雷、爛、神、俗劇是怎么煉成的？

　　相較往年，局面有些慘淡的第19屆上海電視節(jié)開幕兩天以來幾乎沒有任何高潮，明星來的甚少，大牌更是極為稀缺。昨天，上視節(jié)在幾位一線編劇的“嘴上風(fēng)暴”中，總算是迎來了第一個(gè)熱烈的場(chǎng)面。在《一劇之本關(guān)于故事、人物》的論壇上，著名編劇陳文貴、束煥、彭三源、王麗萍，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副院長(zhǎng)關(guān)玲，還有遠(yuǎn)道而來的韓國(guó)《大長(zhǎng)今》的編劇金英賢等對(duì)當(dāng)下雷劇、爛劇、神劇、俗劇(簡(jiǎn)稱雷爛神俗劇)泛濫，進(jìn)行坦承的探討。

　　影視劇應(yīng)該學(xué)會(huì)尊重編劇 束煥稱春晚小品改過48遍

　　《泰囧》的成功讓束煥一炮而紅，而今年這位炙手可熱的編劇寫的《民兵葛二蛋》也順利地入圍了本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的“最佳編劇獎(jiǎng)”。昨天，胖胖的束煥也許是到場(chǎng)中最有“話題”的編編了。例如，《泰囧》狂收12億多后他有沒有分成？對(duì)此，束煥側(cè)面否認(rèn)了他有分成，“這個(gè)事情的教訓(xùn)就是，現(xiàn)在每談一個(gè)新劇本就是要先談分成。”對(duì)于這部電影的意外成功，束煥看得很清楚。他說，他與該片導(dǎo)演徐錚住一個(gè)小區(qū)，在影片賣座至5億時(shí)，他們大喜慶功了，但是到了8億他們便徹底蒙了，而抵達(dá)到12億時(shí)，他們更已經(jīng)完全不知道怎么就此事進(jìn)行溝通了。直到后來周星馳的影片《西游降魔篇》也狂收了12億后，兩人才打電話聯(lián)系，“我們確信是市場(chǎng)太好了，不是我們的基因突變。”由于與徐錚共創(chuàng)了一個(gè)票房頂峰的電影，也令束煥更對(duì)電影市場(chǎng)有一些話語權(quán)，他說：今年的電影出現(xiàn)了問題，就是沒有好故事，說到底，問題還是出在編劇身上。這也告訴大家，有些出品方?jīng)]尊重編劇，當(dāng)務(wù)之爭(zhēng)是尊重電影、尊重編劇。

　　束煥近兩年，他都在替央視春晚寫小品，束煥說，“寫電視劇是最難的，也是最賺錢的，電影其次，小品最難。”他爆料，春晚小品臺(tái)本最多一次修改48遍，他哀嘆，“真不是人干的活兒。”

　　“雷人”劇為什么誕生？橫店有道名菜叫“手撕鬼子”

　　早前，雷人的抗戰(zhàn)劇飽受批判，導(dǎo)致廣電總局下文對(duì)此題材進(jìn)行限制。昨天，束煥表示，因?yàn)閷憽睹癖�葛二蛋》，他研究了�?dāng)下抗日劇的幾大類，“抗日劇現(xiàn)在就三個(gè)模式，抗日加武俠，抗日加偶像，抗日加諜戰(zhàn)。在國(guó)際上，二戰(zhàn)題材也會(huì)與奇幻、穿越嫁接，但是國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇不能做這些，類型面窄，但需求量又大，因此才有人不斷下探底線。”至于為什么很多影視公司愿意去做抗戰(zhàn)劇，束煥表示，這首先是因?yàn)榭箲?zhàn)劇政治正確，安全；其次是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)題材熱鬧。束煥更笑稱：“手撕鬼子”已成橫店飯店的一道名菜。

　　曾經(jīng)寫過《半路夫妻》《人到四十》等熱劇的編劇彭三源現(xiàn)在已經(jīng)變身制片人，對(duì)于一大堆爛劇泛濫的原因，彭三源認(rèn)為是年輕編劇和一些電視臺(tái)購(gòu)片人員的原因。彭三源說，雷爛俗劇的大部分作者是一批年輕編劇，“他們?nèi)狈�技術(shù)、閱歷，急功近利。這兩三年出來的爛劇給好作品的威脅是，從一大堆沙子中找到珍珠的比例越來越難，成了100：1。而現(xiàn)在電視臺(tái)購(gòu)片人也在更新，他們很多人也年輕。”

　　陳文貴：拍古裝戲需平衡 《大長(zhǎng)今》編劇曝韓國(guó)報(bào)酬

　　廣電總局近日在約束抗戰(zhàn)劇題材的同時(shí)，也對(duì)古裝劇進(jìn)行了明確的“管束”它規(guī)定古裝劇在衛(wèi)視的上星播出不能超過全年劇集播出總量的15%。這意味著古裝劇的數(shù)量會(huì)得到銳減。昨天，曾經(jīng)創(chuàng)作過93版《包青天》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《趙氏孤兒案》的著名編劇陳文貴談及此表示，現(xiàn)在很多市場(chǎng)上的灑狗血、重口味的劇，是因?yàn)楹芏嗳艘詾楣适戮褪乔楣?jié)，“國(guó)外很多劇他們都在從容、淡定地說故事，不追求虛假，中國(guó)影視界的問題是"不會(huì)說故事"”。談及受限的古裝劇，陳文貴表示，中國(guó)優(yōu)秀的戲劇和小說都是“戲說”的，“四大名著也是。但我們要用符合戲劇規(guī)律的方式去戲說，現(xiàn)在很多的古裝戲說題材，違背了藝術(shù)真實(shí)，在瞎說。要在戲劇真實(shí)與歷史真實(shí)中取得一個(gè)平衡。”

　　當(dāng)天，來自韓國(guó)的著名編劇金英賢也備受矚目，她的作品《大長(zhǎng)今》在亞洲都非常有影響力，她表示，在韓國(guó)收視率也對(duì)編劇有很大的壓力，但是僅僅根據(jù)電視臺(tái)的意見來寫是寫不好的，還是要堅(jiān)持自己的想法。至于韓國(guó)的編劇報(bào)酬，金英賢說，韓國(guó)一般編劇的價(jià)格是一集200萬-600萬韓幣，成功了的編劇是1000萬韓幣，在韓國(guó)有一個(gè)拿最多費(fèi)用的編劇，他寫了50年，高達(dá)1億多韓元。據(jù)測(cè)算，1億多韓元相當(dāng)于50萬元人民幣，這個(gè)價(jià)格在國(guó)內(nèi)似乎也不算什么，因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)編劇有一集百萬人民幣的“金牌編劇”。對(duì)于觀眾關(guān)注的會(huì)否有《大長(zhǎng)今》第二部的問題，金英賢明確表示，暫沒有寫《大長(zhǎng)今2》的計(jì)劃。