2012年國產(chǎn)電視劇盤點：主旋律與藝術(shù)美協(xié)奏共鳴

　　2012年的電視劇創(chuàng)作，題材多樣，內(nèi)容豐富，在弘揚主流價值觀的同時，大膽創(chuàng)新藝術(shù)手法，表現(xiàn)出主旋律和藝術(shù)美協(xié)奏共鳴的局面。

　　英模題材以人話史

　　2012年，以《焦裕祿》、《楊善洲》、《粟裕大將》、《劉伯承元帥》等為代表的英模題材，無論是人物塑造，還是敘事手法，都有了極大創(chuàng)新，開創(chuàng)了“英模題材”創(chuàng)作的新思維。在人物塑造上，跳出了“高大全”的定式，把英模人物請下“神壇”，讓英模人物回歸生活，回歸現(xiàn)實，以人性化的視角細膩講述英模人物偉大而平凡的人生。比如，《劉伯承元帥》除了再現(xiàn)劉帥運籌帷幄，征戰(zhàn)沙場的傳奇經(jīng)歷，也對劉伯承與夫人、兒女的生活細節(jié)進行了描述，刻畫了其豐富的內(nèi)心世界，從而為觀眾展現(xiàn)了一個有血有肉、真實豐滿的開國元勛形象。敘事手法上，這些英模題材一改以往“流水賬”式的好人好事的拍攝手法，通過一系列戲劇沖突推進劇情演進，來講述英雄的故事。比如，《焦裕祿》中加入了青年焦裕祿智斗惡霸“黃老三”的情節(jié)，極具傳奇色彩，大大增強了觀賞性。

　　而作為國內(nèi)首部全面展現(xiàn)聶榮臻的影視作品，《國家命運》雖不是聶帥的個人傳記劇，但在重現(xiàn)我國研發(fā)“兩彈一星”艱辛歷程的同時，對聶榮臻元帥以及眾科學家進行了細致刻畫，做到了真實感人。

　　家庭劇溫暖現(xiàn)實

　　2012年，《金太郎的幸福生活》、《掌門女婿》、《新女婿時代》、《瞧這兩家子》、《媳婦的美好宣言》、《兒女情更長》等家庭劇，突破了以往一些家庭劇為設(shè)置沖突而將家庭劇變成“家斗劇”的套路，以柴米油鹽的瑣碎、鍋碗瓢盆的碰撞等生活細節(jié)，營造出了日常家庭生活的溫暖和喜感，挖掘出了人生意蘊和生活道理，強調(diào)了真善美是支撐社會核心價值的力量。

　　如果說上述家庭劇帶有輕喜劇風格，同樣是家庭劇的《溫州一家人》則具有了史詩品格。該劇通過溫州一戶普通人家的創(chuàng)業(yè)史，貫穿起改革開放30年的壯闊歷程，以一家人的命運沉浮，反映改革開放30年的時代變遷。以家寫國，以家庭的變遷來反映時代的演進，視角獨特，立意新穎，為家庭劇的創(chuàng)作開辟了新的方向。

　　軍旅劇弘揚進取精神

　　沒有血腥戰(zhàn)場，沒有槍炮隆隆，軍旅劇依然好看。2012年的《火藍刀鋒》、《麻辣女兵》等軍旅劇受到了年輕觀眾的追捧，其原因就在于這些劇突破了以往軍旅劇創(chuàng)作的瓶頸，把視角轉(zhuǎn)到了軍營中的“80后”甚至“90后”的身上，走進他們的心靈，關(guān)注他們的成長。這些當代軍旅劇把當代青年人非常個性化的個人追求和我們整個國家民族的強大融為一體，揭示了當代青年軍人的精神軌跡，同時又超越了軍人的層面，提出了當代中國青年應(yīng)當堅守的理想信念和價值追求。另外，這些劇加入了喜劇元素，人物語言生動，洋溢著朝氣和銳氣，增強了詼諧性和可看性，符合青年人尤其是“80后”、“90后”青年人的審美需求。

　　除了反映現(xiàn)實，也有歷史揭秘�！都t軍東征》用史詩般的恢弘氣勢，刻畫了宏大的戰(zhàn)爭場面，它不僅是一次長途跋涉的抗爭，也是一部精心雕琢、細膩刻畫的群英傳記，給當代人們以強大的信念與感動。《血戰(zhàn)長空》作為國內(nèi)首部空戰(zhàn)大劇，展示了抗戰(zhàn)時期中國空軍壯闊的歷史畫卷。由真實事件改編的《中國騎兵》描寫了中國騎兵在戰(zhàn)爭中不斷成長的感人故事。這三部作品藝術(shù)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代一些鮮為人知的史實。

