影視獎項多 特色卻顯少

　　當今中國影視界有“兩多”：一個是“獎”多，再一個是“紅地毯”多，因為有獎必走紅地毯。僅以近期為例，中國電影導演協會2012年度表彰活動、中央電視臺2012電視劇盛典、2013北京電視節目交易會年度優秀電視劇榮譽表彰剛剛落幕，即將舉辦的第三屆北京國際電影節新增加的 “天壇獎”又要開獎，緊接著是一年一度的大學生電影節。而影視界更多的“節”和“獎”應該還在下半年和年終。早些年我們除了《大眾電影》評選“百花獎”以外，好像沒有什么別的獎，更少有給電影、電視“過節”的，說明那會兒我們的影視事業不甚景氣。如今一個個電影節、電視節，各類獎項的接踵而至，與中國影視事業的發展不無關系。

　　今天電影節、電視節多了，紅地毯多了，大制作多了，明星多了，名導多了，片酬高了，票價高了，那么優秀影視劇也“水漲船高”嗎？好像觀眾對影視作品滿意度的打分不怎么高。其實絕大多數觀眾是公道的，對一些既受觀眾和專家好評、又有可觀票房的佳作給予了充分肯定。觀眾只是不滿意有的影視作品太愛在形式上營造“轟動效應”，追求華麗，追求時髦，刮一些不切實際的“風”，制作出相當數量華而不實的影視劇，甚至炮制了一些很離譜兒的“故事”，或是遠離現實，或是不尊重歷史，或是為搞笑而搞笑，或是為煽情而造情，寫大事件則不食人間煙火，寫常人生活又一碼是兒女情、家務事。

　　節多、獎多本應是影視界的好事，能推動更多好作品的出現，但問題是現在各大影視節、影視活動設置的獎項都差不多，沒有各自獎項的特色，更談不上針對性，基本都是最佳影片、最佳導演、最佳演員的評選模式。當下普遍憂慮好劇本少，為什么不能下大力氣辦一個專門獎勵好劇本的“節”或在某個“節”上重點突出劇本獎項。“夏衍劇本獎”雖辦了多年，但規模和影響力都只限于編劇圈子的小范圍之內。多年來都在呼喚重視原創，但針對鼓勵原創的獎項好像還沒有。最近網上對新生代導演的評論很熱烈，但目前也沒有一個專門獎勵青年導演的大獎。反之，針對演員的獎可不少，是個節，就設表演獎，有些活動的表演獎項繁多的都記不住。節多、獎多、紅地毯多，也慣壞了明星，明星們覺得現在的獎也太好拿了，有的甚至拿得手軟，都不稀罕去領了，主辦方上趕著給，只要能到頒獎現場的都有獎。今年初安徽衛視舉辦的“國劇盛典”，為了吸引更多明星走紅地毯，到場明星幾乎都給獎，諸如最佳、最具潛力、最具影響力、最具號召力、最受歡迎等等，設置的獎項多達37項，觀眾根本記不住這么多的獎，不知這樣的評獎還具有多少含金量。

　　沒有特色的“節”和“獎”辦多了，等于沒辦，都是最佳，就沒有最佳了。“多”、“大”、“名”，都是發展影視事業不可或缺的符號，但是如果沒有“質量”“特色”與“實事求是”作保障，就可能偏離藝術軌道。我們的政府部門、影視相關機構不應該把更多精力、物力、人力、財力花在辦節、操心請哪些明星來走紅地毯上，而應該把力氣放在抓創作、抓原創、抓劇本上。一部作品優秀不優秀，時間是最公正的評委。(高小立)