都梁推出新作《大崩潰》 不走《亮劍》討巧路

　　繼《亮劍》《血色浪漫》《狼煙北平》《榮寶齋》之后，著名作家都梁又將推出自己耗時3年的最新長篇小說《大崩潰》。與《亮劍》《血色浪漫》等作品以人帶史不同，都梁這部50萬字的新作以史帶人，堪稱一部氣勢恢宏的全景式大戰略軍事小說，只用幾個小人物就把讀者帶進硝煙彌漫的1944年，更顯功力。日前，身在加拿大的都梁接受了記者的郵件采訪。

　　創作瓶頸時恨不得砸電腦

　　都梁坦言，《亮劍》的創作手法是以人帶史，主要是寫主人公在歷史事件中的命運，這類手法比較討巧，容易被讀者接受，“《亮劍》中幾乎所有人物都是為李云龍的存在而設置的，就是連歷史事件都是為他服務的，這樣的人物不出彩才怪。”但是新長篇都梁沒有繼續之前討巧的寫法，而是挑戰自我，主寫抗戰中最大的一次作戰行動——豫湘桂戰役。這場戰役包括三個大型會戰以及多個大型城市保衛戰，都梁表示：“如此廣袤的交戰地域，眾多的參戰兵力，其中包括空軍及裝甲部隊等重型技術兵器的使用，交戰雙方最高統帥及高級將領之間的智力博弈、排兵布陣，當時各國政府首腦之間的微妙關系……要把如此巨大的歷史信息都集中在一部小說里，除了使用全景式的描寫手法外，我還想象不出能有什么更好的方式，至少以人帶史的寫法是不適合這部小說的。當然，我首先得承認自己缺乏才氣，再轉念一想，我只是個業余作家，干嗎對自己要求這么高呢？”

　　《大崩潰》主寫大型歷史事件，其次才是歷史事件中的人物命運，都梁稱：“大仲馬有句名言：‘歷史是什么？是我用來掛小說的釘子。’在《大崩潰》這部小說中，豫湘桂之戰就應該是那根釘子，我的故事都掛在釘子上呢，書中的人物命運必須服從歷史事件的安排，這就是以史帶人的寫法。”然而人物的命運要服從歷史事件的安排，難度之大，令都梁時常感到力不從心：“由于事先對題材的廣度及深度嚴重估計不足，直到創作后期我才發現，那場發生在1944年中國戰場上的豫湘桂大戰，豈是50多萬字可以表現的？在歷時3年的創作中，我常常感到殫精竭慮，力不從心，無論怎么努力，我的思緒都難以穿越到68年前那場大血戰的戰場上，氣急敗壞之余我恨不得砸了電腦方能解氣。”

　　不過，都梁把這當成自己的宿命：“開弓沒有回頭箭，既然寫了，無論發生什么事，我都要竭盡全力地去完成，這是我的宿命。”耗時3年的新作，都梁很想展現給讀者一些真實的歷史細節，再現當時中國軍隊面對強敵處于何種艱苦卓絕的狀態，而非一些影視劇中的想當然。都梁說：“戰爭是一種極端狀態，是由千千萬萬的小人物參與的，他們往往并不清楚戰爭的原因，就被稀里糊涂地卷入了。小人物們在戰爭中的個人感受和政治家、職業軍人不一樣，所以我很關注這些小人物在戰爭中的命運及個人感受。”

　　直言電視劇行業缺少敬業精神

　　重拍的新版《亮劍》雖然反響遠不如老版，但是都梁覺得有機會的話，還是會重拍《血色浪漫》，“什么叫有機會？就是政策允許、資金到位、導演和演員對那段歷史有研究、有感覺時才可以重拍，否則就沒有必要。”

　　通過幾部作品搬上熒屏的經歷，都梁認為電視劇行業目前仍是粗制濫造只能出“行活”，“全國每年生產這么多影視劇，精品還是少得可憐。電視劇行業有個特點，有些導演和演員膽子大得很，不管自己的知識儲備夠不夠，什么戲都敢接，尤其是歷史或軍事題材，有些導演對當時的服飾、軍銜、武器裝備及人物狀態毫無了解，又不肯下功夫去研究，最后總是弄得漏洞百出，一塌糊涂，這種情況比較普遍。比如槍械師不看劇本、道具員既不看劇本也不懂槍械，最后一道把關者應該是導演，結果導演也不懂，于是就這么拍了。你要是提意見，導演還認為你多事，不好侍候，這就是影視行業的現狀。久而久之，大家都認為這很正常，穿幫是電視劇行里無法避免的問題，如果你在某部抗戰劇中發現敵人端著AK47沖鋒槍，你千萬不要大驚小怪，因為導演認為這些細節并不影響情節的發展，干嗎要這么較勁呢？”

　　雖然都梁有自己的影視公司，但是也無法杜絕把自己小說搬上熒屏時的“穿幫”問題，“即使我以老板、制片人、編劇、藝術總監的身份親臨現場也無濟于事，因為電視劇拍攝期大約為三個月，我不可能每天每時都在現場看著。等拍攝結束了，該剪輯時發現了穿幫，卻為時已晚，這種狀況我覺得短時間無法扭轉。還有就是從業人員的信譽問題，一開始為了進入劇組，什么承諾都敢應，什么合同都敢簽，一旦干起來便原形畢露，完全不打算執行合同。所以說，我認為現在電視劇行里最缺少的是敬業精神和誠信。”

　　(仇宇浩)