　　青春劇綻放青春激情

　　2012年的青春劇，既有對父輩“殘酷青春”表達敬意的《知青》，也有表現(xiàn)“80后”“90后”愛情、工作、生活的《北京青年》、《北京愛情故事》、《艾米加油》、《小菊的春天》等。從數(shù)量上看，這類劇在2012年的電視熒屏上可排第一。

　　值得肯定的是，這些劇沒有停留在描摹青年人生活的表層，而是直面社會問題，將深刻的思考寓于戲劇化的情節(jié)當中，贊揚了勇敢、誠實、擔當、勤奮等優(yōu)秀品質(zhì)，啟迪青年、引領(lǐng)青年思考人生，積極地對待生活中的磨難和困境，勇敢地迎接挑戰(zhàn)，為當代青年人的成長提供了積極的精神動力。

　　不僅如此，這些青春題材劇也引發(fā)了輿論對于當代青年文化的關(guān)注，加深了代際之間的溝通，在文化風尚上宣揚開放輕松的氛圍，在思想容量上添加了對具有新意的人際關(guān)系的思考。

　　諜戰(zhàn)劇質(zhì)量提升

　　2012年的諜戰(zhàn)劇沒有了往年的熱度，數(shù)量上大大減少，而制作水平整體上看有上升趨勢。《懸崖》和《誓言今生》是2012年諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的兩個高峰。

　　《懸崖》沒有重復以往諜戰(zhàn)劇單純靠曲折的故事情節(jié)取勝的模式，而是雜糅了各種元素，它是生活劇、間諜劇，也是情感戲。該劇在敘述角度、結(jié)構(gòu)、人物塑造、懸念設(shè)置、細節(jié)、鏡頭處理、場景轉(zhuǎn)換、畫面剪輯等方面也追求精致。

　　諜戰(zhàn)劇可分為三種層次：寫事、寫人、寫歷史。寫事，以《暗算》為代表，寫人以《潛伏》和《懸崖》為代表，《誓言今生》則把諜戰(zhàn)劇推向了寫歷史的更高層次。《誓言今生》以海峽兩岸情報戰(zhàn)線的秘密斗爭為主要內(nèi)容，在亦真亦幻的敘述中，給觀眾營造了一種走進歷史時空長廊、回望歷史崢嶸歲月的審美真實感，再現(xiàn)了國共兩黨、海峽兩岸關(guān)系曲折前進的歷史軌跡，揭示了歷史前進的必然規(guī)律，它用藝術(shù)的態(tài)度還原歷史真實，反映了當時真實的歷史情景，全劇頗具史詩氣質(zhì)，因此創(chuàng)造了諜戰(zhàn)劇超越諜戰(zhàn)本身的新高度。

　　古裝劇鮮有力作

　　《新白發(fā)魔女傳》、《軒轅劍之天之痕》、《天涯明月刀》、《活佛濟公3》、《鐘馗傳說》、《穆桂英掛帥》、《薛平貴與王寶釧》是2012年最主要的幾部古裝劇。在這些改編自歷史典故、武俠小說和網(wǎng)絡(luò)游戲的古裝劇中，濟公吃肉喝酒、談情說愛，鐘馗口吐英語，太上老君玩蹦迪，穆桂英成了傻大姐……無厘頭式的惡搞，離奇的顛覆性劇情，雷人的人物造型是這些劇的共同點。雖然它們暫時吸引了一些觀眾，但這種過度解構(gòu)、不尊重歷史的改編，缺乏思想性和藝術(shù)性的創(chuàng)作，在吸引眼球的同時，也招來了觀眾的批評。

　　難得的是，《木府風云》和《蘇東坡》兩部古裝劇為熒屏增添了一抹亮色。具有史詩氣質(zhì)的《木府風云》以歷史上云南木氏家族的風云變幻為題材，書寫了一段傳奇女子的情仇愛恨故事，歌頌了開放親和、誠厚謹慎、勇敢善戰(zhàn)的民族精神。古裝人物劇《蘇東坡》沒有將敘事重心放在權(quán)力斗爭上以滿足人們的政治窺視和權(quán)力想象，而是把政治斗爭作為背景，在大歷史觀的指導下，對事件中的人進行客觀、系統(tǒng)分析，從權(quán)謀看人性，從諸多人性的表現(xiàn)中凸顯蘇東坡的高尚情操，從而開創(chuàng)了古代文人名士劇的新風氣。