訪著名芭蕾舞者：有些人天生是舞者

甘國亮將羅伯托和雷里耶夫再站在一起的情景畫成素描給羅伯托看，他很開心

　　南都特約    

　　在現代，芭蕾舞者的藝術人生是怎樣的？香港著名跨媒體創作人甘國亮先生將與世界矚目的芭蕾舞者羅伯托·布礫、科里·斯特恩斯的訪問，交予南方都市報獨家發布，靈光閃現，不起舞亦動人�！�——編者按

　　上月，美國芭蕾舞劇院訪港，讓我雙喜臨門，來自西歐的芭蕾舞壇寵兒羅伯托·布礫(RobertoBolle)，以及風華正茂的科里·斯特恩斯(CoryStearns)，先后跟我碰面進行訪談。雖不至于左右逢源，但也是如此日常一件值得上稱心的事兒。一個難逢的清新午間小敘，不需伴奏就能起舞。

　　羅伯托·布礫被雷里耶夫欽點的舞者

　　羅伯托·布礫從來都是頭牌信心保證，芭蕾之路才過了十年，“大躍進”可一可再。這位紅人今日的級別，是即使約法又三章，都能擁有跟任何舞團排舞的自由意志。在香港的掌聲送行下，他即前往上海續寫新的篇章。

　　“我個人取道上海，研究一些合作培育下一代的計劃，也會為另一個舞團排舞。”羅伯托說，“總是有人喜歡替我構想一下未來發展，例如把我喜歡的文學作品搬進舞臺。但我不傾向于成為劇作家或編舞師，我喜歡成為一個舞團的導演，承前啟后，將所得所學傳遞給年青一代，特別是將我有心得的角色，例如羅密歐，傳授給別人。讓我看著自己如何將舊知識、新觀念放到他們身上。因為，我自己也是這樣走到現在。在意大利，建筑與氛圍都古今共存，有這樣并置的風格是很重要的事�！�

　　傳承成為他最重視的課題，極有可能跟以下際遇有關。15歲那年，羅伯托在米蘭拉斯卡拉舞校被大師雷里耶夫(R udolph N ureyev)欽點演出《死在威尼斯》中的美少年達西奧。

　　“跟雷里耶夫一起的那天，說起來如同身處夢境。跟夢境不同的是，你知道這不是夢。我被他召喚到練舞室，他叫我跳，叫我練，我全都照他指揮的做。他前后說了幾句話，我好像被某種氣氛陶醉了一樣，記不起他的話。你知道嗎？我很想為那一天增加多一點回憶，哪怕能記得他更多的眼神和微笑都好。翌日我父母就已經收到錄用我跟大師共演的電話了。之前，我只管什么是熱情，之后，我得到了一種鑒定。因為他公開向大家說，他需要采用我，因為這個孩子有天分。”

　　羅伯托·布礫坦誠地說，雷里耶夫說了他有天分，他就要相信。之后，雷里耶夫再到米蘭，兩人再度相見，“美好的共舞時刻，都永存我的心中�！绷_伯托說。

　　雖然重逢并沒有故事發生，但隨羅伯托的聲望日隆，這段佳話仍廣為傳頌。我將羅伯托和雷里耶夫再站在一起情景畫成素描給羅伯托看，他很開心地說，即使去拉皮，也不可能變回小孩跟雷里耶夫再合演一次《死在威尼斯》。雷里耶夫離世已二十年。我問，如果能用科技結合他和雷里耶夫共舞，他認為哪一出劇目、哪一個角色能擔起這一紀念性創作？他微笑著沉默起來，最后答案是：“他在《天鵝湖》里演活了巫師V onR othbart的角色，至于我可以跳王子，二人同場共舞。”

　　談及我們共同的朋友，令他眉飛色舞的導演正是曾把手槍交給羅密歐的澳洲導演巴茲·魯爾曼�！八�每部電影、每個角色都充滿啟發性，我和你都在苦候《了不起的蓋茨比》的出現。不過《跳出我天地》(BillyElliot)我最喜歡，我被那個矢志要跳舞的小孩感動，整體上這部是我看過最感動的電影。”

　　我對羅伯托說，《紅磨坊》和《澳大利亞》的主角你都可以演，如果巴茲·魯爾曼新片找你演怎么樣？“當然求之不得。我不是電影演員，但我仰慕他，叫我演什么小角色我也演，他游走真實與夢幻之間，落在這位天才的手中，什么也不必害怕�！�

