一個(gè)日本翻譯家眼里的中國當(dāng)代文學(xué)

一個(gè)日本翻譯家眼里的中國當(dāng)代文學(xué)

　　——訪中國圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)獲得者飯塚容

　　在去年12月底舉辦的“新潮演劇與新劇的發(fā)生國際研討會(huì)”上，邂逅日本中央大學(xué)文學(xué)系教授飯塚容。這位2011年獲得中國圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的漢學(xué)家，曾經(jīng)將余華、鐵凝、王安憶等作家的作品翻譯到日本，并于2012年出版《Collection中國同時(shí)代小說》(10卷本)，向日本讀者介紹中國作家的優(yōu)秀作品。

　　“自古以來，閱讀中國文人的作品就是日本知識(shí)分子的修身立世之道。中國文學(xué)在日本的出版規(guī)模在其他國家是看不到的。”飯塚容說，在日本并沒有職業(yè)翻譯家，完全是一些大學(xué)教授、研究人員利用自己的業(yè)余時(shí)間，憑借著興趣與良知在從事翻譯工作。“這是個(gè)付出多、收獲小、孤獨(dú)的事業(yè)，但是仍有很多人在堅(jiān)持，我只是他們中的一個(gè)。”

　　讀書報(bào)：您對(duì)于中國文學(xué)的愛好是從什么時(shí)候開始的？

　　飯塚容：我本來就喜歡看文學(xué)書，開始學(xué)中文以后，對(duì)翻譯中國文學(xué)產(chǎn)生了興趣。20世紀(jì)80年代開始，日本發(fā)行《中國現(xiàn)代小說季刊》雜志，每年發(fā)行4季，專門介紹同時(shí)代以短篇為主的中國小說。1980年末，我翻譯的第一篇作品是張辛欣的《在同一地平線上》。1996年到2005年，我擔(dān)任雜志主編。2000年以后，我每年翻譯出版一本中國小說。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)方面的原因，2005年雜志停刊。近年來中國有很多優(yōu)秀的長篇小說在日本都有介紹，所以去年4月到6月我集中主編“中國當(dāng)代小說叢書”，選擇中國十位作家，每一本一個(gè)作家，以紀(jì)念2012年中日邦交40周年。

　　讀書報(bào)：您對(duì)中國文學(xué)有怎樣的評(píng)價(jià)？

　　飯塚容：改革開放以后，中國作家作品豐富活躍，尤其是80年代中期，當(dāng)時(shí)我也年輕，非常喜歡看先鋒派小說，覺得中國出現(xiàn)了這么摩登的、有探索性的小說，我喜歡上余華、蘇童，他們的作品我都翻譯、發(fā)表在雜志上。

　　20多年過去，先鋒派的作家已經(jīng)不是先鋒了，馬原下海了，后來又當(dāng)了大學(xué)教授，余華后來的《活著》、《許三觀賣血記》和先鋒時(shí)代的風(fēng)格完全不同，《兄弟》上部我比較喜歡，下部描寫中國面臨很亂的社會(huì)狀態(tài)的部分我不大喜歡。我剛翻譯了余華的隨筆《十個(gè)詞匯里的中國》，主要是寫文革時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)，以及現(xiàn)在中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)，城市里的人都向錢看，分析中國人的心理，有些分析很有意思，對(duì)外國人包括日本人了解中國很有幫助。這本書在日本銷路不錯(cuò)。2012年2月我還翻譯出版了蘇童的《河岸》，這部作品很有蘇童的特色，也是文革時(shí)代的故事，從男孩的角度，來寫那個(gè)時(shí)代的父親和兒子的故事。

　　讀書報(bào)：您在翻譯作品時(shí)選擇的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？

　　飯塚容：有些作家的有些作品我喜歡看，也愿意翻譯，但是另一方面也要考慮一下日本出版社的想法。最近十年來中國作家的長篇小說太長，在日本翻譯出版不方便。翻譯成日語的話，字?jǐn)?shù)比中文多了1.5倍甚至兩倍。一部長篇翻譯成日語，書價(jià)也會(huì)貴，銷路不好。所以比較長的小說不大好翻譯。賈平凹的《秦腔》、王安憶的《長恨歌》、史鐵生的《務(wù)虛筆記》應(yīng)該都是優(yōu)秀的作品，但是作品太長了，在日本出版沒有利潤。

　　還有一個(gè)問題，我提到的這些都是嚴(yán)肅的純文學(xué)，不是通俗的娛樂性的，這樣的作品，肯定銷路不好，現(xiàn)在一般的讀者，愿意看的是比較輕松的東西，可能中國讀者也一樣。

　　選擇作品，還是應(yīng)該選擇有中國特色的作品。年輕作家的作品寫城市，寫年輕女孩子的日常生活，在日本人看來沒有意思。比較年輕的作家當(dāng)中，也有一些人寫的東西比較成熟，他們不光是寫自己的生活，還寫到父輩，比如南京的魯敏、香港的葛亮、河北的李浩，對(duì)這樣的作家，我的評(píng)價(jià)比較高。

