讓優(yōu)秀的中國文學(xué)走向世界

　　黨的十八大報(bào)告中關(guān)于“扎實(shí)推進(jìn)社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)”的有關(guān)論述，引起了文學(xué)界和出版界的高度關(guān)注。十八大報(bào)告指出，要建設(shè)面向現(xiàn)代化、面向 世界、面向未來的，民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化；要擴(kuò)大文化領(lǐng)域?qū)ν忾_放，積極吸收借鑒國外優(yōu)秀的文化成果。這些論述將人們的目光再次聚焦到推動中國 文化“走出去”、提升中華文化國際影響力上來。

　　本周，中國作家莫言將赴瑞典參加2012年諾貝爾文學(xué)獎頒獎典禮，此前關(guān)于他前往領(lǐng)獎的種種細(xì)節(jié)引起了諸多猜想。最初的狂喜和熱鬧之后，人們關(guān) 心莫言將以什么姿態(tài)面向世界，又會在獲獎詞中傳達(dá)什么樣的文學(xué)理念，更關(guān)心這場盛典之后的中國當(dāng)代文學(xué)如何走向世界、增強(qiáng)自身的國際影響力。許多人認(rèn)為， 莫言的作品真正具有中國特色、中國氣派，他的獲獎也是中國當(dāng)代文學(xué)一直努力“走出去”的結(jié)果。

　　如今，許多中國作家的名字已為外國讀者所熟悉，以小說為主的文學(xué)作品在國外的銷量有所增長。《白鹿原》法文版出版不到一個(gè)月就賣出3000余 冊，讓出版社和作家本人都很吃驚。2012年5月的倫敦書展，中國以主賓國身份亮相，2000多平方米的展區(qū)吸引了眾多讀者、出版人前往。而在10年前， 英國人對中國文學(xué)知之甚少，少到他們幾乎不相信中國還有文學(xué)。

　　借助各類重要平臺和文化活動，中國文學(xué)始終未停止“走出去”的步伐。今年的第十九屆北京國際圖書博覽會，云集了來自75個(gè)國家和地區(qū)的2000多家出版單位。僅開幕首日，中國與各國的圖書版權(quán)貿(mào)易簽約活動就達(dá)近20項(xiàng)。“讓世界了解中國文學(xué)”是所有人共同的愿望。

　　這些年來，中國文學(xué)在文化“走出去”的過程中扮演了先行者的角色。譯介的文學(xué)作品數(shù)量、種類增多，作品傳播途徑趨向多元，文學(xué)交流方式不斷創(chuàng) 新。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前約有1000余部中國當(dāng)代文學(xué)作品被翻譯成外文，有作品被翻譯成其他語種的當(dāng)代作家超過200位。而在一些國家，魯迅、沈從文、張愛玲等 現(xiàn)代文學(xué)作家作品也受到青睞。

　　“走出去”的每一步，其背后都是十倍、百倍的努力。多年來，中國作協(xié)積極推動中國文學(xué)“走出去”的步伐，國內(nèi)外出版社精誠合作，作家、翻譯家通力協(xié)作。各方努力的目標(biāo)只有一個(gè)，那就是讓更多國家和地區(qū)的人們聽到真正的、獨(dú)特的中國表達(dá)，感受中國文學(xué)的真正魅力。

　　閱讀“中國”還是閱讀“文學(xué)”

　　之所以強(qiáng)調(diào)“真正的”中國文學(xué)，是因?yàn)楦鲊x者對中國文學(xué)作品的閱讀期待各不相同，國外讀者在閱讀作品時(shí)多少都帶著獵奇的心理，他們想通過這些 小說、詩歌了解當(dāng)下的中國社會，以及中國人的生存境遇。究竟是閱讀“中國”還是閱讀“文學(xué)”，是許多作家和漢學(xué)家的疑問。目前國外譯介較多、銷售較好的當(dāng) 代文學(xué)作品，一般符合幾個(gè)條件：涉及政治、故事引人入勝、有鮮明的文化符號等。而這些作品在浩如煙海的當(dāng)代文學(xué)中，只占極小的比例，很難代表這幾十年來中 國文學(xué)的發(fā)展，很難呈現(xiàn)中國當(dāng)代文學(xué)的全景。

