萊斯-沃特斯：支持新戲但不分享紅利

萊斯-沃特斯

　　早報(bào)記者 劉莉 發(fā)自美國(guó)肯塔基州路易斯維爾

　　“戲劇節(jié)的真正主角不是導(dǎo)演，也不是演員，而是劇作者。”這是美國(guó)“休曼那新劇節(jié)”(Humana Festival of New American Plays)的發(fā)起人喬恩·喬瑞(Jon Jory)早在戲劇節(jié)創(chuàng)辦之初就確立的目標(biāo)。

　　相比國(guó)內(nèi)的戲劇節(jié)，美國(guó)的一些戲劇節(jié)創(chuàng)始時(shí)間較早，且形成規(guī)模，在運(yùn)作方面也比較成熟。早報(bào)記者專訪了“休曼那新劇節(jié)”藝術(shù)總監(jiān)萊斯·沃特斯(Les Waters)談運(yùn)作始末，或許對(duì)中國(guó)的戲劇節(jié)有借鑒意義。

　　位于俄亥俄河畔的路易斯維爾市是一座人口不足百萬(wàn)的南方小城，但因美國(guó)歷史最悠久的體育盛事——肯塔基賽馬會(huì)(The Kentucky Derby)的舉辦地，著名的波本(Bourbon)威士忌的原產(chǎn)地，“肯德基，家鄉(xiāng)雞”的故鄉(xiāng)等多個(gè)頭銜而聞名遐邇。對(duì)于戲劇從業(yè)者和愛(ài)好者而言，路易 斯維爾的魔力不是賽馬、威士忌或者美式炸雞，而是每年春季舉辦的休曼那新劇節(jié)。

　　由路易斯維爾演員劇院(Actors Theatre of Louisville)主辦的“休曼那新劇節(jié)”創(chuàng)立于1976年，目前已經(jīng)舉辦了37屆，是美國(guó)規(guī)模最大、最有影響的戲劇節(jié)之一。扶持劇作者和推廣新劇目是戲劇節(jié)的一大特色，也是其成功的主要原因。

　　早報(bào)記者4月初從紐約出發(fā)去路易斯維爾時(shí)，發(fā)現(xiàn)整個(gè)航班中有半數(shù)以上的旅客是去參加戲劇節(jié)的，其中包括百老匯各大劇院的經(jīng)理、制作人，以及各大 演出經(jīng)紀(jì)人。對(duì)于他們而言，這是一次發(fā)掘新劇和新人的好機(jī)會(huì)。“休曼那新劇節(jié)”是目前美國(guó)唯一能做到同時(shí)全本制作并上演6至8部新劇目的戲劇節(jié)。

　　美國(guó)戲劇界以往的慣例是，新劇目都會(huì)在紐約百老匯首映，隨后陸續(xù)去全美各地巡演。而在過(guò)去30多年間，隨著非營(yíng)利性質(zhì)的地方劇院崛起，這一格局 也發(fā)生了重大改變。路易斯維爾演員劇院就是美國(guó)“地方劇院運(yùn)動(dòng)”中典型的成功范例。創(chuàng)辦至今，“休曼那新劇節(jié)” 共制作和首演了超過(guò)200位劇作家的400余部全新作品，其中唐納德·柯培恩(D. L. Coburn)的《洋麻將》(The Gin Game )、貝絲·亨利(Beth Henley)的《心靈的罪惡》的(Crimes Of The Heart)以及唐納·馬奎里斯(Donald Margulies)的《與朋晚宴》(Dinner with Friends) 都是在“休曼那”首演，然后被多次大規(guī)模地復(fù)排巡演并獲得美國(guó)戲劇文學(xué)的最高獎(jiǎng)——普利策戲劇獎(jiǎng)。在過(guò)去10年間，80%在“休曼那新劇節(jié)”首演的新劇后 來(lái)都被其他劇院相中，被搬上百老匯以及世界各地的劇院，觀眾人數(shù)累計(jì)達(dá)9000多萬(wàn)。如今，新劇目先在地方劇院首映，然后被搬上百老匯劇院的模式已非常成 熟。百老匯商業(yè)劇院和地方非營(yíng)利劇院的良性互動(dòng)已構(gòu)成美國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)的支柱。

　　作為非營(yíng)利性質(zhì)的文化活動(dòng)，戲劇節(jié)的運(yùn)作模式和資金來(lái)源引人好奇。路易斯維爾演員劇院的總經(jīng)理詹妮弗·彼爾斯坦(Jennifer Bielstein)向記者透露了這一戲劇界盛會(huì)背后的運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)：“今年戲劇節(jié)的總運(yùn)營(yíng)成本是300萬(wàn)美元，其中70萬(wàn)美元來(lái)自休曼那基金會(huì) (Humana Foundation)的資助，戲劇節(jié)的票房收入又貢獻(xiàn)了70萬(wàn)美元，剩余的資金來(lái)自政府和各大企業(yè)的資助以及劇院日常的籌款活動(dòng)。”她還談到了戲劇節(jié)對(duì) 當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)：“據(jù)美國(guó)戲劇業(yè)內(nèi)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，觀眾每在戲院花費(fèi)1美元，就會(huì)帶動(dòng)當(dāng)?shù)刂T如餐飲、停車等額外23美元的消費(fèi)。所以路易斯維爾市長(zhǎng)辦公室，商會(huì) 和展覽局都對(duì)戲劇節(jié)非常支持。”

