可以希冀的閃光點(diǎn)

　　2012年中國動畫美猴獎作品

　　可以希冀的閃光點(diǎn)

　　或許可以這樣描述2012年中國動畫的現(xiàn)狀：在路上。

　　所謂“在路上”，就是動畫業(yè)界在前行、在探求、在蓄志；同時，也意味著尚未有大突破、大升騰、大成功。

　　然而，希望的火花始終在點(diǎn)燃、在閃耀。譬如，在2012年12月評選出的中國動畫美猴獎的獲獎作品中，就確實(shí)有可以希冀的閃光點(diǎn)。無論是堅(jiān)韌、 持續(xù)地打造“品牌”的《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》，還是巧妙地利用網(wǎng)絡(luò)游戲的人氣積蓄，從而在市場上頗有斬獲的《摩爾莊園之海妖寶藏》；無論是著眼民 俗文化，努力普及中國民間醫(yī)學(xué)知識的《大角牛》系列，還是重在低幼兒童情感、情趣培育的《甜心格格》；無論是在中華五千年文明史里開拓動畫題材，以使中國 動畫的內(nèi)容愈加豐厚的《飛越五千年》，還是繼續(xù)張揚(yáng)人人喜愛的阿凡提所代表的民間智慧、民間文化的《少年阿凡提》……都顯示了動畫人的真誠努力。

　　2012年，中國動畫經(jīng)典之作《大鬧天空》在誕生50多年之后，又推出了3D版。借此重溫，令人驚嘆，50多年前的《大鬧天空》所達(dá)到的藝術(shù)境 界，至今我們?nèi)灾荒芡�其�?xiàng)背。其造型簡潔明快而又神韻豐厚，畫面精美動人而又意蘊(yùn)雋永，情節(jié)流利曉暢而又惜墨如金，以及動畫藝術(shù)本體特性幽默與想象淋漓盡 致而又?jǐn)z人心魄的表現(xiàn)，都不能不令人頓足自愧。

　　值得欣慰的是，在獲獎作品中確有可以希冀的閃光點(diǎn)——

　　藝術(shù)創(chuàng)作的終極目標(biāo)就是形象的塑造

　　《神秘世界歷險記》(江蘇優(yōu)漫卡通)的主創(chuàng)在著力關(guān)注人物形象，關(guān)注人物的獨(dú)特行為、獨(dú)特心理、獨(dú)特情感的獨(dú)特表達(dá)方式。

　　主人公王雨果是個具有鮮明個性的小女孩兒，她率真寓于野性，天真付諸多動，好奇催發(fā)冒險，行為先于思索。她學(xué)著村里人的習(xí)慣，稱呼自己的爸爸是 “大山哥”，撕下新衣服的袖子，把自己裝扮成“地球女俠”；她敢于逗弄野豬，毀壞了村里的道路；她發(fā)現(xiàn)了傳說中的“包子臉怪獸”，立即就緊追不舍，直至掉 下懸崖……她跌下懸崖之后不著急自己怎么才能得救，而是又看見了神奇的云鯨并徑直走進(jìn)其巨大的肚皮，從而莫名其妙地闖入了“神秘世界”。

　　故事一發(fā)端，主人公的性格就這樣躍然于畫面之上。

　　這是很可喜的，不管有多少玄妙時髦的“理論”說教，最終只有一條，即藝術(shù)創(chuàng)作的終極目標(biāo)就是形象(人)的塑造。舍本逐末的引誘，無非就是自我炫 耀，自欺欺人而已。《神秘世界歷險記》的主創(chuàng)在接下來的主要情節(jié)中，傾力于王雨果與“啦啦”(即所謂“包子臉怪獸”)，王雨果與大熊之間頗有戲劇性的人物 關(guān)系刻畫，使情節(jié)真正成為人物性格發(fā)展變化的過程。譬如，先是啦啦擔(dān)憂王雨果在神秘的“云界陸地”滯留3天之后將永遠(yuǎn)變成動物，再也回不到家里，再也見不 到自己的親人了，于是竭力乞求大熊幫忙，和大熊一起盡快送走王雨果。而此時，一直不想家，巴不得在外面自由自在的王雨果卻突然長出了貓一樣的胡須，狗一樣 的尾巴，她這才產(chǎn)生了平生的第一次驚恐，渴望回到爸爸身邊。就在王雨果即將離境時，貪婪的“將軍”(老虎)為實(shí)現(xiàn)自己的野心，全力追捕由天地孕育而成的啦 啦。一向獨(dú)往獨(dú)來，不顧他人的王雨果被啦啦的真誠情誼深深地感動，一定要留下來，與大熊一起，殊死保護(hù)啦啦。這時，她再也不粗野地張口就喊“大笨熊”，而 是和“大熊叔叔”生死相依，戮力同心了。就這樣，王雨果的鮮活形象塑造完成了。