　　所以，捷克漢學(xué)家李素曾提出，“我們到底是在翻譯中國，還是在翻譯文學(xué)”，并呼吁“漢學(xué)家應(yīng)當(dāng)向本國讀者展示真正的中國精神，更多從文學(xué)層面來 尋找譯介的作品”。美國漢學(xué)家白睿文雖然肯定了近兩年美國出版了不少中國當(dāng)代文學(xué)的杰作，但也承認(rèn)“海外出版的許多作品有一定偏激性，至少無法代表當(dāng)代中 國文壇的多元性和眾聲喧嘩”。比如，眼下出版較多的作品大都為“50后”作家創(chuàng)作，大部分“70后”和“80后”作家還不為美國讀者所知，港臺地區(qū)文學(xué)作 品的英譯本就更為少見。他認(rèn)為，這表明“海外對中國文學(xué)的想象還停頓在某一代作家和某些題材上”。

　　對此，許多中國作家亦有同感。他們覺得，國外讀者過分強(qiáng)調(diào)了文學(xué)與政治的關(guān)系，反而忽略了文學(xué)本身。在許多外國讀者眼里，“寫什么”遠(yuǎn)比“怎么 寫”重要。中國作家雖然希望有更多外國讀者喜歡自己的作品，但也不愿為此改變創(chuàng)作路數(shù)迎合其口味。莫言曾在法蘭克福書展的演講中說：“希望外國讀者能從人 的角度閱讀我們的作品，看看作品中塑造了什么樣的人物形象，揭示了人類情感中的哪些奧秘，刻畫了什么樣的豐富個(gè)性，展現(xiàn)了人在歷史生活中什么樣的遭際和命 運(yùn)。此外，還希望外國讀者能從藝術(shù)技巧的角度欣賞中國文學(xué)，譬如看看小說的結(jié)構(gòu)，感受我們的象征意味等等。”

　　這的確是一個(gè)難解的題目，一方面要讓更多人喜歡中國文學(xué)，增強(qiáng)中國文學(xué)尤其是當(dāng)代文學(xué)在世界的影響力；但另一方面又不能為了適應(yīng)歐美文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)， 丟掉中國文學(xué)的真正韻味。這一困惑不僅來自中國作家，更多則來自漢學(xué)家及翻譯家，他們承擔(dān)著向國外出版社推薦、譯介中國文學(xué)作品的重要工作。他們中的很多 人，希望中國作協(xié)能為此作出更多努力，推薦更多兼具文學(xué)性與商業(yè)性的文學(xué)作品。來自埃及的阿齊茲翻譯的沈從文的《蕭蕭》，曾在2010年的一次書展上成為 最暢銷的阿拉伯語書籍。他覺得，阿語讀者更愛看短篇小說，并且更偏重故事情節(jié)。他建議，中國作協(xié)能選出一批經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)、受到中國評論界和大多數(shù)讀者公 認(rèn)的優(yōu)秀作品，開列出詳細(xì)書目供翻譯家參考。《人民文學(xué)》英文版的推出及《中國文學(xué)》叢書項(xiàng)目的實(shí)施，或許能為解決這一問題提供新的思路與方式。