　　早報(bào)記者專訪了路易斯維爾演員劇院新的藝術(shù)總監(jiān)萊斯·沃特斯(Les Waters)，作為總制作人，他暢談了“休曼那新劇節(jié)”新劇本的評(píng)選、新劇目的制作以及題材選擇等問(wèn)題。

　　為優(yōu)秀劇本和劇作家創(chuàng)造首演的機(jī)會(huì)和平臺(tái)

　　東方早報(bào)：作為藝術(shù)總監(jiān)，能否談一下戲劇節(jié)運(yùn)作的第一步——新劇本甄選的過(guò)程？

　　萊斯·沃特斯：每年5月，戲劇節(jié)剛一結(jié)束，我們就開(kāi)始為下一年的戲劇節(jié)挑選劇本。有一個(gè)8人組成的委員會(huì)專門(mén)負(fù)責(zé)劇本的篩選。這個(gè)委員會(huì)每年閱 讀的新劇本數(shù)量在500至700部之間，這些都是長(zhǎng)篇幅的正劇而不是短劇。我本人閱讀其中被初選中的10%，大約50部。其實(shí)從5月到9月一般都是在大量 閱讀劇本階段，隨后委員會(huì)進(jìn)行討論，在10月底最終確定來(lái)年戲劇節(jié)要制作的劇本。與此同時(shí)，我們劇院的9月到次年4月的常規(guī)劇季的彩排和演出也照常推進(jìn)。

　　東方早報(bào)：我注意到劇本提交的過(guò)程并非完全對(duì)公眾開(kāi)放。參與的劇作家必須先要有自己的經(jīng)紀(jì)人或者代理公司，然后通過(guò)他們才能向戲劇節(jié)提交劇本。這是否意味著很多業(yè)余戲劇愛(ài)好者會(huì)被拒之門(mén)外了呢？

　　萊斯·沃特斯：正如我前面說(shuō)到的，由于我們每年收到的新劇本數(shù)量非常巨大，所以我們必須要設(shè)立一個(gè)門(mén)檻，否則數(shù)量和質(zhì)量都將無(wú)法控制。沒(méi)有經(jīng)紀(jì) 人的劇作家也可以先給我們發(fā)一份10頁(yè)左右的劇本樣稿，如果我們感興趣的話，會(huì)進(jìn)一步聯(lián)系。但是，我們一般不接受沒(méi)有代理的直接投稿。業(yè)務(wù)愛(ài)好者和普通公 眾可以參加10分鐘短劇項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目的劇本提交是不設(shè)限制的，而最終勝出的短劇劇本將被制作并在戲劇節(jié)閉幕式上演。我們有不少成功的劇作家都是先從參加 10分鐘短劇開(kāi)始起步，最終走上職業(yè)化道路的。

　　戲劇節(jié)只是為優(yōu)秀劇本和劇作家創(chuàng)造了一個(gè)首演的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。首演結(jié)束后，路易斯維爾演員劇院和“休曼那新劇節(jié)”都不會(huì)干預(yù)該劇本的后續(xù)版權(quán)交易 或在其他劇院的制作演出。這些事務(wù)都由劇作家本人、他們的經(jīng)紀(jì)人和第三方合作伙伴直接洽談。我們?cè)敢饪吹竭x中的新劇本和劇作家在更大范圍內(nèi)和舞臺(tái)上取得成 功，但不會(huì)分享他們成功的“紅利”。

　　東方早報(bào)：在新劇本選出之后，排練和制作的周期是怎么安排的呢？

　　萊斯·沃特斯：接下來(lái)的11月和12月，每個(gè)劇目開(kāi)始分頭尋找合適的導(dǎo)演、演員以及工作人員，組成劇組。路易斯維爾市演員劇院是沒(méi)有駐團(tuán)導(dǎo)演和 演員的，所以演職人員選擇的工作都分別外包給職業(yè)的選角指導(dǎo)。選角指導(dǎo)會(huì)發(fā)布演出信息，聯(lián)系演職人員的經(jīng)紀(jì)人和代理公司，然后組織多輪的試讀、試演，這一 過(guò)程一般都在紐約進(jìn)行。來(lái)年的1月份，卡司敲定，合約簽署完畢之后，各個(gè)劇目的主創(chuàng)人員陸續(xù)到路易斯維爾演員劇院報(bào)到，開(kāi)始為期4至6周的彩排、合演。一 般正式對(duì)外公演的時(shí)間是2月底至4月初。值得注意的是，從選角開(kāi)始到最后演出，劇作家一直參與其中，我們鼓勵(lì)劇本作者和導(dǎo)演、演員的雙向互動(dòng)，這樣的創(chuàng)作 過(guò)程和劇作家純賣(mài)作品版權(quán)而不參與排演的效果完全不同。