　　王雨果的歷險，既驚奇(云界陸地的奇異)又親和(啦啦的憨厚與誠實(shí)猶如鄰家小弟，大熊的嘮叨與善良猶如鄰家大叔)，讓小觀眾既感到興味盎然又感到切實(shí)可信。

　　遺憾的是，主創(chuàng)在構(gòu)思時接受了時下流行的某類通俗小說的慣性思維方式，有意無意地“從眾”，設(shè)置了既不新奇，又無吸引力的所謂“九星封印”之類的情節(jié)，讓原本非常清新的童話架構(gòu)耷拉出一塊贅肉。

　　動畫藝術(shù)的本體特質(zhì)是幽默與想象

　　應(yīng)該給予熱情關(guān)注的還有系列連續(xù)動畫片《熊出沒》(深圳方特卡通)。以憨厚、快樂的熊大和熊二(森林是他們的家)為一方，以神經(jīng)質(zhì)地執(zhí)著于個人 實(shí)惠的光頭強(qiáng)(砍伐森林者)為另一方，在不變的“保護(hù)者與破壞者”的沖突中，持有獵槍的光頭強(qiáng)卻永遠(yuǎn)是反勝為敗。譬如，在《熊與熊貓》中，熊大和熊二嬉笑 著渾身刷滿涂料，玩耍裝扮國寶熊貓的游戲，不料卻陷入光頭強(qiáng)之手。貪婪的光頭強(qiáng)幻想販賣國寶，一夜暴富。一場大雨沖刷了熊大熊二身上的涂料，雙熊的尷尬引 發(fā)了光頭強(qiáng)的惱怒，光頭強(qiáng)的惱怒又激起了雙熊的吼叫，令光頭強(qiáng)暈眩倒地。同樣，《引熊入室》和《功夫熊》也是在光頭強(qiáng)把握先機(jī)之后遭到了雙熊的奚落和耍 弄，令其貪婪的如意算盤一敗涂地。

　　顯然，《熊出沒》的主創(chuàng)認(rèn)真地借鑒了經(jīng)典動畫片《米老鼠和唐老鴨》《貓和老鼠》的創(chuàng)作思維模式。盡管還沒能達(dá)到經(jīng)典作品的睿智與精巧，但是，他 們理解了動畫藝術(shù)的本體特質(zhì)是幽默與想象，理解了《米老鼠和唐老鴨》《貓和老鼠》這類經(jīng)典作品是怎樣運(yùn)用動畫的幽默思維去表現(xiàn)幽默的動畫藝術(shù)的。“古老的 簡約正蘊(yùn)含著足可令后人借鑒一生的奧秘。其奧秘之一，就是用兒童般的想象、哲人般的智慧、喜劇般的機(jī)巧、夢幻般的奇跡，求證一道‘永恒的公式’：弱者在困 境(危機(jī))中的突破。而每一次的‘突破’都會讓人驚訝、驚喜、驚呼、驚嘆；每一次‘突破’都蘊(yùn)含著智慧的超群，樂觀的精神，機(jī)趣的反應(yīng)，尖銳的沖突；每一 次‘突破’都創(chuàng)造出了奇幻絕妙的場景，富有戲劇性的節(jié)奏，喜出望外的結(jié)局。這就是幽默在動畫藝術(shù)中的強(qiáng)大魅力。”《熊出沒》正在朝著這個動畫藝術(shù)豁然開朗 的勝境前進(jìn)。

