一個關(guān)于兩只小蛐蛐撕咬的啟示錄

《蛐蛐四爺》劇照

　　《蛐蛐四爺》是一出以本世紀(jì)初天津一個大家族為背景展開的同室操戈、明爭暗斗、陷害忠良的悲劇。這樣一個主題，對于中國觀眾來說早已是深惡痛絕又十分熟悉的了。這出戲之所以受到觀眾歡迎，說它的故事有傳奇性，是因為它是以養(yǎng)蛐蛐和斗蛐蛐這樣一個很獨特的載體來展開斗爭、展示人物性格的——表面上是蛐蛐在斗，實際上是人在斗。

　　導(dǎo)演方沉說，這個戲“首先要求導(dǎo)演營造一種斗蛐蛐的文化，然后去講這個故事。斗蛐蛐是這個故事得以存在的基本載體，我們要斗得很地道、很在行，要有這個氣氛，所以我選擇了寫實主義風(fēng)格來制造出一個真實的人文環(huán)境。”確是這樣，這出戲把斗蛐蛐這種閑情文化展示得淋漓盡致，而且由始至終把斗蛐蛐和人斗聯(lián)系得非常結(jié)實，無一處松扣脫套。

　　更為可貴的是，劇中很多內(nèi)容用很美的表演形式表現(xiàn)出來。比如大少爺盤問“長勝大將軍”的來歷那段戲，四爺背的那大段264個字的“蛐蛐譜”，演四爺?shù)膹埥鹪�就是用傳統(tǒng)曲藝“貫口”(用很快的速度在不明顯換氣的情況下，敘述很多事物)的技巧完成的，達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。

　　寫實主義風(fēng)格也表現(xiàn)在這出戲的“景”上。舞臺設(shè)計朱張最滿意的是斗蛐蛐的一山堂那堂景：欄桿、花格楣子等鏤空的建筑部件、燈籠、茶館幌子等裝飾物的繁瑣和大紅大綠顏色營造出的民俗氣息，很調(diào)和地渲染出一山堂這娛樂場的熱鬧氣氛。而導(dǎo)演有意把斗蛐蛐放在后廳——幕后，戰(zhàn)況由一山堂的執(zhí)事通過一道門一次次地傳報出來，一次比一次緊張，加上用戲曲鑼鼓點造成的強力節(jié)奏變化，那幕后殘酷廝殺、你死我活的情形，便由觀眾在想象中完成了。把斗蛐蛐的情形“虛”在幕后，為觀眾的想象力提供了很大空間。

　　用中國戲曲鑼鼓點來充當(dāng)戲的音樂、音響是《蛐蛐四爺》這部話劇很突出的一個藝術(shù)特點：由第一幕的堂會，二幕一山堂斗蛐蛐，三幕四爺受刑到四幕余母剪斷四爺手指，戲曲鑼鼓點貫穿始終，在推動情節(jié)發(fā)展、烘托氣氛、把握節(jié)奏、人物內(nèi)心外化等各方面，都起到了不可替代的作用。

　　已故戲劇家焦菊隱說過：“寫戲就是寫人。寫人，就是寫人物性格。”《蛐蛐四爺》之所以被公認(rèn)為是一部成功之作，也是因為它塑造了一批性格獨特、栩栩如生的人物。構(gòu)成這部戲劇的12個人物，各式各樣，個性鮮明：主人公蛐蛐四爺余之誠好斗求勝、狂熱執(zhí)著、嫉惡如仇、清純善良。余家的3個少爺，老大卑鄙陰狠，老二兇惡冥頑，老三糊涂顢頇。余母吳氏套著沉重的“名分”枷鎖，一輩子掙扎要出人頭地，卻一次又一次被打入生活的地獄，大起大落之后大徹大悟。蛐蛐把式常爺，“總想離人遠(yuǎn)點，不摻和人世間的事兒”，到頭來卻被人害。命運悲慘、卻因為曾經(jīng)風(fēng)光一時而留下一身霸氣的小翠，白拿錢、吃大戶的老混混、族長余三元，善良淳樸的小徒弟嘎三兒等，都是些性格復(fù)雜、不能用簡單類型去歸類的人物。

　　對人物理解、體驗得最為深刻、體現(xiàn)得最圓滿的是扮演四爺?shù)难輪T張金元。通過情節(jié)發(fā)展，張金元把四爺?shù)男愿褡兓�概括為狂、真、悟、�?個字，每個字便是每幕戲中四爺?shù)摹吧�彩”主調(diào)。這樣，“人物命運變化的軌跡”也就把握得十分準(zhǔn)確，表現(xiàn)得十分清晰了。很可貴的是，張金元(也包括其他演員)用獨特、鮮明的性格化行動把劇作的深意——通過兩只小蛐蛐的撕咬揭示人間的真與假、善與惡、美與丑的較量，演得那樣淋漓盡致，震撼人心！