閻晶明：

　　長篇小說在當前中國文學的各個門類中是最為繁盛的，可能沒有任何一種文學體裁像長篇小說一樣在今天受到這么多的關注。即便在“文學邊緣化”的今天，長篇小說在出版機會、傳播途徑、改編機會等方面都依然占有很大優勢。

　　現在各方面在重視、強調文學創作時都更傾向于長篇小說，長篇小說成為被關注、追逐、探討與評論的對象。許多文學刊物都出版長篇小說專刊，沒有出版專刊的也給予長篇小說相當大的篇幅，比如《人民文學》每年都要發表好幾部長篇小說。就《文藝報》的單篇評論而言，基本針對的都是長篇。而對個體而言，過去一個人很可能因為寫了一個優秀的中短篇作品，成為文壇關注的熱點，這在今天太難了。

　　從創作本身來說，長篇小說的藝術特征等也值得討論。對長中短篇小說的一些定性分析，諸如短篇寫故事、中篇說結構、長篇寫命運等，從主題、藝術形式上進行分析，也是非常必要的。特別是這幾年，長篇小說創作出現了些新類別，這些新類別對長篇小說的影響都值得關注。過去長篇小說的類別很容易被研究者掌握，但現在情況越來越復雜，比如一個歷史題材就很難說清楚，有真實的，也有架空、穿越的寫法。

　　我們應該有更廣闊的視野，包含更多的著眼點，結合更多歷史時代背景，立足當前中國的長篇小說創作，真正提出一些問題，得出一些結論，對這些問題作出一些有說服力的回應。