馬伯庸：一個業余作家的福利

《三國機密》《古董局中局》等作品近期推出

　　馬伯庸將自己寫小說的初衷定義為兩個字，“好玩”。“對我來說，‘好玩’是一種分享的精神，把自己腦子里的奇思妙想匯聚成語言、形成文字、攢成小說，展現給志趣相同的人，讓他們會心一笑，就足夠了。我寫作的全部目的，就是為了有趣，其他效應僅僅只是它的附帶產物。”

　　確實，在志同道合的讀者心中，馬伯庸很“有趣”，睿智、多知、靈動，有多到數不清的典故和冷笑話，他的寫作天馬行空，充滿各種奇思妙想，涉獵題材更是寬泛，歷史、科幻、奇幻、推理、靈異、動漫，無所不包。在馬伯庸看來，涉獵題材如此之寬泛，是自己的興趣所在，更是為了追求“有趣”，“我如果局限在同一類型，很快就會覺得厭煩，時常換一下題材，一來保持新鮮感，二來也可以挑戰一下自己從未接觸過的領域，很刺激。”

　　然而，一個人的知識儲備和閱歷畢竟有限，各種題材要如何駕馭？對此，馬伯庸自有一套，“我的做法是，建立一個索引庫，把各種領域的知識體系做一個粗淺的索引歸類。這樣一來，我雖然無法通曉所有的事情，但至少我能知道去哪里能找到我想要了解的資料，一旦涉及到某一類題材的寫作，我就能盡快補充相應常識。”這個知識體系“索引庫”的建立，馬伯庸說得益于自己平時翻閱的“閑書”，“我平時喜歡翻閱閑書，比如，了解到《東京夢華錄》、《武林舊事》這兩部是關于宋代民生的重要史料，它們具體說了些什么，我不一定能全部記住，但書名和主題一定印在腦子里，放進索引庫中。如果我決定動筆寫一個宋代的歷史故事，我就會按照索引庫里的這兩個書名去查找，事半功倍。”

　　在所有題材中，歷史小說一直是馬伯庸寫作的重點，“歷史小說的創作，有點像是警察站在兇案現場，他必須憑借遺留下來的線索來重新推演當時發生了什么，重構過去。我覺得這是一件特別刺激的事，所以歷史小說會寫得多一些。而且歷史往往留有既定的樣貌，如何在創作時不太過偏離這些定見，又能玩出自己的新鮮花樣，也是一種樂趣。”由此，我們不難理解為何他如此熱衷于三國小說的寫作，《風起隴西》里三國史框架下的魏蜀兩國軍事諜戰，《三國機密》里漢室、曹操、孫權、劉備的權術、密計，三國給了他能夠一再挖掘的空間，“原來覺得三國就是那些事，發覺到后來很多不知道的人物會特別可愛，很多熟悉的人物有另外一面，這些從歷史的角度無關緊要，但是創作給你提供一個新的思路新的靈感。”

　　馬伯庸對于三國歷史的書寫如此純熟，也無怪2010年他以三國為背景的散文《風雨〈洛神賦〉》獲人民文學獎。雖然感到自己多年的寫作得到了承認，但這些獎項對馬伯庸的寫作沒有什么影響，“我沒有覺得我既然得了獎，就算是一個正經作家，要寫一些正經東西，我沒有這種使命感”，對于他而言，他的寫作仍然是小眾的，只有圈內人才能會心一笑，“我寫作的目的是為了和志趣相投者分享自己的想法，我喜歡的趣味，我的讀者會喜歡；我在字里行間埋下一枚彩蛋，和我有共鳴的讀者會很快把它挖出來。他們在我笑的段落大笑，在我哭的部分流淚，如果說他們為什么喜歡我的作品，我想這種‘默契’是關鍵。”

　　馬伯庸與讀者分享的即是這種“有趣”和志同道合，他說這種理念源于王小波。“他不必冠以偉大作家這個頭銜，有趣對他來說，就已足夠。我發自內心地喜歡他，但從無頂禮膜拜的沖動，他不像人生導師，更像是一位聰明絕頂活潑有趣的朋友。他關于‘有趣’的闡述，在今天絲毫不過時，反而更有意義。”他稱自己是王小波的“私淑弟子”，“我一開始寫東西，就是從模仿他的作品開始，一直到現在，都可以看出我的作品里與王小波千絲萬縷的關系。”

　　因為有趣就已足夠，馬伯庸并不將寫作當作一件特別的事情。他目前在一家電器公司里就職，寫作只是“業余活動”，“就像是其他人吃火鍋、玩游戲、看美劇一樣，寫作對我來說，是一種休閑手段。在忙碌了一天PPT 和工作報表以后回到家里，打開電腦，點開WORD開始寫東西，我會感覺到非常愜意，不覺得累，反而非常放松。我一向認為，寫作應該是一樁樂事，不是苦差事，興起而作，興盡而止，這樣的狀態是最舒服的。”

　　最近他的小說新作《古董局中局》出版，對這本“關于古董鑒定、收藏、造假、設局的百科全書式小說”，讀者們驚詫于馬伯庸又有新題材了，但他卻認為，這也僅是對歷史的另一種闡釋而已。“對我來說，古董不是簡單的器物或者價值連城的寶物，而是代表了一段過往的歷史。歷史曾經發生過許多我們不知道的事，這些事太小了，不見于史料，但卻凝結到了一件件古董上，流傳到了今天。當我看到古物的時候，腦子里浮現的都是器物背后纏繞的一個個古人，一段段舊事。這讓我有一種沖動，把它們記錄下來，還原出來。”

　　至于接下來寫什么，馬伯庸說自己也不知道，盡管“想寫的東西有很多”，但何時寫出來，寫成什么樣子，要等到緣分到了才會知道。“在那之前我也是全然未知。我對我未來會寫什么東西，和我的讀者一樣充滿了期待。這大概就是作為一個業余作家的福利了，你可以率性而為。”