小劇場話劇的以“小”見“大”

　　中國小劇場話劇的發展需要擺脫某些困境與矛盾，小劇場話劇的構想與策劃應該注重“以小見大”的演出效率。

　　小劇場話劇的創作應以小空間見出大社會、以小制作呈現大格局、以小投入攪動大市場。

　　小劇場話劇慣以小空間呈現出其反映生活的快捷，雖然由于“小”的特性，常常反映生活的一枝一葉，但是創作者應該努力通過小空間見出大社會，在對于現代生活的了解與思考中，尋找新的角度、思考新的問題，而不僅僅滿足于構想一些小笑料、拼湊一些小段子，應該在豐厚的生活積累中尋找某些生活的“結”，在具有生活內蘊和質地的“小”中見出大社會，在注重娛樂消遣性中挖掘人性內涵、強調精神追求。例如小劇場話劇《活性炭》，講述的是山西某礦退休廠長董雄山到上海治療心臟病，兒子董米雪向父親隱瞞了與陳子來離婚的事實，董雄山尋找33年前錯誤地劃清了界限的戀人梅映雪，當面表達愧疚與懺悔，使董米雪與陳子來重新思考自己的情感的故事。劇作在兩代人的互相映襯中，有著深邃的歷史蘊涵與情感反省，具有震撼人心的“大”效應，在《帶陌生女人回家》一劇中，失去親情、友情和愛情的女孩小雪假扮大林的女朋友去見身患絕癥的大林父親，在大林一家人的真誠關愛中融化了內心的冷漠，回歸到人性的真誠與溫愛。該劇有著現代人對于樸實情感的追求與期盼，具有“小”中見“大”的真誠。

　　小劇場話劇以小制作呈現出其藝術上的追求探索，人們往往將探索性、先鋒性歸于其特性之一。《絕對信號》《母親的歌》《車站》《野人》《戀愛的犀牛》等都成為先鋒劇作的代表作，無論是運用電影“蒙太奇”手法，還是使用時空倒錯的敘事方式，抑或采取角色心理情感外化表述角度，這些作品都突破了話劇傳統的表達方式，呈現出在藝術上的實驗與探索。但在當下商業化大潮的壓力下，一些小劇場話劇弱化了藝術上的實驗與探索，在迎合市場、討好觀眾的策略下，小品式的戲謔、無厘頭的搞笑、夸張式的惡搞等，充斥著小劇場話劇的舞臺，不僅降低了舞臺的品味，也鄙視了觀眾的欣賞水平。

　　在小劇場話劇努力贏得市場的過程中，國有院團、民營劇社、戲劇工作室、獨立制作人等紛紛進入小劇場話劇的創作與演出。小劇場話劇要完全可以攪動大市場，首先應該有創作的精品意識，在精心創作劇本、遴選演員、排練劇作過程中，打造寓教于樂的精品力作，以劇作本身的藝術感染力吸引觀眾，如《哥本哈根》在三個靈魂的聚會中，回眸戰爭與歷史、死亡與真實。如《晚安，媽媽》中間歇性癲癇病患者杰西企圖自殺擺脫痛苦，母親用了整整一夜來說服女兒珍惜生命，表現出社會弱者是生存還是死亡的重大主題。這些小劇場話劇都給了小劇場話劇創作以啟迪。在輿論宣傳中，要擴大優秀劇作的影響和聲譽，從而攪動演藝大市場。其次，在推行制作人制基礎上不斷完善小劇場話劇的制作模式和演藝方式，努力提升劇目的藝術質量和經營業績，讓編導與演員全身心投入創作過程。再次，拓展小劇場話劇的演出空間并擴大其影響。由于小劇場話劇演員少、空間小的特點，在舞臺空間方面適應性比較強，除了在設定的演出場所演出之外，小劇場話劇可以下工廠、進學校、到農村，在拓展演出空間中，贏得更大的演出市場。