　　不失真的翻譯才能體現(xiàn)漢語敘事風(fēng)格

　　在中國文學(xué)“走出去”的過程中，翻譯家承擔(dān)著推介、傳播優(yōu)秀文學(xué)作品的重要作用。中國文學(xué)要走向世界，翻譯是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。翻譯是否該忠 實(shí)于原作一直備受爭議，而為了適應(yīng)本國讀者的閱讀習(xí)慣，大規(guī)模改編甚至重寫作品的現(xiàn)象也屢見不鮮。比如，莫言的許多作品在翻譯成其他語種時(shí)，小說內(nèi)容、結(jié) 構(gòu)就曾遭遇大幅度修改；劉震云的《手機(jī)》在譯成英文時(shí)，編輯把第二段挪到前面作為引子；有美國出版社在出版《長恨歌》時(shí)，曾動念把第一章全部刪掉……這是 一種無奈之舉，但如此一來，國外讀者就無從體會到真正的漢語敘事風(fēng)格。

　　較為主流的聲音是，譯者最好基本呈現(xiàn)中文原文的風(fēng)格特點(diǎn)。美國漢學(xué)家李莎提出的觀點(diǎn)有一定代表性，她說：“翻譯家也是探索者，在探索其他文化的 過程中尋找與自己文化共同的因素。翻譯應(yīng)該是一種無形的存在，我們的任務(wù)不是填滿文學(xué)作品的所有空隙，而是把它們留給讀者去想象。這才能從總體上再現(xiàn)原作 風(fēng)格，并盡量保留原作的精髓。”只是，這樣就對譯者本身提出了較高的要求——他們必須精通中文，還要具備鑒賞、把握中國文學(xué)作品的能力。

　　這樣的翻譯家寥寥無幾，亞洲文化圈情況較為樂觀，英語地區(qū)也還尚可，最麻煩的是人們通常認(rèn)為的“小語種”地區(qū)。在西班牙某大學(xué)的一次博士論文答 辯會上，精通漢語、西語的教授雷愛琳氣憤地發(fā)現(xiàn)，學(xué)生博士論文引用的西語譯文錯誤百出：“我愛你到死”被簡化為“我愛你”，“總是”被譯成“有時(shí)候”，一 些對仗、夸張的修辭被直白地譯出。這些錯誤使得作品發(fā)生了本質(zhì)變化，從而失掉了其本身的特點(diǎn)。這一現(xiàn)象在小語種翻譯中并不少見，一個(gè)很重要的原因是，這些 譯作并非直接從中文翻譯得到，而是從英譯本轉(zhuǎn)譯而來。這部分翻譯家抱怨，英語世界的讀者至少有機(jī)會分辨中文作品的好與壞，而他們的選擇實(shí)在少之又少。基于 此，建立一套行之有效的翻譯工作機(jī)制、培養(yǎng)優(yōu)秀翻譯人才就十分重要。

　　目前，許多出版社也在積極努力，希望在這方面探索出一些切實(shí)有效的機(jī)制和方法。五洲傳播出版社正在實(shí)施一項(xiàng)針對西班牙語地區(qū)推廣中國當(dāng)代作家作 品的項(xiàng)目，總編輯李向平總結(jié)以往的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)提出，“最好確保每一部作品都是從中文直接翻譯成外文，并采取中外翻譯家合作的模式，即中國翻譯家＋外國專家審 校，或是外國翻譯家＋中國專家審校”。除此，那些有著鮮明個(gè)人語言風(fēng)格的作品，應(yīng)建立起作者和譯者的溝通渠道，從而讓外國讀者能通過自己的母語體會到中國 作家最準(zhǔn)確的思想和表達(dá)。這樣的嘗試，或許會在一定程度上讓翻譯更加貼近、忠實(shí)于原著。

　　“走出去”，對中國文學(xué)來說早就不是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢想。我們的作家、翻譯家、出版家已經(jīng)走在了踏實(shí)前行與及時(shí)總結(jié)的路上，每一個(gè)人都深知文學(xué)“走 出去”的必要與艱辛，也愿意付出心血讓更多中國的作家作品為世界所知。只是希望，世界各地的讀者可以閱讀到那些真正具有中國風(fēng)格和中國氣派、描繪偉大“中 國夢”的文學(xué)作品，讓更多人可以從其中看到真正的美麗中國。(李曉晨)