　　談及電影，我那一代有關芭蕾的電影是《紅菱艷》(R edShoes)，而羅伯托的是《仙舞飄飄》(T heturningpoint)和《白夜》。他說，《白夜》是他少年時代很深刻很火紅的電影，當年舞而優則演的米凱亞·巴瑞辛尼科夫是啟蒙他的宗師之一。我們又談到雷里耶夫演的《V alentino》，還有少艾的他沒看過的法國Jacques Dem y導演的音樂歌舞片，以及一些1975年他降生前就存在的經典。他說對很多戲寶都深感興趣，要更給自己調適出空間來。

　　說到時日、空間，得問一個陳腔濫調的問題了：運動員總想每天都能不斷破自己，坐擁滿貫的羅伯托，可有想過午夜夢回？

　　“愈成名，愈就在險峰，人人都在看著你還可以再做些什么，能驅使自己站在臺上好好地做回自己，已經很了不起。年青時這些東西是發生得很頻密，二十一二歲吧，我又沒信心又緊張，有時哭泣�，F在我的愉悅，是在不動聲色之下，將信心‘掛單’在別人的手上。明知今日彩排不足充滿缺憾，我可以從容不迫，讓大家覺得悠然自得。朱麗葉站在對面，她看著我，她看著的是強壯的羅密歐，她可以安全著陸地飛奔過來，躍上我的臂彎�！�

　　我們靜默了好一會，他靜靜地把我的那張素描夾在練習簿內。繼而就在布魯斯·韋伯(Bruce Weber)為他而作的影集書的封面上簽名。換作是其他芭蕾舞家，身經百戰的足踝面貌難免歲月崢嶸，但他的一雙例外。

　　科里·斯特恩斯配用莎翁十四行詩迎送的妙人

　　在靜候另一位舞蹈員對話的小憩時間，我看著手中由中國當代軍旅畫家沈敬東的雕塑———聽耳機的搪瓷紅衛兵。它被訂購后從北京飛過來，安坐在沙發椅上陪著我。接著，一身超模氣勢的科里·斯特恩斯踏進來，喜孜孜地就把鮮紅色的耳筒架上耳際。早知如此，倒不如撮合他們直接在北京相認。

　　眼前這位個性害羞的科里先生，能演好深謀遠慮摩亞人的部屬，轉眼又能投入去演純真的羅密歐，足證其收放自如的功架。我特別喜歡他在改編自《奧塞羅》的折子舞《摩爾人的孔雀舞》(T heM oor‘sPavane)一幕的演出，他把角色的陰暗面闡釋得很到位。那30分鐘里，他與M arceloG om es你來我往，一時瑜亮。我好奇，他是會�？催^往的演出來評估自己表現的人嗎？“事實上，對此我經常都會回避，因為不希望讓自己感到失望。第一次重看自己的表演時很害怕，不斷暫停。但看著自己過往的演出，能從中知道哪一方面進步了，哪一方面仍需改善。往后能做到一邊欣賞和享受著自己的演出，才是應該面對的事�！�

　　憶及以往的演出，科里說，對他而言，《羅密歐與朱麗葉》相當困難，未完成整個演出前，身心已感到很疲倦�！爸笇�K evin在這時候會讓我獨自一人平靜下來，然后才適當給予我方向。明日又是另一場表演，我會盡量不想著它。當我想它想得太多的時候，演出或會變得生硬。所以我會以更隨意、更放松的心境去迎接明天的表演，算得上是累積的領悟。”

　　相信每個創作人心中都有令自己開竅的大師，舞者歷練的時日都反映在舞臺上，科里說，自己在這方面是遲到了。“有些人是天生的舞者，從小已對自己的舞蹈充滿信心熱誠。但我在很小的時候對舞蹈的熱情不夠強烈，在我15歲時才真真正正決定去跳舞。相比之下，我比較遲去發展跳舞這專業�！�

　　雖然美國芭蕾舞劇院多制作傳統的芭蕾舞蹈作品。但科里也有不少現代作品的演出經驗，例如安東尼·圖德(AntonyTudor)的傳統芭蕾舞劇《Shadow play》，他便以不同的方式去闡釋當中的角色，是富有獸性的，又略帶同性角力的元素，感覺有點像英國馬修·伯恩全男班的《天鵝湖》。

　　雖然科里只有27歲，但身為美國舞者，對上世紀兩位擅舞高人弗雷德·阿斯泰爾和吉恩·凱利自然熟知和崇敬：“兩人在電影里共舞，達到了相輔相承的境界。共舞時把對方當作自己，堅定的承諾，沒有偏情，是不容易把握的學問�！�

　　科里先生很謙厚，會吹薩克斯風，沉魚落雁，配用莎翁的十四行詩迎送他的現身和握別。

　　本版訪談、撰文：甘國亮