孔 見：

　　進入新世紀以來，中國敘事文學呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢，八九十年代擁有眾多讀者量的中短篇小說漸漸退出大眾的文學視野，成為具有小眾意義的專業(yè)創(chuàng)作。與此同時，長篇小說與電視連續(xù)劇(可以看作是視覺意義的長篇小說)以不可抑制的速度迅猛增長，并成為敘事文學的主要樣式。據(jù)統(tǒng)計，近年來全國每年發(fā)表的長篇小說有2000至3000部，去年達到4300部。今年第八屆茅盾文學獎，具有申報獎項資格的作品就有7800部之多(“建國十七年”的長篇小說總和，也不過500部)。就海南而言，海南作協(xié)與海南奧林匹克花園有限公司和天涯社區(qū)聯(lián)合舉辦的海南題材長篇小說大獎賽，三個年度提交的參賽作品就接近三百部。中國長篇小說的這種生產(chǎn)規(guī)模，既超出了國民經(jīng)濟增長速度，也遠遠超出了所有評論家和各種文學獎項評委的閱讀能力。考慮到非文學因素的影響，評論家對文學狀況的全景式描述和文學評獎的公正性己經(jīng)很難得到大眾的信任了。

　　毫無疑義，長篇小說大爆炸已經(jīng)成為新世紀以來中國文學最為引人注目的文學現(xiàn)象，它充分表達了我們這個古老民族對文字的激情，和對故事的迷戀。這種豐收景象所體現(xiàn)的文學事業(yè)的繁榮，可以并且已經(jīng)成為各級作家協(xié)會的工作業(yè)績寫進了總結(jié)報告，但僅僅以數(shù)量來評價精神生產(chǎn)的業(yè)績并不是對它真正的尊重，而數(shù)量的暴漲可能意味著質(zhì)量的保證，也可能意味著真品的湮沒。因此，如何從專業(yè)的角度來審視這種現(xiàn)象，分析其中蘊含的閃光與晦暗的成分，對目前泥沙俱下的態(tài)勢作出深沉的回應，并對晦暗不明的未來作出敏銳的探索，提出新的期待與展望，乃至意味深長的暗示，讓文學的中國制造成為世界品牌，對人類的精神進步有所貢獻，是一項繁重而有意義的工作。這正是海南省作家協(xié)會與《文藝報》、海南大學聯(lián)合舉辦本次研討會的本懷。

　　回首新時期文學走過的三十多年，是中國社會分化最為劇烈的時期。甚至可以說，這幾十年中國人經(jīng)歷的裂變與陣痛比過去任何時候都要多，而且每一個人所經(jīng)歷的又跟別人不一樣。在中國人的概念下，每一個個體的生存處境與命運的差異性，已經(jīng)擴大到可能危及社會安全的程度。而且，在這樣一個偉大國度，還缺少一種獲得廟堂與江湖共同認可的情懷來擁抱如此千差萬別的身世，讓人們獲得精神的慰藉與歸宿感。如果說而在這之前，幾乎所有的中國人都具有同一種身份，同一種面孔，同一種履歷，那么現(xiàn)在的情況卻是有多少人就有多少個中國。因此，所謂中國經(jīng)驗是一個極其龐雜而富有的礦藏，它為作家的創(chuàng)作提供了超出他們想象力的素材寶藏。應當承認，中國作家的在中國經(jīng)驗的文學轉(zhuǎn)化方面取得了令人贊嘆的成就，陳忠實、莫言、韓少功、張煒、王安憶、遲子建等人創(chuàng)作，充分展示了方塊文字組合所具有的魔力。新時期文學的成就超出目前中國以外的世界，包括瑞典皇家科學院作出的評價。但是，我們也清楚地看到，作家對中國經(jīng)驗的表達仍然是不夠充分的，有的是因為時代社會的局限，有的則是因為作家自身條件的局限。這種局限除了表達自由度的匿乏之外，更多是所要表達的人性內(nèi)涵的以及表達方式上的匿乏。即使是那些已經(jīng)獲得巨大成功的長篇作品中，對中國經(jīng)驗美學提煉的純度與思想闡釋的深度，到底有多少超出常識與街頭巷議的范疇？作家創(chuàng)作所憑借的思想資源和所運用的技術(shù)手法除了來自傳承、借鑒與引渡，到底有多少屬于真正意義上的原創(chuàng)？這都是值得關(guān)注中國文學的同仁們共同思考的問題。帶著種種迷津般的困惑，我很愿意聆聽諸位專家給出的論證與解答。

　　愿我們的研討會取得豐碩成果。愿大家在海南島的日子心情舒暢。