　　從習(xí)常慣見的生活現(xiàn)象中挖掘令人警醒的蘊(yùn)涵

　　來自高等院校的兩部短片引發(fā)了業(yè)界的稱贊，顯示了那些立志成為“培育大師的搖籃”的學(xué)堂確實(shí)是可以企盼的。

　　譬如，《搶獅頭》(中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院)構(gòu)思新穎，制作精美，將師兄妹二人在懸空繩索上的耍獅表演描繪得驚心動魄而又精彩奇妙，竟 然在時長不過短短的4分鐘之內(nèi)，精密地設(shè)置了九次爭搶：一搶在出場前，兄妹四目對沖；二搶在亮相時，小妹雙繩劈叉，先聲奪人；三搶在銅鼎橫滾后，師兄躍 起，縱跨銅鼎，抓住獅頭；四搶是小妹突然踏繩飛躍，落在師兄之前，再搶獅頭；五搶是師兄踹開銅鼎，撞下小妹，重新奪回獅頭；六搶是小妹抓住獅身，倒立蹬 鼎，緊追不舍……正在兄妹二人逼視對方，各不相讓時，銅鼎失控，翻滾沖撞，竟把表演的支點(diǎn)懸空的繩索撞斷——這就是第七搶，只不過對立面變成了銅鼎，守護(hù) 獅頭的是一改對立、轉(zhuǎn)而聯(lián)手的兄妹。陡然間，原本輕松、俏皮、幽默的表演一下子變成了巔峰時刻的生死抉擇。正在兄妹二人合力攀登長梯，以圖化險為夷時，長 梯卻“咔嚓”一聲攔腰斷裂，將兄妹二人甩向空中。這就是最為驚險的第八搶，長梯又變成了他們兄妹的對手。此時，兄妹竭盡全力地將獅頭拋向屋頂，讓大張的獅 口一下子叼住房梁上的燈珠，師兄順著長綹的獅身，身輕如燕地落地，小妹則抓住獅頭懸空俯瞰，兄妹對視，交相呼應(yīng)，引來滿堂喝彩。就在謝幕之前的一秒鐘里， 完成了第九搶——小妹抓住獅頭，穩(wěn)穩(wěn)地墜落，正好騎在師兄的脖頸上。

　　這是動畫藝術(shù)本體特征幽默與想象的又一種炫彩，不僅需要扎實(shí)的基本功，更重要的是鍛煉動畫學(xué)子們用動畫思維去表現(xiàn)世界的獨(dú)特方式，其中包括戲劇性節(jié)奏的巧妙把握。

　　《老房故事》(北京電影學(xué)院動畫學(xué)院)則顯示了動畫學(xué)子們對動畫藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)代生活的理解深度。在大專院校選送的動畫短片中，我們往往會看到一些 年輕作者把自己的童年回憶當(dāng)成創(chuàng)作題材，頗多表現(xiàn)“想當(dāng)年”的慨嘆。其實(shí)，不過是“少年不識愁滋味……為賦新詞強(qiáng)說愁”罷了。而《老房故事》的創(chuàng)作者們則 是在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中鍛煉自己的敏銳目光，從中選取自己確有切身感受的題材，表達(dá)自己的真情實(shí)感和獨(dú)立思考——

　　老房里的老者回到自己破舊的老樓房里，看到的凈是些不順眼的人，有整天聚眾打麻將的胖女人，有整天喝酒爛醉的小眼男人，有整天低頭玩游戲機(jī)的小 女孩兒；還有一個住在自家樓上，整天拿榔頭叮當(dāng)敲打的男子……而老者則整天在自己的屋里抱著小狗，聽著半個世紀(jì)前的老歌曲，沉浸在往日的回憶里。一夜大風(fēng) 之后，老者清晨醒來，驚愕地發(fā)現(xiàn)自己的腦袋變成了狗頭，胖女人變成了麻將牌臉，小女孩兒變成了游戲機(jī)臉，醉漢變成了抽水馬桶臉，樓上的男子變成了榔頭 臉……大家有個共識，就是“沒臉見人”，只能湊在小屋里唉聲嘆氣。小女孩兒拿出久違了的八音盒，優(yōu)美的樂曲讓他們回憶起曾經(jīng)有過的親和場景：大家曾經(jīng)為新 生的小女孩兒盡情贊美和祝福……那是多么美好的情景啊。

　　顯然，學(xué)子們受到卡夫卡《變形記》的影響，敏銳地從習(xí)常慣見的生活現(xiàn)象中挖掘令人警醒的蘊(yùn)涵。這是動畫藝術(shù)中應(yīng)有的又一種幽默與想象，那就是，深沉的、銳利的、從而響起類似果戈理在《欽差大臣》里喊出的：笑你們自己吧！