　　東方早報(bào)：“休曼那新劇節(jié)”能在美國(guó)眾多戲劇節(jié)中獨(dú)樹(shù)一幟，成為行業(yè)標(biāo)桿，其中一個(gè)重要的原因是你們是唯一有足夠的財(cái)力和能力在短期內(nèi)同時(shí)制作推出七八部大戲的。能大致透露一下每部劇目的制作預(yù)算嗎？

　　萊斯·沃特斯：你可以看到每個(gè)劇目的規(guī)模不同，演員人數(shù)和舞臺(tái)布景也不一樣，所以每個(gè)劇目的制作預(yù)算不是固定的，而是視實(shí)際情況而定。不過(guò)，一 般來(lái)說(shuō)，我們給每部劇的制作預(yù)算在30萬(wàn)至40萬(wàn)美元，包括劇作家、導(dǎo)演、演員等所有工作人員差旅和報(bào)酬的總和。這個(gè)數(shù)據(jù)不是隨便給出的，而是根據(jù)多年的 經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)庫(kù)數(shù)據(jù)匯總預(yù)測(cè)的結(jié)果。今年只推了6部大戲，比去年少了一部。這并不是因?yàn)轭A(yù)算減少了，而是由于有些劇目的規(guī)模和置景比較復(fù)雜，演職人員需要更 多的時(shí)間和資源去彩排和合排。

　　題材形式都不設(shè)限扶持新劇本

　　東方早報(bào)：感覺(jué)美國(guó)現(xiàn)代話劇恒久不變的主題是家庭倫理劇，而你們的劇目選擇也同樣反映了這個(gè)趨勢(shì)。此外，作為一個(gè)嚴(yán)肅的、強(qiáng)調(diào)劇本文學(xué)性的戲劇 節(jié)，“休曼那新劇節(jié)”是不是很排斥音樂(lè)劇？現(xiàn)在有種普遍共識(shí)認(rèn)為，音樂(lè)劇、特別是百老匯熱門(mén)音樂(lè)劇是專門(mén)給游客看的，屬于“紐約一日游”項(xiàng)目。我想知道戲 劇節(jié)組委會(huì)在選擇劇本時(shí)的大致口味？

　　萊斯·沃特斯：我們?cè)谶x擇劇本的時(shí)候?qū)τ陬}材和形式是不設(shè)限的， 也不會(huì)刻意排斥音樂(lè)劇。我們不會(huì)特定一個(gè)主題，然后圍繞這個(gè)主題去選劇本，這不是我們的工作方式。記得我在倫敦的皇家宮廷劇院(Royal Court Theatre)工作期間，曾有人提出要搞一個(gè)“全球氣候變暖”專題，然后以此為主題特邀劇作家創(chuàng)作相應(yīng)的劇本，我不知道應(yīng)邀劇作家到底能不能完成這個(gè)任 務(wù)。但你可以想象一個(gè)戲劇節(jié)所有的劇目都是關(guān)于“全球氣候變暖”嗎？就好比命題作文，這種方式很難行得通。當(dāng)然，我們?cè)谝忸}材和形式的多樣性，比如今年有 一個(gè)劇目就是關(guān)于海地的，這不是美國(guó)題材，甚至不是美國(guó)視角，不是那種通過(guò)白人記者角度講述一個(gè)外國(guó)的故事。另一個(gè)劇目在演出的形式上很有創(chuàng)新，加入了皮 影戲的元素。

　　東方早報(bào)：市場(chǎng)的預(yù)期和觀眾的反應(yīng)會(huì)影響你們的決策嗎？比如，目前進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾偏中老年化，會(huì)為了吸引年輕觀眾而刻意選擇適合這個(gè)年齡群的劇本嗎？抑或不考慮市場(chǎng)和觀眾因素，堅(jiān)持自己的藝術(shù)和價(jià)值判斷？

　　萊斯·沃特斯：首先，如果我們真的喜歡一個(gè)劇本，絕對(duì)會(huì)堅(jiān)持把它制作出來(lái)搬上舞臺(tái)，這是我和我的同事的共識(shí)。在這里工作的每個(gè)人都知道“休曼那 美國(guó)新劇節(jié)”的宗旨是扶持新劇本和有才華的劇作家。當(dāng)然，我們希望選中的劇目也是觀眾所喜歡的。在劇目上映之前，會(huì)思考它的潛在觀眾是哪些，在哪些觀眾中 會(huì)引起更大共鳴，這些問(wèn)題更多是市場(chǎng)部和宣傳人員會(huì)考慮的。我們?cè)诤跏袌?chǎng)的反應(yīng)等因素，這也直接影響到我們到底可以雇傭多少演員，單單演員的差旅費(fèi)用的支 出就很大。