　　讀書報(bào)：我注意到您對(duì)中國文學(xué)作品的了解幾乎是同步的，但是鐵凝的《大浴女》出版有十幾年了，為什么現(xiàn)在才翻譯？

　　飯塚容：長篇小說的翻譯，沒那么容易，《大浴女》也是很偶然的機(jī)會(huì)，有一家出版社注意到這部作品。我一直關(guān)注鐵凝的作品，但是《大浴女》之前沒翻譯過她的作品。鐵凝的作品在日本很受歡迎。聽說大江健三郎讀過我翻譯的《大浴女》，對(duì)鐵凝評(píng)價(jià)很高，買了好幾本日文本的《大浴女》送給日本年輕作家。

　　讀書報(bào)：中國在翻譯外國文學(xué)作品時(shí)，作品所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)是比較重要的參考。中國重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，比如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等，是否也會(huì)成為選擇翻譯的標(biāo)準(zhǔn)？

　　飯塚容：日本的出版社會(huì)注意作品是否獲獎(jiǎng)。《河岸》是獲得布克亞洲文學(xué)獎(jiǎng)以后，出版社問我這部作品好不好，我說好；又問我愿意翻譯嗎？我說愿意。日本出版界不太注意中國國內(nèi)的評(píng)獎(jiǎng)，更注意作品在中國之外的反響怎樣。最明顯的例子是，前些年中國衛(wèi)慧的作品，在美國很受歡迎，日本好多出版社都愿意出版，一個(gè)出版社買到版權(quán)，銷路在日本空前絕后得好。

　　讀書報(bào)：在日本，最受歡迎的中國作家是誰？

　　飯塚容：作家應(yīng)該寫自己要寫的東西，這個(gè)作品能不能走向世界，是作品本身決定的。為了走向世界，投其所好，這樣的態(tài)度絕對(duì)不行。莫言還沒有獲得諾獎(jiǎng)時(shí)，大家就認(rèn)為他是中國最接近諾獎(jiǎng)的作家，很多出版社愿意出版莫言的作品，他得獎(jiǎng)后銷路很好。

　　讀書報(bào)：您如何看待自己的翻譯？

　　飯塚容：我不敢說自己的能力高。翻譯外國文學(xué)的時(shí)候，最重要的是什么，是母語的能力。翻譯中國小說，當(dāng)然中文能力應(yīng)該達(dá)到一定的水平，但最重要的還是母語的能力。中文能力不太差就可以了解作品，但是作品要用漂亮的日語表達(dá)出來，讓日本讀者看，這是另外一個(gè)事情。

　　讀書報(bào)：中國文學(xué)在“走出去”方面，正加大力度。日本作家是否也有“走出去”的過程？

　　飯塚容：日本政府曾經(jīng)出錢專門翻譯日本文學(xué)到外國，很有效。前幾年，民主黨政府預(yù)算方面認(rèn)為日本政府開支有很大問題，認(rèn)為這筆錢不該出。我們都反對(duì)文化方面的經(jīng)費(fèi)取消，但是向國外介紹日本文學(xué)的預(yù)算還是取消了。

　　中國新聞出版總署有基金資助在國外出版中國作家的作品。我們今年出版十卷本，也申請(qǐng)了資助，拿到了一筆錢，很有幫助。有些日本人有意見，認(rèn)為我們拿到中國政府的錢出版會(huì)受到制約，會(huì)質(zhì)疑這些作品是不是中國官方選擇的。其實(shí)不是這樣，所有的作品由我們自己選擇出版。我覺得他們的想法太狹隘。

　　讀書報(bào)：以您的判斷，中國作家是否也很熱衷于走出去？

　　飯塚容：熱情過度。也有一些作家向我推薦自己的作品，很希望翻譯成日文。我會(huì)看作品再做出判斷。  

　　讀書報(bào)：關(guān)注中國文學(xué)多年，您覺得有何變化嗎？在當(dāng)下的環(huán)境中，文學(xué)翻譯會(huì)有怎樣的意義？

　　飯塚容：物質(zhì)方面的滿足成為某些作家的唯一價(jià)值觀，這是我不喜歡的。人的生活不是這樣的，應(yīng)該有心情上的幸福。我認(rèn)為自己了解中國人，中國人是可以溝通的，我有很多中國的好朋友。現(xiàn)在的中日關(guān)系，是中日邦交40年來最不好的狀態(tài)，我非常難受。我們應(yīng)該考慮到對(duì)方的心境。現(xiàn)在人越來越自私，個(gè)人只考慮自己，不考慮到對(duì)方。日本國內(nèi)是這樣，好像中國國內(nèi)也是這樣，中國和日本之間也是這樣。現(xiàn)在中日之間的關(guān)系，壞到這個(gè)地步主要原因就在這里。我們應(yīng)該考慮對(duì)方，多多了解對(duì)方的想法，這方面文學(xué)作品起的作用非常大，我相信。(本報(bào)記者 舒晉瑜)