚餐》偏偏將觀眾拉回現(xiàn)實(shí)——真實(shí)地吃飯，真實(shí)地喝湯，真實(shí)地點(diǎn)燃炭火，舞美的每一處細(xì)節(jié)都讓你覺得完全不是在劇場中，而是走進(jìn)了一戶香港底層社會(huì)的普通人家，旁觀了一對母子之間關(guān)于生存，關(guān)于愛情，關(guān)于死亡的凄慘對話。它把生活的殘酷一絲一絲地剝開在你面前，真實(shí)得如同羅中立的油畫《父親》，從一個(gè)小小的家庭鏡像折射出了一個(gè)社會(huì)與時(shí)代的壓迫感。 

　　劇中的母親說，某一天菜市場有輛車撞了一個(gè)女人，砰的一聲，吵鬧的市場安靜了三秒鐘。三秒鐘啊，她竟然讓世界安靜了三秒，而我卻做不到。兒子說，我就像一盞燈一樣，即使滅了，香港也不會(huì)有任何變化。 

　　母子間就在這樣的對話中說盡了彼此的渺小，從兒子的出生到父親的家庭暴力，從一個(gè)女人18歲糊里糊涂懷孕怯懦悲苦至今，到一個(gè)有父母的孩子從小就不得不住在孤兒院。母子間由淡然到對抗，再到相互地理解，惺惺相惜。當(dāng)母親端起一碗湯很自然地吹了吹，送到兒子嘴邊時(shí)，這個(gè)從小就極度渴望愛卻又極度缺乏愛的孩子，用慌張的眼神接過碗。為了掩飾自己內(nèi)心的情緒起伏，他讓母親轉(zhuǎn)過身打開電視機(jī)，跟著電視里的動(dòng)畫片發(fā)出一陣陣不自然的笑聲。編、導(dǎo)、演在這個(gè)橋段的細(xì)膩處理讓人淚流滿面，不能自已。結(jié)尾，當(dāng)那個(gè)暴君父親突然出現(xiàn)后，母子間所有關(guān)于報(bào)復(fù)的計(jì)劃都戛然而止。父親一如既往地在對著電腦飛吻、聊天、調(diào)情，一旁的母子目光呆滯地咽下了剝好的橙子。燈滅，這個(gè)夜晚的一切就像從未發(fā)生過一樣恢復(fù)了生活的原貌。 

　　兩個(gè)人的戲難寫也難演，但《最后的晚餐》卻在看似瑣碎的對話中，層層遞進(jìn)，將一個(gè)家庭幾十年來的問題、矛盾交代得清清楚楚，演得明明白白，極富心理含量和深度。它讓我們看到了一群底層人的生存景象。他們存在，又好像從不曾存在，但即使這樣，這些微渺的人，讓我們看到了層層撥開的人心里存于世下的艱難，和絕望中的一絲希望。